181 - GODARD (Benjamin) (1849–1895), französischer Komponist, Geiger und Dirigent, Autor insbesondere der Opern „Jocelyn“ und „La Vivandière“, von „Le Tasse“ sowie zahlreicher Kammermusikwerke.

GODARD (Benjamin) (1849–1895), französischer Komponist, Geiger und Dirigent, Autor insbesondere der Opern „Jocelyn“ und „La Vivandière“, von „Le Tasse“ sowie zahlreicher Kammermusikwerke. Bedeutender, nicht signierter eigenhändiger Brief an seinen Verleger Lucien Grus. Saint-Valery-en-Caux, 18. August 1880. 4 Seiten in-8, auf Büttenpapier. Bemerkenswerter Brief, der sich mit der Orchestrierung seiner Oper „Les Guelfes“, seinen Beziehungen zu den Verlegern und der internationalen Verbreitung seiner Kompositionen befasst. Benjamin Godard erwähnt zunächst seinen Freund Falkenberg, der beauftragt wurde, seinem Verleger die Orchestrierung des ersten Aktes von „Les Guelfes“ zu überbringen. Er bringt seine Unzufriedenheit über die finanziellen Forderungen des Musikers zum Ausdruck: „Mein Freund Falkenberg ist bereit, Ihnen die Orchestrierung des ersten Aktes von ‚Les Guelfes‘ zu überbringen. Sie wären so freundlich, mir den kleinen Betrag von 332 Fr. zu überweisen, den diese Arbeit darstellt. “ Er fährt fort, indem er die Schwierigkeiten erläutert, auf die er bei der Vorbereitung seines Werks gestoßen ist, bevor er auf die Frage der Aufführung im Ausland eingeht: „Haben Sie über meinen Vorschlag nachgedacht, unser Werk übersetzen zu lassen und es in Wien, London und Italien aufführen zu lassen?“ Godard zeigt sich besonders ehrgeizig, was die Verbreitung seines Werks angeht, beklagt jedoch gleichzeitig die Schwierigkeiten des Pariser Musiklebens: „Denken Sie darüber nach! Es gibt nicht nur Paris auf der Welt. “ Er erwähnt daraufhin die großen Persönlichkeiten der europäischen Musik: „Weder Mozart noch Beethoven, noch Weber, noch Schumann, noch Wagner, noch Rubinstein usw. verdanken Paris ihren Ruf. “ Dieser Briefwechsel ist ein besonders interessantes Zeugnis für die künstlerischen Ambitionen von Benjamin Godard, die materiellen Schwierigkeiten im Zusammenhang mit der Komposition einer Oper und die Beziehungen zwischen Komponisten und Verlegern am Ende des 19. Jahrhunderts. Das Interesse an diesem Brief liegt auch in seinen Überlegungen zur internationalen Verbreitung von Opernwerken und zur Rolle von Paris bei der Anerkennung von Komponisten. Einige alte Knicke und leichte Gebrauchsspuren.