20 - Ein edler chinesischer, aus Bambus geschnitzter „Magu“-Pinselbehälter, früh- bis Mitte der Qing-Dynastie, exquisit in der „Liu Qing“-Technik geschnitzt, wobei die Bambusrinde teilweise erhalten blieb, um die unsterbliche Frau Magu darzustellen, gekleidet in ein weit schwingendes Gewand, die einen Lingzhi-Zweig und einen Blumenkorb hält, auf der Rückseite mit der Inschrift und der Signatur „Zhongyin Banshan“ versehen, 10 cm hoch x 4,5 cm breit. Provenienz: Aus dem Besitz eines Herrn. Dieser Bambus-Pinselbehälter, geschnitzt und von Li Banshan mit „Zhongyin Banshan“ signiert, stellt ein bedeutendes Beispiel unter den nur sehr wenigen erhaltenen Werken mit dieser Signatur dar. Es wird angenommen, dass der Künstler in der Region Hubei (dem heutigen Gebiet um Wuhan) während der frühen bis mittleren Qing-Dynastie tätig war. Sein erhaltenes Œuvre ist äußerst selten; die bekannten Werke zeichnen sich jedoch durchweg durch raffinierte Eleganz aus und verbinden die Sensibilität der Literaten mit einer meisterhaften Schnitztechnik.Der vorliegende Pinselbehälter ist aus Bambus unter Verwendung der charakteristischen „Liuqing Yangwen“-Technik (Beibehaltung der grünen Rinde) geschnitzt. Anstatt die Bambusrinde zu entfernen, bewahrt der Handwerker sie selektiv und schneidet die Oberfläche gezielt ab, um einen subtilen Kontrast zwischen dem Motiv und dem Hintergrund zu erzeugen. Dies wird durch eine äußerst flache Reliefschnitzerei noch verstärkt, was zu einer Komposition von bemerkenswerter Klarheit und vielschichtiger visueller Tiefe führt. Die Ausführung ist außergewöhnlich fein, nähert sich dem Ideal, das als „ohne jede Spur beim Berühren“ beschrieben wird, und spiegelt den allgemeinen Wandel der Bambusschnitzerei in der frühen Qing-Zeit vom handwerklichen Kunsthandwerk hin zu einer stärker auf die Literaten ausgerichteten Ästhetik wider.Zu den vergleichbaren Beispielen gehört eine mit Bambuszweigen verzierte Handgelenkauflage aus Bambus, signiert „Zhongyin Banshan“, aus der Sammlung des Nationalen Palastmuseums (Inv.-Nr. Li 991-7-23/Gugong diao 46/Yuan 2012), das sich früher in der kaiserlichen Sammlung der Qing-Dynastie befand und im Antiquitätenlager der Verbotenen Stadt verzeichnet war, als Puyi den Palast verließ. Siehe „National Palace Museum Monthly“, Nr. 418 (Januar 2018), S. 70–78. Ein weiteres verwandtes Werk ist ein aus Buchsbaum geschnitzter Pinselbehälter mit Pflaumenbaum-Motiv und der Signatur von Li Banshan im Kunstmuseum der Chinesischen Universität Hongkong (Zugangs-Nr. 1976.0004). Frühzeit der Qing-Dynastie: Pinselhalter mit dem Motiv „Magou opfert Langlebigkeit“ von Li Banshan. Herkunft des Auktionsstücks: Sammlung eines privaten Sammlers. Dieser Pinselhalter aus Bambusschnitzerei mit der Signatur „Zhongyin Banshan“ von Li Banshan aus der frühen bis mittleren Qing-Zeit ist ein wichtiges Beispiel unter den bekannten signierten Objekten dieser Art. Der Künstler hieß Li,sein Vorname Ban Shan, sein Stilname Zhong Yin, seine Künstlernamen Zhuchuang und Woyun; er war etwa von der frühen bis zur mittleren Qing-Dynastie in der Region Hubei (heute im Umkreis von Wuhan) als Meister der Bambusschnitzkunst tätig. Seine überlieferten Werke sind