54 - Floris Arntzenius (1864–1925)

Floris Arntzenius (1864–1925) Regentag in Noordeinde in Den Haag, mit Blick auf die Reiterstatue von Wilhelm von Oranien, signiert mit dem Atelierstempel des Künstlers „Atelier Floris Arntzenius Den Haag 1864–1925“ (auf dem Rahmen), Aquarell auf Papier, 52,5 × 35,5 cm, ausgestellt: – Den Haag, Haags Gemeentemuseum, „Floris Arntzenius“, 1969, Nr. 107 (Etikett auf der Rückseite).– Laren, Singer Memorial Foundation, „Floris Arntzenius“, Nr. 107 (Etikett auf der Rückseite angebracht).– Den Haag, Haags Historisch Museum/Van Voorst van Beest Galerie, „Floris Arntzenius“, 26. September–15. November 1992. Literatur: – Dolf Welling, „Floris Arntzenius“, Den Haag 1992, Abb. S. 54. – „Floris Arntzenius. Het kunsthandelboek en de kunstgeschiedenis“ in Jong Holland 1993 (3), Abb. S. 61, Nr. 1. Provenienz: – Aus der Sammlung der verstorbenen Frau Floor van Raab van Canstein, Enkelin des Künstlers.Bitte vergleichen Sie dieses Werk mit einem Ölgemälde des Künstlers mit einer ähnlichen Komposition des Noordeinde, verkauft bei: Auktion, Venduehuis Den Haag, 16. November 2022, Los 123.Dieses Los ist Teil einer Sammlung von Werken von Floris Arntzenius, die von seiner Enkelin, der verstorbenen Frau Floor van Raab van Canstein, sorgfältig zusammengestellt wurde. Da sie in einer Künstlerfamilie aufwuchs – ihre Großeltern waren die Maler Floris Arntzenius und Lide Doorman –, war Floor von klein auf von Kunst umgeben. Auch ihre Mutter, Elise Arntzenius, war eine talentierte Künstlerin, die zahlreiche Stillleben und Porträts malte und ein Antiquitätengeschäft namens „Ondine“ an der Strandpromenade in Scheveningen betrieb. Dieses reiche künstlerische Erbe und ein Leben lang inmitten von Kunst spielten eine bedeutende Rolle bei der Entstehung der bemerkenswerten Sammlung, die Floor im Laufe der Jahre zusammengetragen hatte.Ihr ganzes Leben lang hatte Floor ein geschultes Auge für Qualität und wählte bei Auktionen, insbesondere im „Venduehuis der Notarissen“ in Den Haag, sorgfältig nur die besten Stücke aus. Ihre Leidenschaft für Kunst und Antiquitäten führte sie ganz natürlich dazu, in den 1980er Jahren ihr eigenes Geschäft, „Floor Antiek“, am Denneweg in Den Haag zu eröffnen.Im Laufe der Jahre trug sie eine außergewöhnliche Sammlung zusammen, von der ein Großteil zunächst in ihrem Geschäft ausgestellt war, bevor er schließlich seinen Weg in ihr Zuhause fand. Dort, umgeben von den Objekten, die sie so sorgfältig ausgewählt und geschätzt hatte, schuf Floor ein einzigartiges und zutiefst persönliches Museum, das ein Leben widerspiegelte, das ganz der Kunst und der Schönheit gewidmet war. Floors Kunstverständnis wurde stark vom Erbe ihres Großvaters Floris Arntzenius geprägt, der um die Wende zum 20. Jahrhundert eine herausragende Stellung im künstlerischen Leben von Den Haag einnahm.Arntzenius wurde 1864 in Surabaya geboren und wuchs in Amsterdam auf, wo er seine künstlerische Ausbildung an der Rijksakademie van Beeldende Kunsten absolvierte. Zu seinen Kommilitonen zählten George Hendrik Breitner (1857–1923), Isaac Israels (1865–1934) und Ferdinand Hart Nibbrig (1866–1915), die später zu herausragenden Persönlichkeiten der niederländischen Moderne werden sollten. Ihr Interesse am zeitgenössischen Leben und die direkte Beobachtung ihrer Umgebung hinterließen bei Arntzenius einen bleibenden Eindruck. Nach dem Tod seines Vaters zog Arntzenius 1892 mit seiner Mutter nach Den Haag und ließ sich an der Hooikade nieder. Bald schon engagierte er sich intensiv in den künstlerischen Kreisen der Stadt, trat dem Pulchri Studio bei und war später Mitglied des Vorstands. Zusammen mit Kees van Waning (1861–1929) arbeitete er zudem in einem Atelier am Spui. 1896 wurde Arntzenius neben Johannes Akkeringa (1861–1942) Mitglied der „Hollandsche Teeken Maatschappij“. Die von Künstlern wie Jozef Israëls (1824–1911) und Hendrik Willem Mesdag (1831–1915) gegründete Gesellschaft spielte eine wichtige Rolle bei der Förderung der Aquarellmalerei und bot Künstlern Möglichkeiten, ihre Werke auszustellen. Die Aquarellmalerei sollte während Arntzenius’ gesamter Karriere ein besonders wichtiges Medium bleiben. Als vertrauter Anblick in den Straßen von Den Haag fertigte er häufig schnelle Skizzen und Studien seiner Umgebung an (Lose 221, 222, 228 und 229). Manchmal mietete er sogar ein Fenster, um die Straßen aus einem anderen Blickwinkel zu beobachten. Die vorliegende Auswahl spiegelt diese genaue Beobachtung des städtischen Lebens wider, wobei Ansichten des Noordeinde und der Spuistraat die wechselnde Atmosphäre der Stadt einfangen. In einem Aquarell, das die Spuistraat zeigt (Los 55), verwandeln feuchtes Wetter und gedämpftes Licht eine ansonsten vertraute Straße in eine ruhige, stimmungsvolle Szene. Arntzenius’ Interesse an der Stadt reichte über ihre Straßen und Architektur hinaus bis hin zu den Menschen und Aktivitäten, die sie zum Leben erweckten. Fußgänger, Pferdekutschen und vorbeifahrende Fahrzeuge waren für ihn eine ständige Inspirationsquelle. Ein Aquarell, das eine Pferdekutsche zeigt – möglicherweise auf dem Lange Voorhout (Los 223) –, verdeutlicht seine Fähigkeit, flüchtige Momente mit nur wenigen sicheren Pinselstrichen einzufangen. Ebenso charakteristisch sind seine Darstellungen der Cafés und des gesellschaftlichen Lebens der Stadt. Der Lesesaal des Café Riche am Buitenhof (Los 219) beispielsweise gewährt einen intimen Einblick in den Alltag in Den Haag. Neben diesen öffentlichen Szenen,