646 - Kölner Leinenschrank

Kölner Leinenschrank Nuss, Kirsche, Birne, Pflaume, verschiedene weitere, zum Teil gefärbte Obsthölzer auf Eiche; Beschläge aus Schmiedeeisen. Zweitüriger Stollenschrank, schauseitig reich intarsiert. In den Türen jeweils zwei Kassetten, die oberen mit einer Idealarchitektur, die unteren mit geometrischen Mäandern. Kranz ersetzt, wenige Furnierverwerfungen. H 206, B 182, T 73 cm. Werkstatt Melchior von Rheidt, zugeschrieben, Ende 16. Jh. Die Herstellung der Kölner Intarsienmöbel, die sich auf ca. 1570 bis 1610 beläuft, kulminierte in der Ausstattung des Kölner Senatssaals durch Melchior von Rheidt etwa 1599 bis 1601. Da bei diesem Auftrag sowohl die Entstehungszeit als auch die beteiligten Kunsthandwerker gesichert sind, lassen sich anhand dieser Anfertigung andere Objekte einordnen. Melchior von Rheidt ist ungefähr seit 1590 in Köln nachweisbar, und er scheint in diesem Dezennium relativ schnell die bedeutendste Werkstatt Kölns etabliert zu haben. Ein bestimmter, mit wenigen Variationen immer wieder auftauchender Typus Architekturintarsien, der ihm zuzuschreiben ist, wurde bereits von Petra Werhauer-Fleischmann beobachtet und in ihrem Aufsatz zusammengetragen. Auch Heinrich Kreisel führt einen nur in wenigen Dekordetails abweichenden Leinenschrank auf, der 1968 im Besitz der Kunsthandlung Julius Böhler war. Die Intarsien auf allen diesen Möbeln zeigen eine symmetrische zentralperspektivisch wiedergegebene Flucht von unbelebten Gebäuden, die Elemente unterschiedlicher Baustile verbinden. Im Vordergrund schwimmen zwei gegeneinander gerichtete Schwäne. Der Fluchtpunkt ist in der Ferne unter einem großen Bogen zu erkennen: eine weitere miniaturhafte Turmarchitektur. Solche Ansichten kennen wir aus dem druckgrafischen Werk von Hans Vredeman de Vries. Die "Variae Architecturae Formae" wurden ab 1560 in Antwerpen verlegt. Sie wurden rasch stilprägend für Möbel und Raumausstattungen. Petra Werhahn-Fleischhauer vermutet, dass sich ab um 1610 der Übergang von den intarsierten zu den geschnitzten Überbauschränken in der Werkstatt von Melchior von Rheidt und seinem Nachfolger Hans von Rheidt vollzogen hat. Die Intarsien, die bis dato die Möbelfronten nahezu komplett überzogen, weichen dann plastischem Dekor. Literatur Vgl. Kreisel, Die Kunst des deutschen Möbels, 1. Bd. Von den Anfängen bis zum Hochbarock, München 1968, Abb. 336. Vgl. Werhahn-Fleischhauer, Melchior von Rheidt und die Frage der Kölner Intarsienmöbel, in: Schäfke (Hg), Coellen eyn Croyn. Renaissance und Barock in Köln, Köln 1999, Abb. 8. Vgl. Colsman, Möbel. Gotik bis Jugendstil. Die Sammlung im Museum für Angewandte Kunst Köln, Köln 1999, Kat. Nr. 91.