48-B - Antoine Rabany (Französisch, 1844–1919)

Antoine Rabany (Französisch, 1844–1919) Die Verlobte Vulkangestein. Höhe 51, Breite 28, Tiefe 22 cm. Provenienz: - Atelier von Antoine Rabany, Chambon-sur-Lac (Puy-de-Dôme), zu sehen auf einer von Bruno Montpied reproduzierten stereoskopischen Ansicht; - Privatsammlung; - Sammlung Georges Ousset (1923–2003), Buchhändler bei „La Bible d’or“, Toulouse, in den 1960er Jahren erworben; - durch Erbschaft, Haute-Garonne. Literaturhinweis: Bruno Montpied, „Les Barbus Müller: leur énigmatique sculpteur enfin démasqué“, Genf, Musée Barbier-Mueller, 2020, abgebildet S. 36–37, Abb. 7. Ein neuer, von Antoine Rabany zertifizierter „Barbu Müller“, von Bruno Montpied Zur Erinnerung für Neulinge: „Barbu Müller“ ist ein Spitzname, den der Maler Jean Dubuffet 1946 zu Beginn seiner Art-Brut-Sammlung für Lavaskulpturen prägte, die bisweilen Bärte trugen und von denen mehrere vom Schweizer Sammler Josef Müller erworben worden waren. Je mehr neue „Barbu Müller“ auf dem Markt auftauchen, desto mehr werden sie aus dem Schatten geholt, in dem sie verborgen waren – und das ist gut für das Andenken an Antoine Rabany (1844–1919). Am 7. November wird bei Rouillac ein „Barbu“ angeboten, der erneut aus dem Südwesten stammt (wie bereits im vergangenen Mai bei Primardéco in Toulouse). Und dieses Mal werde ich ihn nicht als „Antoine Rabany zugeschrieben“ bezeichnen, denn es gibt einen zweifelsfreien Beweis für seine Zugehörigkeit zu den rund fünfzig Skulpturen aus Vulkangestein, die diesem Bauern und Soldaten, der den Spitznamen „le Zouave“ trug, zuzuschreiben sind, Skulpturen, die auf Glasfotografien zu sehen sind, die ich zwischen 2018 und 2021 veröffentlicht habe. Sie waren zu Beginn des letzten Jahrhunderts (lange vor 1919) in einem Garten am Rande des Dorfes Chambon-sur-Lac ausgestellt (63) ausgestellt, wahrscheinlich – aus kommerziellen Gründen – den Blicken der Passanten dargeboten, die das direkt darüber gelegene romanische Baptisterium (10. Jahrhundert, eines der ältesten romanischen Bauwerke der Auvergne) besuchten. Trotz des Berichts eines neugierigen Besuchers (Emile Roux-Parassac, derselbe, der Facteur Cheval ungewollt auf die Idee brachte, sein Denkmal in der Drôme „le Palais Idéal“ zu nennen), ist noch nicht erwiesen, dass dieses Stück Land mehr als nur zeitweise als seine Werkstatt diente. Es wirkte eher wie eine Vorwegnahme eines Gartencenters vor seiner Zeit… Die beiden Paare stereoskopischer Glasaufnahmen, die ich veröffentlicht habe, zeigen den Garten und die Hütte von Rabany mal in der Blütezeit, mal in der Nebensaison. Auf letzterem ist die Büste zu erkennen, die am 7. November bei Rouillac zur Versteigerung steht – ein eindeutiger Beweis dafür, dass sie aus der Hand des „Zouaven“ stammt. Man muss eine Vergrößerung davon zeigen, deren Unschärfe man bitte entschuldigen möge, da die ursprüngliche Auflösung bei weitem nicht perfekt war und das Foto zudem aus einer gewissen Entfernung aufgenommen wurde. Vergrößerte Detailaufnahme des „Barbu Müller“, erkennbar auf einer Hälfte eines Doppelglasnegativs aus dem Garten von Antoine Rabany, aus den Jahren zwischen 1900 und 1919; Foto möglicherweise von Albert Citerne, ehemaliger Goldner-Bestand, digitale Version aus dem Archiv von Bruno Montpied. Man muss es mit dem Rabany aus der Auktion bei Rouillac vergleichen. Und da die beiden Bilder natürlich nicht dieselbe Beleuchtung, denselben Blickwinkel und dieselbe Schärfe aufweisen, werden diejenigen, die diese beiden Fotos entdecken, vielleicht zögern … Dennoch sollten wir uns die Mühe machen, näher darauf einzugehen. Das fast vorstehende Kinn mit den dicken, wie Wülste wirkenden Lippen ist auf beiden Fotos erkennbar. Die apfelförmigen Brüste – ein Merkmal, das häufig bei Rabany-Büsten zu finden ist, ebenso wie bei den Barbus-Müller-Figuren, die noch nicht vollständig ihm zugeordnet sind – sind bei beiden Büsten zu erkennen (wobei nebenbei die große Größe – 50 cm – der in Tours verkauften Statuette hervorzuheben ist, was sie zu einem der größten Werke Rabanys macht). Auf beiden Fotos (die den darunterliegenden Schädel als „Totenkopf“ erkennen lassen) erscheint die allgemeine Form des Kopfes ähnlich, wenn auch etwas länglicher (was jedoch am Blickwinkel liegen könnte). Die nach vorne gerichtete Position dieses Gesichts, die bei genauer Betrachtung der zum Verkauf stehenden Statuette deutlich wird, lässt sich auch auf dem Foto aus Chambon-sur-Lac erahnen. Schließlich finden sich auch dieselben Objekte, die wie ein Kranz am Hinterkopf angeordnet sind: Rosen? Oder Früchte? Dies steht im Einklang mit anderen „Barbus Müller“, darunter vor allem einer, der in der Heft Nr. 1 von „Art Brut“ aus dem Jahr 1947 veröffentlicht wurde: jene weibliche Figur, deren Oberkörper bis zum Schambein modelliert war und die von Äpfeln umgeben war, die möglicherweise Fruchtbarkeit symbolisieren. Zusammenfassend lässt sich sagen, dass es sich hier tatsächlich um eine neue Skulptur handelt, die zweifelsfrei Antoine Rabany zuzuschreiben ist und die nach vielen Wechselfällen aus seinem Garten in der Auvergne nach Tours zurückgekehrt ist. Bruno Montpied 1 – Ich habe damals das Ergebnis meiner Entdeckungen in Bruno Montp zusammengefasst