selten, zeichnen sich jedoch durch eine elegante Ausstrahlung aus und vereinen den Geschmack der Gelehrten mit meisterhafter Schnitzkunst,was sie besonders wertvoll macht. Dieses Objekt wurde aus Bambus gefertigt und unter Verwendung der typischen „Liuqing“-Technik (Grünbelassung) mit Reliefmuster geschnitzt. Der Künstler entfernte die grüne Bambushaut nicht, sondern ließ sie entsprechend der Form des Materials erhalten, wodurch ein Farbkontrast zwischen den Verzierungen und dem Hintergrund entsteht,ergänzt durch ein äußerst flaches Relief, wodurch ein klar gegliederter visueller Effekt entsteht. Seine Schnitztechnik ist so fein, dass man beim Berühren „keine Spur eines Haares“ spürt,und verdeutlicht damit den ästhetischen Wandel der Bambusschnitzkunst in der frühen Qing-Dynastie von der reinen Handwerkskunst hin zu einer von Gelehrten geprägten Ästhetik. Vgl. den in der Sammlung des Nationalen Palastmuseums in Taipeh befindlichen, von Zhong Yin Hanshan geschnitzten Bambus-Armlehnenständer (Li 991-7-23∕Gu Diao 46∕Yuan 2012),eines Objekts aus den ehemaligen Beständen des Qing-Hofes, das Puyi bei seinem Auszug aus dem Palast in die Antiquitätenabteilung des Nationalen Palastmuseums Taipeh brachte und das in der Ausgabe Nr. 418 der Zeitschrift „Monatszeitschrift für Kulturgüter des Nationalen Palastmuseums“ (S. 70–78) veröffentlicht wurde; sowie auf den mit „Li Hanshan“ signierten Pinselhalter aus geschnitztem Buchsbaumholz mit Pflaumenblütenmotiv (1976.0004) aus der Sammlung des Museums für Kulturgüter der Chinesischen Universität Hongkong.

Ein edler chinesischer, aus Bambus geschnitzter „Magu“-Pinselbehälter, früh- bis Mitte der Qing-Dynastie, exquisit in der „Liu Qing“-Technik geschnitzt, wobei die Bambusrinde teilweise erhalten blieb, um die unsterbliche Frau Magu darzustellen, gekleidet in ein weit schwingendes Gewand, die einen Lingzhi-Zweig und einen Blumenkorb hält, auf der Rückseite mit der Inschrift und der Signatur „Zhongyin Banshan“ versehen, 10 cm hoch x 4,5 cm breit. Provenienz: Aus dem Besitz eines Herrn. Dieser Bambus-Pinselbehälter, geschnitzt und von Li Banshan mit „Zhongyin Banshan“ signiert, stellt ein bedeutendes Beispiel unter den nur sehr wenigen erhaltenen Werken mit dieser Signatur dar. Es wird angenommen, dass der Künstler in der Region Hubei (dem heutigen Gebiet um Wuhan) während der frühen bis mittleren Qing-Dynastie tätig war. Sein erhaltenes Œuvre ist äußerst selten; die bekannten Werke zeichnen sich jedoch durchweg durch raffinierte Eleganz aus und verbinden die Sensibilität der Literaten mit einer meisterhaften Schnitztechnik.Der vorliegende Pinselbehälter ist aus Bambus unter Verwendung der charakteristischen „Liuqing Yangwen“-Technik (Beibehaltung der grünen Rinde) geschnitzt. Anstatt die Bambusrinde zu entfernen, bewahrt der Handwerker sie selektiv und schneidet die Oberfläche gezielt ab, um einen subtilen Kontrast zwischen dem Motiv und dem Hintergrund zu erzeugen. Dies wird durch eine äußerst flache Reliefschnitzerei noch verstärkt, was zu einer Komposition von bemerkenswerter Klarheit und vielschichtiger visueller Tiefe führt. Die Ausführung ist außergewöhnlich fein, nähert sich dem Ideal, das als „ohne jede Spur beim Berühren“ beschrieben wird, und spiegelt den allgemeinen Wandel der Bambusschnitzerei in der frühen Qing-Zeit vom handwerklichen Kunsthandwerk hin zu einer stärker auf die Literaten ausgerichteten Ästhetik wider.Zu den vergleichbaren Beispielen gehört eine mit Bambuszweigen verzierte Handgelenkauflage aus Bambus, signiert „Zhongyin Banshan“, aus der Sammlung des Nationalen Palastmuseums (Inv.