784 - SALVADOR DALÍ (1904–1989)

SALVADOR DALÍ (1904–1989) Signierter Brief „Salvador Dalí“ und ein seiner Frau Gala diktierter Brief mit handschriftlichen Ergänzungen, illustriert mit Originalzeichnungen. [Del Monte, Kalifornien, um 1941–1942]. Adressiert an Léonide MASSINE. 9 Seiten auf 8 Quart-Blättern (6 im Format 27,9 × 21,4 cm und 2 im Format 26,6 × 18,3 cm), auf Briefpapier mit dem Briefkopf „Hotel Del Monte, Del Monte, Kalifornien“ (Klebebandspur auf der Rückseite eines Blattes). Eine außergewöhnliche Sammlung illustrierter Briefe zu einem Ballettprojekt mit dem Choreografen Léonide Massine, die insgesamt etwa fünfzehn Originalzeichnungen und Skizzen von Salvador Dalí enthält. Nach seiner Zusammenarbeit mit dem Choreografen Léonide MASSINE an „Bacchanale“ im Jahr 1939 (Musik von Wagner) und „Labyrinth“ im Jahr 1941 (Musik von Schubert), die beide an der Metropolitan Opera in New York aufgeführt wurden, konzipierte Salvador Dalí ein neues Ballettprojekt, das zunächst den Titel „Sacrifice“ trug, dann „El Sueño de Felipe II“ – inspiriert von dem berühmten Gemälde von El Greco – und schließlich „Mysteria“. Das Projekt wurde nie verwirklicht. Auf einer Seite, auf der deutlich eine große Signatur in Tusche – „Salvador Dalí“ – zu sehen ist, hat der Künstler eine großformatige Gruppenkomposition in Tusche gezeichnet, die vollständig mit Aquarellfarben veredelt ist und zwölf Tänzerinnen darstellt. Die Zeichnung ist mit handschriftlichen Anmerkungen versehen: „3 sur une marche“, „3 debu“, „3 a jenoux“, „3 assisses“ [drei auf einer Stufe, drei stehend, drei kniend, drei sitzend]. An einer Seite ist eine Tänzerin zu sehen, die als Blumenfrau dargestellt ist, mit Blumen, die ihren Kopf schmücken, und einem Blumenstrauß in jeder Hand. Eine weitere Zeichnung in Tusche zeigt die detaillierte Gestaltung des Kopfschmucks. Am unteren Rand der Seite ist eine weitere Komposition in Tusche zu sehen, die mit Akzenten in Aquarellfarben hervorgehoben ist und die Tänzerinnen in Bewegung darstellt, begleitet von Dalís handschriftlichem Kommentar: „Minuet, bei dem jedes Mädchen individuelle Gesten ausführt – die eine dramatisch, die andere sanft, eine weitere schmachtend, eine weitere durch Katalepsie erstarrt – wobei dieses Menuett den gesamten Raum der Bühne einnimmt“ [Ein Menuett, in dem jedes Mädchen individuelle Gesten ausführt: das eine dramatisch, das andere sanft, ein weiteres schmachtend, ein weiteres durch Katalepsie erstarrt – dieses Menuett nimmt die gesamte Bühne ein.] Oben auf der Seite hat Gala geschrieben: „Cher Massine, Voici les idées coreographiques pour le ballet, j’espère que vous pouvez lire facilement son écriture, car les dessin memes expliquent déjà bien son idée votre Gala Dalí“ [Lieber Massine, hier sind die choreografischen Ideen für das Ballett. Ich hoffe, Sie können seine Handschrift gut entziffern, denn die Zeichnungen selbst erklären seine Idee bereits recht gut. Ihre Gala Dalí.] Ein zweites Blatt enthält einen von Dalí signierten, mit Bleistift verfassten Brief (2 Seiten) mit zwei großen Unterschriften in Tusche: „Salvador Dalí“ und „Salvador“. In vier nummerierten Punkten erläutert Dalí den Ablauf von „la dance des jeunes filles“ [dem Tanz der jungen Mädchen], illustriert mit sechs kleinen Bleistiftskizzen und einer eingerahmten Notiz „pour l’Innocent“ [für den Unschuldigen], aus der Massine „faire une création sensationnelle“ [etwas Sensationelles schaffen] könnte. Ein weiterer Brief, der Gala diktiert wurde, erstreckt sich über sechs nummerierte Blätter und trägt den Titel „Correographie pour le ballet Mysteria: Tanz des Unschuldigen“ [Choreografie für das Ballett Mysteria: Tanz des Unschuldigen]. In diesem Brief teilt Dalí mit, dass er den Schlussvorhang fertiggestellt hat, der im letzten Moment der „apothéose celeste“ [himmlische Apotheose] unmittelbar nach dem Wunder erscheinen und die Aufführung zum Abschluss bringen soll. Er schreibt: „fini le rideau final qui doit apparaitre au dernier moment de l’„apothéose celeste“, juste après le miracle et apres quoi le spectacle se termine. Der Vorhang ist bei weitem das Schönste und Beeindruckendste, was ich bis heute geschaffen habe: Er entspricht dem Geist und der Kategorie der Verklärung von Raffael!“ [...habe den Schlussvorhang fertiggestellt, der im letzten Moment der ‚himmlischen Apotheose‘ erscheinen muss, unmittelbar nach dem Wunder, woraufhin die Aufführung endet. Der Vorhang ist bei weitem das Schönste und Beeindruckendste, was ich bisher geschaffen habe: Er steht ganz im Geiste und in der Tradition von Raffaels ‚Verklärung‘!] Dalí beschreibt anschließend in sieben nummerierten Abschnitten „la dance de l’innocent et sa femme“ [den Tanz des Unschuldigen und seiner Frau] und illustriert die Abfolge mit vier Zeichnungen in Tusche, die mit handschriftlichen Anmerkungen versehen sind. Im ersten Abschnitt stellt er den Unschuldigen dar, wie er auf einer „tarine en bois (estrade)“ [Holzpodest] tanzt. Im zweiten Abschnitt beschreibt Gala die Ankunft der Frau des Unschuldigen: „Sa femme arrive portant comme une chose précieuse le grand parapluie fermé, lequel il ouvre et plante dans un trou pratiqué au milieu de la tarime de bois (estrade). Sofort beginnt der Innocent, im Einklang mit der langsamen und zurückhaltenden Musik, mit großer Vorsicht und Geheimniskrämerei,