93 - Französische Schule (Ende des 18. Jahrhunderts) Landschaft mit Schloss in der Ferne, möglicherweise eine italienische Ansicht Öl auf Holz Ungerahmt: 27,5 x 44,2 cm. (10 3/4 x 17 1/2 Zoll) Gerahmt: 34 x 49,5 cm. (13 1/2 x 19 1/2 Zoll) Sammlung von Thomas Barlow (1883–1964), Manchester; von dort durch Erbschaft an seine Tochter Theodora Gertrude Winter (geb. Barlow) (1912–2003); von dort durch Erbschaft an den heutigen Besitzer. Literatur: B. Nicholson, „Current and Forthcoming exhibitions“, in: The Burlington Magazine, Bd. CX, Nr. 782, Mai 1968, S. 295, abgebildet unter Nr. 90 (zugeschrieben an Thomas Jones) Ausgestellt: Manchester, Whitworth Art Gallery, „Paintings from Sir Thomas Barlows Collection“, 22. März – 4. Mai 1968, Nr. 14 (als nicht zugeschrieben, mit vorgeschlagenen Zuschreibungen an Thomas Jones (1742–1803), Pierre-Henri de Valenciennes (1750–1819) und Jean-Joseph-Xavier Bidauld (1758–1846)) Diese fesselnde Panorama-Landschaft aus dem späten 18. Jahrhundert veranschaulicht den unverwechselbaren Umgang mit Licht und Atmosphäre, der für französische Künstler charakteristisch ist, die in dieser Zeit in Italien tätig waren. Das Gemälde wurde zuvor von Francis W. Hawcroft dem renommierten walisischen Künstler Thomas Jones (1742–1803) zugeschrieben, der 1776 nach Italien reiste und dort die folgenden sieben Jahre verbrachte. Es wurden auch alternative Zuschreibungen vorgeschlagen, darunter Pierre-Henri de Valenciennes (1750–1819) und Jean-Joseph-Xavier Bidauld (1758–1846), die inzwischen jedoch verworfen wurden. Im 18. Jahrhundert war Rom ein wichtiger Knotenpunkt für europäische Reisende und eine Inspirationsquelle für französische Künstler, die in die Ewige Stadt reisten, um dort ihre künstlerische Laufbahn zu beginnen. Als Nicholas Vleughels (1668–1737) 1725 Direktor der Académie de France in Rom wurde, ermutigte er junge Künstler, vor Ort zu malen und zu skizzieren, was viele dazu veranlasste, die umliegende Landschaft außerhalb Roms zu bereisen und zu erkunden, die eine ständige Quelle der Inspiration darstellte. Während sich viele auf traditionelle Methoden zur Darstellung der idyllischen Landschaft stützten und ihre Landschaften mit historischen, religiösen oder mythologischen Szenen füllten, wählten andere einen naturalistischen Ansatz bei der Darstellung des Landes und der dort lebenden Gemeinschaften. Die meisterhaften Studien zu Licht und Atmosphäre von Adrien Manglard (1695–1760), Claude-Joseph Vernet (1714–1789) und Pierre-Henri de Valenciennes (1750–1819) trugen dazu bei, dass die Landschaftsmalerei im folgenden Jahrhundert in den Vordergrund rückte, und ebneten den Weg für die Künstler der Schule von Barbizon.