41 - LANCERAY Eugène (1875–1946)

LANCERAY Eugène (1875–1946) Ein lauer Abend in Angora, 1922 Tempera und Aquarell auf Papier Signiert, lokalisiert und datiert „1922“ unten links 34 × 50,3 cm Herkunft: Privatsammlung, Paris. Auktion bei Eve, Paris, 21.12.2007. Los 161. Das Werk wird in das Werkverzeichnis des Künstlers aufgenommen, das von Pavel Pavlinov, dem Experten und Autor des Buches „Eugène Lanceray. Kaukasus“ (Slovo Verlag, 2019), erstellt wird. In den 1920er- und 1930er-Jahren wurde der Kaukasus für Eugène Lanceray zu einem riesigen kreativen Labor. Der Künstler unternahm mehr als zwanzig Expeditionen nach Georgien, Armenien, Aserbaidschan und Dagestan; er reiste auf Einladung öffentlicher und kultureller Einrichtungen, arbeitete als Mitarbeiter des Ethnografischen Museums und des Historisch-Archäologischen Instituts des Kaukasus und lehrte ab 1922 an der Georgischen Akademie der Bildenden Künste. Eine Reise in die Türkei im Sommer 1922 nimmt in diesem orientalischen Epos einen besonderen Platz ein. Auf Einladung von S. I. Aralov, dem sowjetischen Bevollmächtigten bei der Großen Nationalversammlung der Türkei, reiste Lanceray nach Ankara – damals noch Angora genannt, die Hauptstadt der türkischen Republik unter Mustafa Kemal Atatürk. Später, als er ein Werk über diese Reise vorbereitete, betonte der Künstler ausdrücklich, dass gerade die Bedingungen, die ihm in Angora geboten wurden, es ihm ermöglicht hätten, „sich mit Leidenschaft seiner künstlerischen Arbeit zu widmen“. Die Reise verlief alles andere als ruhig. Lanceray unternahm die Seereise von Batumi nach İnebolu; das Dampfschiff wurde von einer griechischen Flotte beschossen. Bereits auf dem Rückweg, am Ilgaz-Pass, wurde die Postkutsche, in der der Künstler reiste, von Räubern überfallen. Diese Abenteuer verstärkten jedoch nur noch seine Aufmerksamkeit für die Welt um ihn herum. Lancerays Notizen über Angora sind besonders aussagekräftig dort, wo die historische Beobachtung einem fast malerischen Eindruck weicht. In seinem Tagebuch finden wir Motive, die das hier gezeigte Werk widerspiegeln: die Stadt am Abend, die in die Dunkelheit versinkt, die spärlichen Lichter und die Passanten, die Laternen in der Hand halten: „In diesem ruhigen Land, in dieser ruhigen Stadt hat die Dämmerung einen ganz besonderen Reiz. Ich schlendere durch die verwinkelten und mir noch wenig vertrauten Straßen der Altstadt. Die Dunkelheit wird schnell dichter, doch noch sind keine Lichter zu sehen: Es gibt keine Straßenlaternen (diese findet man nur im Zentrum, in zwei oder drei Straßen), und die Einwohner haben es nicht eilig, ihre Lampen anzuzünden; sie ‚genießen die Dämmerung‘. Man hört weder Geschwätz noch Gesang noch Schritte von Passanten. /…/ Doch nun ist es völlig dunkel, und eines nach dem anderen gehen die Lichter an den Fenstern an /.../ Hier, in diesen Teestuben, diesen „Chai-Khana“, versammeln sich zu dieser Abendstunde ihre Stammgäste mit gemächlichen Schritten; vornehme Leute, manchmal schon in Nachtkleidung – gekleidet in lange Hemden, die bis zu den Fersen reichen, darüber eine Jacke oder einen Mantel, an den Füßen Schuhe, eine Laterne in der Hand. “ Seine Reisezeichnungen behalten ihre Bedeutung nicht nur als Kunstwerke, sondern auch als einzigartiges visuelles Dokument dieser Epoche. Lanceray arbeitete mit außergewöhnlicher Intensität. Im Sommer 1922 schuf er mehr als 150 Werke. Ein großer Teil davon wurde bereits im Herbst desselben Jahres in einer seinem Werk gewidmeten Ausstellung in Petrograd präsentiert. Der Kunstkritiker Éric Gollerbach schrieb in einer Zeitung über diese Ausstellung: „Ein Teil dieser Aquarelle blieb in Moskau (von der Regierung erworben), doch was in den Räumen der Gesellschaft zur Förderung der Künste ausgestellt ist, stellt ebenfalls ein reichhaltiges ethnografisches und künstlerisches Material dar. Unter dem grauen Himmel von Sankt Petersburg, im Halbdunkel eines Novembertages, erhebt sich plötzlich der ferne Süden vor uns, und man spürt seinen sengenden Atem. Moscheen, Dörfer, Datschas, die Ruinen byzantinischer Mauern, ein alter Friedhof, Zypressen – und über all dem – ein strahlend blauer Himmel, die Sonne, die Stille. Man sieht dort auch verschiedene Arten von Bewohnern Angoras.“ Bald entstand das Vorhaben, eine Serie von zwanzig farbigen Autolithografien zu veröffentlichen, und 1925 erschien in Leningrad das Buch „Der Sommer in Angora. Zeichnungen und Notizen aus dem Reisetagebuch über Anatolien im Sommer 1922“ – eines der umfassendsten Zeugnisse der orientalischen Schaffensphase des Künstlers. [ Wir danken Dr. Pavel Pavlinov und Dr. Olga Pavlinova Lanceray für ihre Hilfe bei der Authentifizierung des