54 - Jan van der Heyden | Adriaen van de Velde

Jan van der Heyden | Adriaen van de Velde (Niederländer, 1737–1712) | (Niederländer, 1636–1672) Flusslandschaft mit einer befestigten Burg und einer Brücke Öl auf Holztafel mit Keilrahmen 28 3/8 x 23 in. (72,1 x 58,4 cm) Aus dem Nachlass von Botschafter J. William Middendorf II., Rhode Island Dieses Los befindet sich in Philadelphia. Gerahmt: 36 3/4 x 31 1/2 x 2 5/8 in. Für einen detaillierten Zustandsbericht wenden Sie sich bitte an Fineart@freemansauction.com. Provenienz: Jean-Baptiste-Pierre Lebrun (1748–1813), Paris. Lebrun, Paris, Auktion vom 20. März 1810, Los 161. Pierre-Joseph Lafontaine (1758–1835), Paris, erworben bei der oben genannten Auktion. Von ihm vermutlich bis spätestens 1836 an Johan Gijsberg, Baron Verstolk van Soelen (1776–1845), Den Haag, verkauft (oder in dessen Auftrag erworben). Von ihm 1849 zusammen mit seiner Sammlung en bloc von einem Konsortium erworben (siehe Anmerkung unten) und von Humphrey Mildmay (1794–1853) behalten. Henry Bingham Mildmay (1828–1905), London, von diesem vermacht. (Möglicherweise) Pierre Landry, Paris. Privatsammlung, erworben vom Großvater des Besitzers. Christie’s, London, Auktion vom 9. Juli 2003, Los 52. Literatur: John Smith, A Catalogue Raisonné of The Works Of The Most Eminent Dutch, Flemish, And French Painters, Bd. V, London, 1834, S. 397, Nr. 93. (Möglicherweise) Gustav Friedrich Waagen, „Galleries and Cabinets of Art in Great Britain“, London, 1857, S. 342. Cornelis Hofstede de Groot, Ein Werkverzeichnis der bedeutendsten niederländischen Maler des 17. Jahrhunderts, Band VIII, London, 1927, S. 372, Nr. 141. Helga Wagner, Jan van der Heyden, Amsterdam, 1971, S. 105, Nr. 172. Graviert: ?Jean-Baptiste-Pierre Le Brun, „Recueil de gravures au trait“, etc., Paris, 1809, Nr. 161 (für den Katalog seiner Auktion von 1810). Anmerkung zum Los: Das vorliegende Werk weist eine herausragende Provenienz auf, beginnend mit dem französischen Kunsthändler und Auktionator Jean-Baptiste-Pierre Lebrun, bevor es in die bedeutende Sammlung der Familie Mildmay gelangte, die aufgrund ihrer Verbindungen zur Familie Baring für ihr langjähriges Interesse an Gemälden alter Meister bekannt ist. Das Gemälde blieb bei der Versteigerung eines Großteils der Mildmay-Sammlung bei Christie’s im Jahr 1893 im Besitz der Familie und tauchte anschließend 2003 erneut bei Christie’s auf. Jan van der Heyden gehörte zu den ersten niederländischen Malern, die sich auf Stadtansichten und architektonische Motive spezialisierten; er schuf Ansichten von Amsterdam und anderen niederländischen, flämischen und deutschen Städten sowie von Landhäusern und imaginären architektonischen Kompositionen. Obwohl seine Gemälde oft erkennbare Orte darstellen, veränderte er häufig architektonische Details und ordnete die Szenerien neu an, um sorgfältig ausgewogene Kompositionen zu erzielen. Sein Ziel ging über topografische Genauigkeit hinaus und bestand in der Schaffung einer idealisierten, harmonischen Vision der bebauten Umgebung. Van der Heydens Architekturgemälde zeichnen sich durch ihre gestochen scharfen Details und das subtile Wechselspiel von Licht und Schatten aus – Eigenschaften, die auch im vorliegenden Werk deutlich werden. Die akribische Darstellung des Mauerwerks und der architektonischen Elemente des Turms verdeutlicht seine Präzision und technische Meisterschaft. Die Figuren in seinen Gemälden wurden oft von einem Mitarbeiter beigesteuert, vor allem von Adriaen van de Velde, dessen lebendige Figuren van der Heyden’s präzise wiedergegebene Kulissen ergänzten. Ein weiteres Paradebeispiel für ihre erfolgreiche Zusammenarbeit ist „Der Dam und der Damrak“ (um 1663, Fogg Museum). Helga Wagner vermerkte in ihrem 1971 erschienenen Werkverzeichnis zu Jan van der Heyden, dass sich das vorliegende Gemälde während des Zweiten Weltkriegs im Düsseldorfer Museum befand, bevor es an die niederländische Regierung zurückgegeben wurde. Weder im niederländischen Nationalarchiv noch in den Unterlagen des Düsseldorfer Museums ist jedoch der Verbleib des Gemäldes dokumentiert. Das einzige Werk von van der Heyden, das in diesen Aufzeichnungen identifiziert wird, ist der „Blick auf Nijenrode“, der sich heute im Besitz der Stichting Nederlands Kunstbezit in Den Haag befindet. Wagner scheint daher die Provenienz dieses Gemäldes mit der des vorliegenden Werks verwechselt zu haben, was als Fehler anzusehen ist.