545 - ITALIENISCHE SCHULE des 19. Jahrhunderts im Stil der Renaissance.

ITALIENISCHE SCHULE des 19. Jahrhunderts im Stil der Renaissance. Porträt eines Mannes Büste aus weißem Marmor Französischer Titel auf dem Sockel "Comte Roch de Cianelli/ ambassadeur de François I de Médicis/ Près du/ roy catholique Henri IIIe /de France / A l'occasion de leur avènement/en 1574". Dim. 90 x 80 cm, auf einem Podest aus weißem und grünem Marmor. Kleine Unfälle Herkunft: Salle des bustes du Château de Goudourville (Tarn et Garonne), Château de Lamonzie Montastruc; französische Privatsammlung. Bibliografie: -Gonzague de Cianelli de Serans, Notice historique de la famille Cianelli de Sérans, Imprimerie Georges Forestié, 1924 p.8. Diese spektakuläre Prunkbüste aus Marmor wurde wahrscheinlich angefertigt, um sich einer Ahnengalerie anzuschließen, die im 19. Jahrhundert auf Privatgrundstücken noch sehr beliebt war. Sie wurde 1924 im sogenannten "Büstensaal" des Schlosses Goudourville (Tarn et Garonne) nachgewiesen, das die Familie des Grottes 1876 erworben hatte. Gonzague de Cianelli de Sérans (gestorben 1938), der seit 1912 mit Marie des Grottes verheiratet war (gestorben 1937), erwähnte in seiner Publikation Notice historique de la famille Cianelli de Sérans weitere Porträts. Das in zweihundert Exemplaren gedruckte Werk lobt die aus Lucca stammende Familie Cianelli. Der Autor wollte sowohl die Verbundenheit seiner Familienmitglieder mit der französischen Krone demonstrieren als auch die hohe Auszeichnung seiner Abstammung bekräftigen. Er führt aus: "Neben den Dogen und Senatoren der Republik Lucca, die wir soeben genannt haben, gibt es markante Persönlichkeiten, die bemerkenswerte Bündnisse mit Frauen von hoher Qualität hatten und von denen viele ihre Marmorbüsten oder Porträts in der Familiengalerie des Schlosses Goudourville aufbewahrt haben.". Unter diesen Werken zählt er die Büste von Thomas de Cianelli (1560-1620) auf, der zum Admiral der venezianischen Flotte ernannt wurde, das gemalte Porträt und die Büste eines Rocco Cianelli (1602-1650) sowie unsere Büste, die als ein weiterer Rocco Cianelli identifiziert wurde, der 1574 Botschafter von Franz I. von Medici gewesen sein soll. Ein Foto aus dem Jahr 1968 zeigt diesen Raum im Schloss Gourdouville, der bis auf unsere Büste leergeräumt ist. Die Büste, die durch ihre Größe beeindruckt, zeigt einen Mann mittleren Alters, der nach der Mode der 1570er Jahre luxuriös gekleidet ist, mit Halskrause, Mantel und Feston. Die Komposition ist direkt von den italienischen Porträts dieser Zeit inspiriert, die im Geiste von Guglielmo della Porta oder Taddeo Carlone geschnitzt wurden. Die Gesichtszüge sind denen von Francesco I. de' Medici sehr ähnlich. Das Feston trägt die Lilie, das Emblem der Medici, die sich in Kreuzungen mit Kornblumen, dem sprechenden Wappen der Familie Cianelli, abwechselt. Dieses Kleidungsdetail trägt zur Identifizierung des Porträtierten bei, dessen moderner französischer Titel auf dem Sockel darauf hinweist, dass es sich um Graf Roch de Cianelli handelt, den Botschafter von Francesco I de' Medici beim katholischen König Heinrich III von Frankreich anlässlich ihres Thronantritts im Jahr 1574. Alte und moderne genealogische Quellen sowie diplomatische Quellen bestätigen jedoch nicht die Existenz eines Roch de Cianelli, der 1574 Botschafter des Großherzogs Franz I. am französischen Hof war, da dieses Amt Vincenzio Alamanni (1536-1590) übertragen worden war. Es ist zwar üblich, die Oberflächen von Kleidungsstücken mit Mustern zu versehen, die an reiche Samt- oder Brokatstoffe erinnern, wie man auf den Büsten von Alessandro Vittoria sehen kann, aber es ist keineswegs üblich, das Wappen der Porträtierten darauf zu verewigen. Die Kornblumen (italienisch: ciani) sind eine späte Ergänzung aus dem 18. Jahrhundert, die von dem Zweig der Cianelli aus Neapel eingeführt wurde, dem Gonzague Cianelli de Serans entstammte. Während der französische Zweig der Cianelli Serans erst 1858 mit der Heirat von Pierre de Cianelli (Neapel 1817- Florenz 1889), einem Patrizier aus Lucca, mit Marie Le Petit de Serans (1840-?) in Florenz entstand, erbte oder beauftragte sein Sohn Gonzague de Cianelli Serans wahrscheinlich dieses spektakuläre Werk in einer historistischen Ader, wie es zu dieser Zeit die große Mode war, mit der Idee, die Familienkontinuität durch die Schaffung von pseudogenealogischen Porträts zu stärken.