949 - Probably L. Warel, female nude from behind with red cloth, kneeling, arms raised, 2nd half 20th c.

Probably L. Warel, female nude from behind with red cloth, kneeling, arms raised, 2nd half 20th c. Oil on canvas, on a stretcher, signed lower right, read as L. Warel, 2nd half of the 20th century. Kneeling female nude seen from behind on a blue and white draped cloth, both arms raised above the head holding a brilliant red cloth that rises on either side of the pinned-up brunette hair. Warmly lit flesh tones before a broadly and thickly impasted dark ground with reddish undertones. Good condition, edges with paint abrasion, slightly soiled. Image 50.5 x 40.5 cm (h x w). The nude seen from behind is one of the oldest motifs of nude painting: the back view of Venus was already a common subject in antiquity, and with Velázquez's "Rokeby Venus" (c. 1650, National Gallery, London) the female figure seen from the back became a model taken up by painters such as Ingres and Manet. Since the Renaissance, drawing the nude from the living model has been a fixed part of training in workshops and academies; the nude study trains the rapid grasp of posture and movement. Nude paintings of this kind from the second half of the 20th century continue figurative painting in the tradition of the studio model. German Description Wohl L. Warel, Weiblicher Rückenakt mit rotem Tuch, kniend mit erhobenen Armen, 2. Hälfte 20. Jh. Öl/Leinwand, auf Keilrahmen, unten rechts signiert, wohl L. Warel, 2. Hälfte 20. Jh. Kniender weiblicher Akt in Rückenansicht auf blau-weiß bewegtem Tuch, beide Arme über den Kopf erhoben, ein leuchtend rotes Tuch verknotend. Warm beleuchtetes Inkarnat vor pastosem dunklem Grund mit rötlichen Untertönen. Guter Zustand, Ränder mit Farbabrieb, leicht angeschmutzt. Darstellung 50,5 x 40,5 cm (HxB). Der Rückenakt gehört zu den ältesten Motiven der Aktmalerei: Schon in der Antike war die Rückenansicht der Venus ein verbreitetes Bildthema, und mit Velázquez' „Venus vor dem Spiegel“ (um 1650, National Gallery London) wurde die von hinten gesehene Frauengestalt zu einem Leitbild, das Maler wie Ingres und Manet aufgriffen. Seit der Renaissance ist das Aktzeichnen nach dem lebenden Modell fester Bestandteil der Ausbildung in Werkstätten und Akademien; die Aktstudie schult das rasche Erfassen von Haltung und Bewegung. Solche Aktbilder der 2. Hälfte des 20. Jhs. führen die figürliche Malerei in der Tradition des Ateliermodells fort.