-Nr. Li 991-7-23/Gugong diao 46/Yuan 2012), das sich früher in der kaiserlichen Sammlung der Qing-Dynastie befand und im Antiquitätenlager der Verbotenen Stadt verzeichnet war, als Puyi den Palast verließ. Siehe „National Palace Museum Monthly“, Nr. 418 (Januar 2018), S. 70–78. Ein weiteres verwandtes Werk ist ein aus Buchsbaum geschnitzter Pinselbehälter mit Pflaumenbaum-Motiv und der Signatur von Li Banshan im Kunstmuseum der Chinesischen Universität Hongkong (Zugangs-Nr. 1976.0004). Frühzeit der Qing-Dynastie: Pinselhalter mit dem Motiv „Magou opfert Langlebigkeit“ von Li Banshan. Herkunft des Auktionsstücks: Sammlung eines privaten Sammlers. Dieser Pinselhalter aus Bambusschnitzerei mit der Signatur „Zhongyin Banshan“ von Li Banshan aus der frühen bis mittleren Qing-Zeit ist ein wichtiges Beispiel unter den bekannten signierten Objekten dieser Art. Der Künstler hieß Li,sein Vorname Ban Shan, sein Stilname Zhong Yin, seine Künstlernamen Zhuchuang und Woyun; er war etwa von der frühen bis zur mittleren Qing-Dynastie in der Region Hubei (heute im Umkreis von Wuhan) als Meister der Bambusschnitzkunst tätig. Seine überlieferten Werke sind selten, zeichnen sich jedoch durch eine elegante Ausstrahlung aus und vereinen den Geschmack der Gelehrten mit meisterhafter Schnitzkunst,was sie besonders wertvoll macht. Dieses Objekt wurde aus Bambus gefertigt und unter Verwendung der typischen „Liuqing“-Technik (Grünbelassung) mit Reliefmuster geschnitzt. Der Künstler entfernte die grüne Bambushaut nicht, sondern ließ sie entsprechend der Form des Materials erhalten, wodurch ein Farbkontrast zwischen den Verzierungen und dem Hintergrund entsteht,ergänzt durch ein äußerst flaches Relief, wodurch ein klar gegliederter visueller Effekt entsteht. Seine Schnitztechnik ist so fein, dass man beim Berühren „keine Spur eines Haares“ spürt,und verdeutlicht damit den ästhetischen Wandel der Bambusschnitzkunst in der frühen Qing-Dynastie von der reinen Handwerkskunst hin zu einer von Gelehrten geprägten Ästhetik. Vgl. den in der Sammlung des Nationalen Palastmuseums in Taipeh befindlichen, von Zhong Yin Hanshan geschnitzten Bambus-Armlehnenständer (Li 991-7-23∕Gu Diao 46∕Yuan 2012),eines Objekts aus den ehemaligen Beständen des Qing-Hofes, das Puyi bei seinem Auszug aus dem Palast in die Antiquitätenabteilung des Nationalen Palastmuseums Taipeh brachte und das in der Ausgabe Nr. 418 der Zeitschrift „Monatszeitschrift für Kulturgüter des Nationalen Palastmuseums“ (S. 70–78) veröffentlicht wurde; sowie auf den mit „Li Hanshan“ signierten Pinselhalter aus geschnitztem Buchsbaumholz mit Pflaumenblütenmotiv (1976.0004) aus der Sammlung des Museums für Kulturgüter der Chinesischen Universität Hongkong. Zustandsbericht: an einer Seite ein vertikaler Riss und oberhalb des Fußes eine Absplitterung