36 - Arturo Martini (1889–1947)

Arturo Martini (1889–1947) La Pisana Bronze 37 x 131,5 x 70,4 cm 39 x 134 x 72,6 cm (Sockel) Signatur: „a martini“ eingegossen in den Sockel Weitere Inschriften: „2/6 martini“ eingraviert auf dem Sockel auf Höhe der rechten Wade Besondere Merkmale: Auf dem Sockel befinden sich Gießereistempel, darunter einer mit der Inschrift „TESCONI FUSE“, sowie ein Etikett mit dem Verweis auf die Sammlung „GIANCARLO FOLCO“ und einer nur teilweise lesbaren Inventarnummer Herkunft: Sammlung Giancarlo Folco, Vicenza; Veneto Banca SpA im LCA Literatur: Gianni Vianello, Nico Stringa, Claudia Gian Ferrari, „Arturo Martini. Werkverzeichnis der Skulpturen“, Neri Pozza, Vicenza 1998, S. 151–153 (mit weiterführender Literatur) Zertifikate: Fotozertifikat und kritisches Begleitblatt vom 9. März 1992, unterzeichnet von Philippe Daverio Erhaltungszustand. Trägermaterial: 95 % Erhaltungszustand. Oberfläche: 95 % Für direkte Unterstützung per WhatsApp vor und während der Live-Auktion: +39 346 12 999 80 // Direkte Unterstützung per WhatsApp vor und während der Auktion: +39 346 12 999 80 Das Werk, das aus der Sammlung des Unternehmers Giancarlo Folco aus Vicenza stammt, gehört zu den Werken von Arturo Martini, die dem Magischen Realismus am nächsten stehen. Entstanden als Gipsprototyp, den Martini Ende 1928 in Rom modellierte und der sofort großen Anklang bei den Kritikern fand, wurde die „Pisana“ in Stein, Terrakotta und Bronze als traumhafte Darstellung der Protagonistin des Romans von Ippolito Nievo, „Die Bekenntnisse eines Achtzigjährigen“, den der Bildhauer auf Anregung seiner Freunde Natale und Maria Mazzolà gelesen hatte. In der Hauptstadt waren die aus Treviso stammenden Giovanni Comisso, Mazzolà und Gino Scarpa gemeinsam mit Martini damit beschäftigt, Initiativen zur Wiederentdeckung Nievos zu planen. Der Gipsabguss, der auf dem bereits in seinem Besitz befindlichen, aus Vicenzaner Stein gehauenen Modell basierte, wurde im Juni 1930 von Arturo Ottolenghi für die Villa in Acqui Terme erworben. Im selben Jahr wurde der ursprüngliche Gipsabguss von Martini überarbeitet: Das Haar wurde lockiger und fiel so herab, dass es die Ohren teilweise bedeckte; zudem wurde die Position der Hand verändert. Von dem überarbeiteten Gipsabguss goss Martini eine unnummerierte Bronzeskulptur; außerdem fertigte er zwei Terrakotta-Skulpturen an. Anlässlich des hundertsten Geburtstags des Künstlers (1889–1989) wurden anhand des im Atelier Martini in Vado Ligure aufbewahrten Gipsmodells, das von den Erben zusammen mit den entsprechenden Rechten abgetreten wurde, in der Gießerei Tesconi in Pietrasanta sechs nummerierte und gekennzeichnete Bronzeexemplare sowie zwei Probestücke (00/6 und 0/6) gegossen: Zu dieser Auflage gehört das Bronzeexemplar aus der Sammlung der Veneto Banca. Eine frühere Bronzeskulptur war 1930 nach dem Gipsabguss gegossen worden und befindet sich heute im Stadtmuseum von Treviso. Ein Fragment einer Terrakotta-Skulptur, die beim Brennen zerbrach, wird hingegen in der Sammlung Bontempelli aufbewahrt. Martini selbst bezeichnete die „Pisana“ als eine Meditation über das Ideal der Frau: „Ich verehre sie, und vielleicht habe ich in meinem Leben nur diese Frau geliebt.“ Die Skulptur stand im Mittelpunkt der Debatte über die Erneuerung der Künste, wie Lionello Venturi bereits 1930 erkannte: „Ein stilisierter Primitivismus lässt sich noch im Kopf erkennen, nicht mehr jedoch im Körper. Die Form ist von absoluter Strenge, von einer bis zum Äußersten getriebenen Einfachheit und dennoch lebendig, einfühlsam, sinnlich, während die Gelassenheit der Vollkommenheit die Sinnlichkeit auf die Ebene des theoretischen Lebens erhebt. Wollte Martini klassische Formen? Die ‚Pisana‘ ist klassisch und nicht neoklassisch, wobei die Auseinandersetzung mit dem Novecento nicht deutlicher sein könnte“ (Zitate aus M. Abiti und A. M. Breccia Cipolat, „Arturo Martini, uno di noi“, Treviso, 2005, S. 67).