164 - FINI (Leonor) (1908–1996). Französische Malerin surrealistischer Prägung, Lithografin, Bühnenbildnerin und Schriftstellerin italienischer Herkunft.

FINI (Leonor) (1908–1996). Französische Malerin surrealistischer Prägung, Lithografin, Bühnenbildnerin und Schriftstellerin italienischer Herkunft. Sehr langer Brief „Leonor“ an „Lieber Pierre“ [Pierre Besse]. Ohne Ort und Datum [ein 27.]. 12 Seiten im Folioformat, in grüner Tinte. BEMERKENSWERTER UND AUSFÜHRLICHER BRIEF ÜBER DAS KÜNSTLERISCHE SCHAFFEN, JACQUES AUDIBERTI, STANISLAO LEPRI UND DIE PSYCHOLOGIE DER MENSCHEN. Leonor Fini geht ausführlich auf ein Werk ein, das ihr ihr Korrespondent gerade zugesandt hat und das sie als „Anthologie“ bezeichnet; sie findet es sympathisch, großzügig und berührend, widerspricht jedoch einigen seiner Analysen vehement. Sie wendet sich insbesondere gegen die Vorstellung, die menschliche Natur sei unveränderlich: „Man verändert niemals jemanden – das ist wieder diese berühmte Trägheit […] Ich bin mir ganz sicher, dass Veränderungen bei Menschen möglich sind – ich habe erstaunliche gesehen.“ Anschließend widmet sie sich einer ausführlichen psychologischen Analyse ihrer Angehörigen, insbesondere von „Bob“ und ihrem Lebensgefährten, dem Maler Stanislao Lepri, und stellt deren Charaktere und Einstellungen einander gegenüber. Sie verteidigt deren Persönlichkeit und Sensibilität mit Nachdruck und lehnt die vereinfachenden Interpretationen ihres Korrespondenten ab. Zahlreiche Ausführungen betreffen Jacques Audiberti, dessen schöpferische Kraft und tiefe Menschlichkeit sie hervorhebt: Aber es ist Wahnsinn, Audiberti, einen wahrhaft großen Schöpfer und Gesamtkünstler, mit den Schriften von Bob zu vergleichen […] Sie dürfen die große Toleranz Audibertis, die von seiner alles umfassenden Poesie diktiert wird und deren Essenz sie ist, nicht mit tiefer Herzlichkeit verwechseln. Sie erwähnt auch Jean Dubuffet und berichtet über dessen Vorstellungen von Malerei und Technik in einer Reflexion über die Aufrichtigkeit des künstlerischen Schaffens: Dubuffet erklärte, dass er sich weigere, dies zu tun, weil er „das Gut Gemachte“, die wahre Technik, zu sehr respektiere. Der Brief entwickelt somit eine echte Reflexion über die schöpferische Persönlichkeit und die Beziehungen zwischen Sensibilität, Instinkt und künstlerischem Ausdruck. Leonor Fini unterscheidet insbesondere den authentischen Künstler von demjenigen, der sich damit begnügt, dessen Äußerlichkeiten anzunehmen, und kommt mehrfach auf die grundlegenden Unterschiede zwischen Audiberti, Bob und Stanislao zurück. Sie setzt ihre Überlegungen fort und betont, wie unterschiedlich der Ausdruck von Gefühlen je nach Individuum sein kann: Die Ordnung und Ästhetik der Audiberti? Sie kann, ohne dass er es bemerkt, eine wohltuende Wirkung haben – aber es ist auch möglich, dass sie falsch ist. Ich kenne ihn nicht in seinem intimen Alltag. Auf den letzten Seiten kommt sie auf die Persönlichkeit ihrer Angehörigen zurück, erwähnt ihre Stärken, ihre Schwächen, ihre emotionalen Reaktionen und die Schwierigkeit, sie wirklich zu verstehen. Sie betont die Notwendigkeit, Menschen in ihrer ganzen Komplexität zu betrachten, und kommt zu dem Schluss, dass ihr Briefpartner einen Fehler begangen hat, weil er sie nicht verstehen konnte. Dieser Brief, der durch seinen Umfang und die Freiheit seiner Äußerungen außergewöhnlich ist, stellt ein besonders lebendiges Zeugnis über die intellektuellen und emotionalen Beziehungen von Leonor Fini, ihr künstlerisches und literarisches Umfeld sowie ihre Vorstellungen vom Schaffen dar. Ihre zahlreichen Überlegungen zu Jacques Audiberti, Stanislao Lepri, Jean Dubuffet und der Psychologie der Künstler verleihen ihm einen echten dokumentarischen Wert. Einige Knicke und Falten.