47 - Jan De Bray

Jan De Bray (Niederländer, geb. um 1627–1697) Merkur und Aglauros vor der Tür zu Herse’s Gemach, 1658 Öl auf Holztafel signiert „JDBray“ und datiert (unten rechts) 22 x 16 1/2 in. (55,9 x 41,9 cm) Aus dem Nachlass von Botschafter J. William Middendorf II., Rhode Island Dieses Los befindet sich in Philadelphia. Gerahmt: 30 1/2 x 25 x 2 in. Bitte wenden Sie sich an Fineart@freemansauction.com, um einen detaillierten Zustandsbericht zu erhalten. Provenienz: Siegfried Bendixen (1786–1864), Hamburg und London. Christie’s, London, Auktion vom 17. Dezember 1836, Los 35. Elfred Blaker, erworben bei der oben genannten Auktion. F.E. Lintz, Den Haag. Frederik Muller & Cie., Amsterdam, Auktion vom 27. April 1909, Los 76 (nach Hofstede de Groot, zitiert von Von Moltke unter „Literatur“). Arthur Kay (1861–1939), London und Tregortha, Winton Drive, Glasgow. Kapitän von Geyer, Vegeholm, Schweden, 1938. Von dort durch Erbschaft. Sotheby’s, London, Auktion vom 7. Dezember 2017, Los 172. Literatur: Alfred von Wurzbach, Niederländisches Künstler-Lexikon, Bd. III, Leipzig, 1911, S. 38. J.W. von Moltke, „Jan de Bray“, Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaft, Bd. 11/12, 1938–39, S. 469, Nr. 37. Jacob Giltaij, Jan de Braij 1627/1628–1697. Schilder en Architect, Zwolle, 2017, S. 87–88; 312, Nr. 13 und Nr. T90. Abgebildet. Anmerkung zum Los: Das Motiv, das Ovids „Metamorphosen“ entnommen ist, wurde als Warnung vor den Gefahren des Neides verstanden. Der Erzählung zufolge erregten drei Schwestern, die vom Fest der Minerva zurückkehrten und jeweils einen heiligen Korb auf dem Kopf trugen, die Aufmerksamkeit des Merkur, der sich sofort in Herse, die Schönste der drei, verliebte. Ihre Schwester Aglauros, von Eifersucht zerfressen, versuchte, Merkur daran zu hindern, Herse’s Gemach zu betreten. In der hier dargestellten Szene berührt Merkur Aglauros mit seinem Stab und verwandelt sie in schwarzen Stein – eine symbolische Verkörperung ihrer dunklen und neidischen Gedanken. Die Anfertigung fertiger gezeichneter Kopien nach Gemälden war eine etablierte Tradition in der Werkstatt der Familie de Bray. Jan de Bray und sein Vater Salomon fertigten regelmäßig solche Kopien nach eigenen Gemälden und denen anderer Künstler an und hielten dabei oft das genaue Datum ihrer Entstehung fest. Diese Praxis wurde von Salomons anderen Söhnen, Dirck und Joseph, fortgesetzt, die ebenfalls Werke ihres Vaters und ihres älteren Bruders kopierten. Joseph fertigte eine vollendete Zeichnung nach dem vorliegenden Gemälde an, die sich heute im Rijksprentenkabinet in Amsterdam befindet und die er mit „Josepho. 1658 2/6“ signierte und datierte. Das Datum, der 2. Februar 1658, liefert einen wichtigen Hinweis darauf, dass Jans Gemälde, das selbst auf das Jahr 1658 datiert ist, bereits Anfang Februar jenes Jahres fertiggestellt worden war. Josephs Zeichnung enthält darüber hinaus eine detaillierte Beschreibung des Sujets. Jan de Brays Historiengemälde der 1650er Jahre waren stark von seinem Vater Salomon beeinflusst. Dieser Einfluss zeigt sich besonders deutlich in dem vorliegenden Werk, dessen intimes Format, zurückhaltende Farbpalette und gedämpfte Farbgebung charakteristisch für den Stil des älteren Künstlers sind.