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841 - Untertasse aus chinesischem Exportporzellan der „Famille Rose“-Serie mit „Pronk“-Motiv („Laube“), ca. 1738–1740. Das zentrale Feld zeigt eine sitzende Hofdame und ihre Zofen in einem Garten unter einer bogenförmigen Formhecke. Die Bordüre zeigt Kartuschen mit Motten, Schmetterlingen, Blumen und Früchten auf einem charakteristischen Spalierhintergrund. Die Rückseite weist eine Bordüre im Lambrequin-Stil in Eisenrot und Violett auf. Provenienz: Sotheby’s, New York, „Important Americana“, 16. Januar 2004, Los 63; Die bedeutende Sammlung von Leo & Doris Hodroff. Literaturhinweis: Howard, „The Choice of the Private Trader“, S. 74, Nr. 55. Ein ähnliches Exemplar befindet sich in der Sammlung des Metropolitan Museum of Art (Inv.-Nr. 1984.224). Howard & Ayers, „China for the West“, S. 301, Nr. 295. Lot-Essay: Cornelis Pronk (1691–1759) wurde von der Niederländischen Ostindien-Kompanie (V.O.C.) beauftragt, „…alle Entwürfe und Modelle zu unserer Zufriedenheit anzufertigen, und zwar für sämtliches Porzellan, das von Zeit zu Zeit in Indien bestellt wird…“ Noch bevor das Jahrzehnt zu Ende war, hatte Pronk die Gesellschaft verlassen, und die Zahl der Entwürfe, die bekanntermaßen von ihm stammen, war gering. Im Rijksmuseum in Amsterdam sind nur vier Entwürfe erhalten geblieben. Die meisten entstanden in den Stilrichtungen „Famille rose“, chinesischem Imari und Unterglasurblau, einige jedoch auch im japanischen Imari-Stil. Die Gesamtkosten für die Herstellung seiner Entwürfe waren hoch, und es wurden nicht viele bestellt, die meisten davon noch vor den frühen 1740er Jahren. Das „Arbour“-Motiv, das vielleicht zu den aufwendigsten Entwürfen von Cornelis Pronk für die Niederländische Ostindien-Kompanie zählt, ist der vierte und letzte der sicher nachgewiesenen Entwürfe, die er 1737 schuf. Die schiere Komplexität des Entwurfs erwies sich als zu kostspielig für die Herstellung, sodass das Design relativ kurz nach seiner Einführung wieder eingestellt wurde. Die Teller wurden in vier Farbvarianten entworfen: chinesisches Imari, japanisches Imari, Unterglasurblau und „Famille rose“. Durchmesser: 10 1/4 Zoll.
Mise à prix
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Estimation
1 500 - 3 000 USD (1 300 - 2 700 €)Frais de vente
Untertasse aus chinesischem Exportporzellan der „Famille Rose“-Serie mit „Pronk“-Motiv („Laube“), ca. 1738–1740. Das zentrale Feld zeigt eine sitzende Hofdame und ihre Zofen in einem Garten unter einer bogenförmigen Formhecke. Die Bordüre zeigt Kartuschen mit Motten, Schmetterlingen, Blumen und Früchten auf einem charakteristischen Spalierhintergrund. Die Rückseite weist eine Bordüre im Lambrequin-Stil in Eisenrot und Violett auf. Provenienz: Sotheby’s, New York, „Important Americana“, 16. Januar 2004, Los 63; Die bedeutende Sammlung von Leo & Doris Hodroff. Literaturhinweis: Howard, „The Choice of the Private Trader“, S. 74, Nr. 55. Ein ähnliches Exemplar befindet sich in der Sammlung des Metropolitan Museum of Art (Inv.-Nr. 1984.224). Howard & Ayers, „China for the West“, S. 301, Nr. 295. Lot-Essay: Cornelis Pronk (1691–1759) wurde von der Niederländischen Ostindien-Kompanie (V.O.C.) beauftragt, „…alle Entwürfe und Modelle zu unserer Zufriedenheit anzufertigen, und zwar für sämtliches Porzellan, das von Zeit zu Zeit in Indien bestellt wird…“ Noch bevor das Jahrzehnt zu Ende war, hatte Pronk die Gesellschaft verlassen, und die Zahl der Entwürfe, die bekanntermaßen von ihm stammen, war gering. Im Rijksmuseum in Amsterdam sind nur vier Entwürfe erhalten geblieben. Die meisten entstanden in den Stilrichtungen „Famille rose“, chinesischem Imari und Unterglasurblau, einige jedoch auch im japanischen Imari-Stil. Die Gesamtkosten für die Herstellung seiner Entwürfe waren hoch, und es wurden nicht viele bestellt, die meisten davon noch vor den frühen 1740er Jahren. Das „Arbour“-Motiv, das vielleicht zu den aufwendigsten Entwürfen von Cornelis Pronk für die Niederländische Ostindien-Kompanie zählt, ist der vierte und letzte der sicher nachgewiesenen Entwürfe, die er 1737 schuf. Die schiere Komplexität des Entwurfs erwies sich als zu kostspielig für die Herstellung, sodass das Design relativ kurz nach seiner Einführung wieder eingestellt wurde. Die Teller wurden in vier Farbvarianten entworfen: chinesisches Imari, japanisches Imari, Unterglasurblau und „Famille rose“. Durchmesser: 10 1/4 Zoll.
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Die Sammlung von Leo und Doris Hodroff: Chinesische ExportkeramikMaison de ventes
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