79 - Eine seltene und prächtige chinesische „Yangcai“-Famille-Rose-Balustervase von gewaltigen Ausmaßen

Eine seltene und prächtige chinesische „Yangcai“-Famille-Rose-Balustervase von gewaltigen Ausmaßen Qing-Dynastie, Qianlong-/Jiaqing-Zeit Aufwendig emailliert mit fein detaillierten Baoxiang-Blüten und -Blättern auf einem rosa, mit Schnörkeln verzierten Hintergrund in Sgraffito-Imitation; die Schulter ist mit Brokatbordüren verziert, im unteren Register befindet sich eine gefaltete Ecke in Stoffoptik, die Fledermäuse und hängende Musiksteine umschließt, der sanft ausgestelltem Hals mit formalen Lappenbordüren, umrandet von ineinander verschlungenen Voluten und umschlossen von Blüten, die sich in einem weiteren Lappenband am Fuß widerspiegeln, das ebenfalls Blüten umschließt; das Innere ist türkisfarben, der Boden unglasiert; 61 cm hoch. Provenienz: Um die 1960er Jahre in China von dem Reeder Elias Calogeras (1933–2018) während einer Geschäftsreise erworben und von dort durch Erbschaft innerhalb der Familie an den heutigen Besitzer übergegangen. Große Vase mit westlichem Blumenmuster auf cremefarbenem Grund aus der Qianlong-/Jiaqing-Zeit der Qing-Dynastie Herkunft: Der Überlieferung zufolge um die 1960er Jahre vom Reeder Elias Calogeras (1933–2018) während einer Geschäftsreise in China erworben und anschließend innerhalb der Familie über Generationen hinweg an den heutigen Besitzer weitervererbt. Detaillierte schriftliche Aufzeichnungen über die Anfänge von Yangcai sind nach wie vor rar. Es wird allgemein angenommen, dass diese Technik in der späten Kangxi-Zeit entstand, nachdem im kaiserlichen Palast die Falangcai-Technik auf Porzellankörper erfolgreich entwickelt worden war, und dass sie während der Yongzheng-Regierungszeit ihre Blütezeit erlebte. Laut dem Archiv „Zaobanchu: Falangcai-Werkstatt“ (Huojidang: Falang zuo) heißt es in einem Eintrag vom zwölften Tag des siebten Monats im sechsten Jahr der Yongzheng-Regierungszeit (1728): „Prinz Yi überreichte … neu verfeinerte Falangcai-Pigmente: mondweiß, weiß, gelb, grün … insgesamt neun Farben … ermittelt die Mengen der Farben Mondweiß und Kiefernpollen und stellt sie Nian Xiyao für den Porzellanbrand zur Verfügung.“ Nian Xiyao war vom vierten bis zum dreizehnten Jahr der Yongzheng-Regierungszeit (1726–1735) als Leiter der Porzellanmanufaktur in Jingdezhen tätig. Diese Aufzeichnung lässt vermuten, dass die kaiserlichen Brennöfen in Jingdezhen bereits um das sechste Jahr (1728) herum Yangcai-Waren hergestellt haben könnten. Darüber hinaus entsandte Nian Xiyao im siebten Monat des siebten Jahres (1729) zwei erfahrene Emaillemaler, Zhou Yue und Wu Shiqi, aus Jiangxi in die Hauptstadt. Diese Begebenheit liefert einen weiteren Beleg dafür, dass die Yangcai-Porzellanmalerei zu dieser Zeit in Jingdezhen bereits praktiziert wurde. Im dreizehnten Jahr der Yongzheng-Regierungszeit (1735) heißt es in Tang Yings „Steleninschrift über Keramikangelegenheiten“ (Taowu xulüe beiji): „Yangcai-Gefäße wurden in unserer Dynastie neu geschaffen, indem die westliche Methode der bemalten Falangcai-Emaille nachgeahmt wurde; Figuren, Landschaften, Blumen und Vögel wurden alle mit exquisiter Zartheit und lebensechter Raffinesse dargestellt.“ Zusammengenommen deuten diese Aufzeichnungen darauf hin, dass die Yangcai-Produktion in Jingdezhen zur Zeit der Yongzheng-Periode technisch ausgereift und fest etabliert war. Die früheste bekannte formale Definition von Yangcai stammt aus dem achten Jahr der Qianlong-Regierungszeit (1743). Im Abschnitt über Yangcai-Waren in den „Illustrierten Erläuterungen zur Keramikherstellung“ (Taoye tushuo) schrieb Tang Ying, der damalige Porzellan-Superintendent: „Weiße Keramik in aufrechter Gefäßform wird in vielfarbigen Tönen bemalt, wobei westliche Stile nachgeahmt werden; daher werden sie Yangcai genannt. Erfahrene Maler, die sich in dieser Kunst gut auskennen, müssen zunächst die verschiedenen Pigmente mahlen und fein vermischen … Die verwendeten Pigmente sind dieselben wie für Falangcai-Farben, und es gibt drei Methoden zu ihrer Zubereitung: eine mit Yunxiang-Öl [einem lokal hergestellten Öl, das als Ersatz für importiertes Emailleöl dient], eine mit Leimwasser und eine mit klarem Wasser. Farben auf Ölbasis eignen sich zum Schattieren und Verblenden; mit Leim vermischte Farben eignen sich zum Reiben und Abwischen; während mit klarem Wasser zubereitete Farben zum Auftragen und Ausfüllen der Verzierungen geeignet sind. Beim Malen arbeiten manche Maler, während das Gefäß auf einem Tisch steht, manche halten es in den Händen, während andere sich neben ihm auf einer niedrigeren Ebene zurücklehnen. Jede Haltung richtet sich nach der Größe und Form des Gefäßes, um die Bewegung des Pinsels zu erleichtern.“ Tang Yings Erklärung hebt zwei charakteristische Merkmale von Yangcai hervor. Erstens zeichnete es sich durch eine reichhaltige Farbpalette aus, deren Pigmente denen von Falangcai sehr ähnlich waren. Zweitens konnten die Gefäße komplexe Formen aufweisen, was von den Malern bei größeren Stücken erforderte, ihre Körperhaltung und den Arbeitswinkel an die Form des Gefäßes anzupassen. Während der Qianlong-Regierungszeit erlebte das Yangcai-Porzellan in den kaiserlichen Brennöfen von Jingdezhen unter der Aufsicht von Tang Ying eine Zeit bemerkenswerten Aufschwungs. Seine Formen und Verzierungen wurden immer aufwendiger, während sowohl die Vielfalt als auch das Produktionsvolumen diejenigen der Yongzheng-Periode bei weitem übertrafen. Gleichzeitig wurde die Porzellanherstellung immer genauer von den Geschmäckern und Vorlieben des Kaisers bestimmt. Ein in den Palastarchiven verzeichneter Gefäßtyp scheint in engem Zusammenhang mit dieser großen Yangcai-Vase mit rosa Grundfarbe aus der Auktion zu stehen. Ein Eintrag im Palast-Wo