90 - EINE PAESTANISCHE ROTFIGURIGE KYLIX OHNE FUSS, AUS DER WERKSTATT DES MALERS VON NEAPEL 1778

EINE PAESTANISCHE ROTFIGURIGE KYLIX OHNE FUSS, AUS DER WERKSTATT DES MALERS VON NEAPEL 1778 Süditalien, zweite Hälfte des 4. Jahrhunderts v. Chr. Fein gefertigt mit flachen, sanft gerundeten Seitenwänden, die auf einem abgestuften Fuß ruhen, und versehen mit zwei großen, leicht nach oben gebogenen rechteckigen Henkeln. Das Innere ist mit einem unbekleideten, bärtigen Diener des Dionysos verziert, der in einer anmutigen Pose mit einem langen Schweif dargestellt ist, während er in der linken Hand einen Stab hält und mit der rechten Hand einen Altar in Brand setzt, umgeben von eingeritzten, fließenden Linien. Die Unterseite ist zudem mit Lorbeerblättern verziert, während der vertiefte Sockel mit konzentrischen Kreisen geschmückt ist. Provenienz: André de Munter Archéologie, Brüssel, Belgien, bis 1981. Privatsammlung von M. & F. Farber, Belgien, von dort erworben. Christoph Bacher, Wien, Österreich, von dort erworben. Eine Kopie der unterzeichneten Rechnung von André de Munter vom 22. Dezember 1981, die die oben genannte Zuschreibung und Datierung bestätigt, liegt diesem Los bei. Zustand: Sehr guter Zustand mit erwarteten Gebrauchsspuren, Unregelmäßigkeiten im Brand, Anzeichen einer längeren Vergrabung, Verkrustungen, leichten Abriebspuren und kleinen Pigmentverlusten. Gewicht: 368,2 g Maße: Durchmesser 18,5 cm, Breite 27,4 cm (über die Henkel) Griechische figürliche Keramik wurde im vierten Jahrhundert v. Chr. nicht mehr ausschließlich in den Hauptzentren des griechischen Festlands hergestellt. Ein wesentlicher Teil der Produktion entwickelte sich in den griechischen Kolonien Süditaliens, der Region, die traditionell als Magna Graecia bekannt ist, wo sich mehrere regionale Traditionen der rotfigurigen Keramik herausbildeten, darunter apulische, lukanische, kampanische, paestische und sizilianische Waren. Die Technik folgte im Großen und Ganzen den Prinzipien der attischen Rotfigurenkeramik. Die Figuren behielten die natürliche rötliche Farbe des Tons bei, während das umgebende Feld mit einer Engobe überzogen wurde, die beim Brennen ein glänzendes schwarzes Aussehen annahm. Süditalienische Werkstätten setzten zudem häufig zusätzliche Farben ein, insbesondere Weiß, Gelb und Rot – eine Praxis, die besonders charakteristisch für die Produktion im späten vierten Jahrhundert war. Die dominierende Werkstatt in der paestanischen Vasenmalerei war während eines Großteils des 4. Jahrhunderts v. Chr. diejenige, die mit Asteas und Python in Verbindung stand – zwei besonders bedeutende Maler, deren Namen bekannt sind, da beide eine Reihe von Gefäßen signierten. Andere Maler und Gehilfen arbeiteten im selben künstlerischen Umfeld und teilten Formen, ikonografische Repertoires und dekorative Konventionen. Im letzten Drittel des Jahrhunderts entwickelte sich diese Tradition zu einer Reihe späterer Gruppen und Werkstätten weiter. Die Schlussphase der paestanischen Rotfigurenmalerei, etwa insgesamt 325–300 v. Chr., wird insbesondere mit dem Maler von Neapel 1778, dem Maler von Neapel 2585 und der sogenannten „Apulizing Group“ in Verbindung gebracht. Vergleich der Auktionsergebnisse: Typ: Eng verwandt Auktion: Christie’s New York, 8. Juni 2007, Los 116 Preis: 12.000 USD oder ca. 17.000 EUR, umgerechnet und inflationsbereinigt zum Zeitpunkt der Erstellung dieses Textes Beschreibung: Eine rotfigurige Kylix ohne Stiel aus Paestum, dem „Maler von Neapel 1778“ zugeschrieben, um 330–320 v. Chr. Anmerkung des Experten: Vergleichen Sie die eng verwandte Form, das dekorative Motiv und die Malweise. Beachten Sie die ähnliche Größe (19,1 cm ohne Henkel). Aufgrund der Längenbeschränkung bei Drouot wurde dieser Eintrag gekürzt. Die vollständige Beschreibung finden Sie unter www.zacke.at.