67 - Ercole Ferrata (Werkstatt von)

Ercole Ferrata (Werkstatt von) Die Taufe Christi zwischen dem 5. und 6. Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts Geschnitztes und vergoldetes Holz 50 x 65 x 29 cm Die raffinierte Holzgruppe stellt die Taufe Christi dar, wobei der heilige Johannes der Täufer steht und Wasser über das Haupt Christi gießt, der zu seiner Rechten kniet. Die Komposition, die sich durch eine ausgeprägte Dynamik der Figuren und eine kraftvolle Gestaltung der Gewänder auszeichnet, wurde von Simona Sperindei der Werkstatt von Ercole Ferrata zugeordnet, einer der zentralen Persönlichkeiten der römischen Bildhauerei des 17. Jahrhunderts und einer der wichtigsten Vertreter der Kultur, die sich zwischen Alessandro Algardi und Gian Lorenzo Bernini herausgebildet hatte. Die Wissenschaftlerin datiert das Werk auf das fünfte bis sechste Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts. Die kompositorische Grundlage der Gruppe geht direkt auf die Algardi-Tradition zurück. Sperindei erkennt nämlich in der von Alessandro Algardi im Jahr 1646 geschaffenen und später an Innozenz X. Pamphilj geschenkten Skulptur „Die Taufe Christi“ den grundlegenden Prototyp dieser Komposition. Der Erfolg dieses Modells wird durch zahlreiche Ausführungen in Terrakotta und Bronze belegt, darunter die Exemplare, die im Palazzo Venezia, in der Vatikanischen Apostolischen Bibliothek und in der Sammlung Corsini aufbewahrt werden. Besonders bedeutsam ist zudem, dass im nach Ferrata Tod erstellten Inventar sowohl ein Wachsmodell von Algardis „Taufe“ als auch die dazugehörige Gussform verzeichnet waren, die vermutlich für spätere Ableitungen verwendet wurde. Die hier vorgestellte Gruppe stellt jedoch keine einfache Nachbildung des Prototyps dar. Die Figur des Täufers, die in aufrechter Haltung konzipiert ist, stellt eine wesentliche Abweichung von der Komposition Algardis dar. Sperindei unterstreicht die enge Verbindung zu dem „Heiligen Andreas“, den Ferrata 1655 für die Fassade von Sant’Andrea della Valle schuf: Ähnlich ist die Kraft der Drehung sowie die Prägnanz, mit der der Oberkörper und die Anatomie modelliert sind.Noch charakteristischer ist die Gestaltung der Gewandfalten. Die Gewänder umschlingen die Körper in tiefen, klaren und fast scharfen Falten, weit entfernt von der fließenderen Gestaltung, die einen Teil der römischen Spätbarock-Skulptur prägen wird. Gerade diese „überwältigende Materialität“ der Stoffe ist eines der überzeugendsten Elemente für die Einordnung in den Kontext von Ferrata. Die Wissenschaftlerin bringt diese Lösung mit dem Heiligen Bernhardin in der Chigi-Kapelle in Santa Maria della Pace, dem Heiligen Josef in der Gavotti-Kapelle in San Nicola da Tolentino und vor allem mit der Heiligen Agnes für die Kirche Sant’Agnese in Agone in Verbindung, wo derselbe Effekt der sich im Raum erhebenden und schwebenden Gewandfalten auftritt.Die Zuschreibung an die Werkstatt von Ercole Ferrata gewinnt angesichts der Bedeutung der Holzbildhauerei des Künstlers weiter an Substanz. Die Quellen erwähnen nämlich zahlreiche Werke aus diesem Material, die in seiner blühenden Werkstatt entstanden sind, in der Persönlichkeiten ausgebildet wurden oder tätig waren, die zu großem Ruhm gelangen sollten, darunter Lorenzo Ottoni, Camillo Rusconi, Michel Maille und Giovan Battista Foggini.Die besonders hohe Qualität der Gruppe hat die Forscherin zudem auf einen prestigeträchtigen Auftraggeber schließen lassen. In diesem Zusammenhang ist die dokumentarische Angabe zur Chigi-Sammlung von Interesse: Im Jahr 1666 war im „Casino alle Quattro Fontane“ von Fabio Chigi nämlich eine weitere Gruppe verzeichnet, die die Taufe Christi darstellte – ein Zeugnis für die Beliebtheit dieses Sujets in den großen römischen Sammlungen jener Zeit.Das Interesse an dem Werk liegt daher nicht nur in der Qualität der Schnitzarbeit, sondern auch in seiner Stellung innerhalb der Weitergabe von Modellen im barocken Rom: von der Erfindung durch Alessandro Algardi über die Verfügbarkeit seiner Modelle und Matrizen im Atelier von Ferrata bis hin zu ihrer Neuinterpretation durch die Werkstatt. In diesem Sinne ist die Skulpturengruppe ein bedeutendes Zeugnis für die Arbeitsweise der großen römischen Bildhauerkunst des 17. Jahrhunderts, in der Modelle, Wachsabgüsse, Terrakotten und Matrizen grundlegende Instrumente für die Verbreitung und Weiterentwicklung der Entwürfe der Meister darstellten.Veröffentlicht: S. Sperindei, Eine Holzskulptur aus der Werkstatt von Ercole Ferrata: Die Taufe Christi, „Horti Hesperidum“, VIII, 2018, I, S. 383–395, Abb. 1. In dem Artikel wird das Werk wie folgt abgebildet: „Werkstatt von Ercole Ferrata, Die Taufe Christi. Rom, Privatsammlung“. Literaturverzeichnis: S. Sperindei, Eine Holzskulptur aus der Werkstatt von Ercole Ferrata: Die Taufe Christi, in „Horti Hesperidum“, VIII, 2018, I, S. 383–395, Abb. 1.