34 - Adriaen Jansz. van Ostade,

Adriaen Jansz. van Ostade, Niederländer, 1610–1685– Ein Bauer mit Mütze, der einen Krug in der Hand hält; Öl auf Holztafel, auf der Rückseite mit Wachssiegel versehen, 18,2 x 15,6 cm. Provenienz: [Traditionell] Sammlung von J. Danser Nijman, Amsterdam, 1797; [Traditionell] deren Auktion, Amsterdam, 16. August 1797, Los 396; Privatsammlung, Großbritannien. bei der Alfred Brod Gallery, London. Privatsammlung, Großbritannien, seit 1967.; Durch Erbschaft. Anonyme Auktion, Roseberys, London, 16. November 2022, Los 37 (10.400 £). Privatsammlung, Großbritannien. Literatur: [Traditionell] Cornelis Hofstede de Groot, „A Catalogue Raisonné of the Most Eminent Dutch Painters of the Seventeenth Century“, Band III, London, 1910, S. 188, Nr. 159a, als „Ein Bauer mit einem Krug“ (und vollständig signiert). Anmerkung: Wir danken Dr. Bernhard Schnackenburg und Dr. Fred Meijer für die Bestätigung der Zuschreibung des vorliegenden Loses. Diese intime Darstellung eines Bauern steht in Zusammenhang mit einer kleinen Gruppe von Studien einzelner Bauernfiguren, die Adriaen van Ostade in den 1640er Jahren anfertigte. Diese waren nicht als Porträts, sondern als Studien zu Körpertypen und Mimik gedacht und sollten im Kontext früherer, aus dem 16. Jahrhundert stammender komischer Traditionen des „niedrigen Lebens“ und stark karikierter Bauernfiguren betrachtet werden, insbesondere der Bruststudien von Pieter Brueghel dem Älteren (ca. 1525–1569). Insgesamt erinnert das vorliegende Werk hinsichtlich des Themas und der zurückhaltenden Farbpalette zudem an die Werke von Adriaen Brouwer (1605/6–1638), dem Erben der brueghelischen Bauernkunst, der einen starken Einfluss auf den jungen Ostade hatte. Ostades einfühlsame Darstellung seines Motivs stellt jedoch einen gänzlich neuen Ansatz dar. Dies wurde von Peter Sutton hervorgehoben, der in Bezug auf eine andere kleinformatige Studie eines Bauern feststellte: „Ostade vermittelt ein einfühlsames Bild des von Falten gezeichneten Gesichts eines Bauern, ohne Spott oder Herablassung. Ein solches Einfühlungsvermögen für die unteren Schichten war neu.“ (P. Sutton, Katalog der Sammlung von Willem Baron van Dedem, 2002, S. 180, unter Nr. 38). In Ostades Einfigurenbildern, darunter auch das vorliegende Werk, bediente sich der Künstler oft einer breiten und pastosen Malweise, die stark an die locker ausgeführten „Tronies“ erinnert, die Rembrandt Harmenszoon van Rijn (1606–1669) und Jan Lievens (1607–1674) in den 1630er Jahren geschaffen wurden. In diesem eindrucksvollen Werk sind Kopf und Schultern eines nach rechts gewandten Mannes vor einem grauen Hintergrund zu sehen. Er hat kurzes braunes Haar und einen Bart, trägt einen blaugrauen Mantel und eine Mütze und hält einen Tonkrug in der Hand. Ostades Fähigkeit, den Ausdruck des Bauern mit einer so begrenzten Farbpalette und wenigen flüchtigen Pinselstrichen so treffend einzufangen, zeugt von seinem mühelosen Können, selbst in dieser relativ frühen Phase seiner Karriere. Zum Vergleich siehe das etwa gleich große Werk des Künstlers „Kopf eines lachenden Bauern“ im Museum Boijmans van Beuningen [Nr. 1642], das 1646 entstand. Das vorliegende Werk lässt sich etwas später, auf etwa 1650, datieren.