54 - Lia Cavanna (1934)

Lia Cavanna (1934) Glanz im Wald Pastell auf Leinwand 80,5 x 70,5 cm Signatur: auf der Vorderseite „Lia Cavanna“ Datum: auf der Vorderseite „1992“ Besondere Merkmale: auf der Rückseite Etikett mit Informationen zum Gemälde, Stempel des Rahmenmachers und handschriftliche Eintragung mit der Nummer „2“ Herkunft: Veneto Banca SpA in LCA Zertifikate: vom 16. April 1993 datiertes und von der Künstlerin signiertes Fotozertifikat Erhaltungszustand. Träger: 80 % (Feuchtigkeitsspuren) Erhaltungszustand. Oberfläche: 60 % (Schimmelbefall) Für direkte Unterstützung per WhatsApp vor und während der Live-Auktion: +39 346 12 999 80 // Direkte Unterstützung per WhatsApp vor und während der Auktion: +39 346 12 999 80 Nach einer Reihe von Aufenthalten in Paris und in der Bretagne (1905–06, 1907, 1909) zog Gino Rossi 1909 zusammen mit seiner Frau Bice Levi Minzi nach Burano, wo er bis 1913 blieb. Die beiden wohnten in einem Haus mit zwei getrennten Ateliers im Ortsteil Tre Ponti; um sie herum bildet sich eine aktive Künstlerkolonie – dieselben, die in den Ausstellungen der Ca’ Pesaro ausstellen – die offen ist für die wichtigsten Strömungen der Malerei jenseits der Alpen (Umberto Moggioli, Luigi Scopinich, Pio Semeghini). So beginnt im Schaffen des venezianischen Künstlers eine besonders fruchtbare Phase, in der er in der Stille und im einfachen Leben der Laguneninsel, das der bretonischen Lebensweise so ähnlich ist, er die in den vorangegangenen Jahren durch das aufmerksame Studium der Malerei von Gauguin, Matisse und Van Gogh gewonnenen Erkenntnisse über die Instinktivität des Strichs und die Reinheit der Farbe erfolgreich umsetzen kann. Unter den Burano-Landschaften ist „Kanal mit Segelboot in Burano“ eines der ausgereiftesten und lebendigsten Werke. Das mit breiten, pastosen Pinselstrichen gestaltete Werk zeigt ein typisches Boot der venezianischen Tradition, das entlang eines Kanals fährt: den sogenannten „Topo“ mit einem „al terzo“-Segel, das für die Navigation entlang der Küste geeignet ist und hauptsächlich für den Gütertransport genutzt wird. Perfekt ist das erreichte Gleichgewicht in der formalen und farblichen Ausgewogenheit der Kompositionselemente: die Mauer, die den Raum in zwei Teile teilt, das Segel – mit seiner intensiven orangefarbenen Note – unten links, dem das Haus oben rechts gegenübersteht, die Zweige der Pflanze im Vordergrund, die sich in denen der Bäume im Hintergrund vervielfachen, die lebhafte Abfolge der gelben Blüten sowie die geschwungenen Striche, die an Van Gogh erinnern und sich wie ein Echo vom Wasser ausbreiten, um die Büsche und Wolken zu definieren. Eine farbliche Brillanz und Leichtigkeit, die ab 1913 bald einer neuen Phase weichen sollte, die durch einen konstruktiveren und strukturierteren Stil gekennzeichnet war – das Ergebnis einer neuen Auseinandersetzung mit Cézanne –, mit einer Düsternis der Töne und einer Dramatik des Strichs, die nicht unabhängig von seinem persönlichen Lebensweg waren. Sabrina Spinazzè