19 - Ein chinesischer Altartisch mit „Vier-Jahreszeiten“-Motiv im Qiangjin- und Tianqi-Stil auf orangefarbenem Grund, Pingtou’an, 17. Jahrhundert; die Tischplatte ist fein verziert mit einem zentralen Felsmotiv, auf dessen Magnolienzweigen zwei Elstern sitzen, sowie weiteren Blumen wie Lotus, Chrysanthemen, Pflaumenblüten, Pfirsichblüten, Fingerzitrus und Pfingstrosen, alles vor einem Tianqi-Hintergrund mit Schlüsselschnitzmuster; die Tischschürze und die vertieften Beine sind zusätzlich mit Eichhörnchen und Weintrauben verziert, 81 cm hoch, 187 cm breit, 52 cm tief. Polychrome Lackmöbel, die entweder im Tianqi-Stil (pinselbemalt) oder im Qiangjin-Stil (Goldgravur- und Fülltechnik) gefertigt waren, waren in der späten Ming-Dynastie beliebt, und ihre Beliebtheit hielt bis weit in die frühe Qing-Dynastie hinein an. Obwohl dieser Tisch keine Regierungsmarke trägt, könnten die sich an beiden Enden gegenüberstehenden Phönixe, die üblicherweise mit der Kaiserin in Verbindung gebracht werden, darauf hindeuten, dass er zur Ausstattung eines der kaiserlichen Paläste angefertigt wurde. Die hervorragende Qualität des Designs deutet darauf hin, dass er möglicherweise von der „Yuyong Jian“, der kaiserlichen Möbelwerkstatt, angefertigt wurde, die sich im Kaiserpalast befand und für die Herstellung aller von der kaiserlichen Familie genutzten Möbel zuständig war. Vergleiche einen Altartisch aus der frühen Qing-Dynastie mit „Qiangjin“- und „Tianqi“-Lackierung aus der Hofsammlung der Qing, abgebildet in *The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Furniture of the Ming and Qing Dynasties (I)*, Hongkong, 2002, Tafel 144, sowie mit zwei weiteren Lack-Altartischen, die in der Verbotenen Stadt aufbewahrt werden und in Hu Desheng, „A Treasury of Ming and Qing Dynasty Palace Furniture“, Band 1, Peking, 2008, S. 252–253, Abb. 289–290. Die Darstellung eines Eisvogels in einem Lotusteich auf der Tischplatte ähnelt der Verzierung auf der Tischplatte eines Tisches mit zurückgesetzten Beinen aus dem 16. Jahrhundert, der im Musée Guimet in Paris aufbewahrt wird und in Michel Beurdeley, „Chinese Furniture“, New York, 1979, Taf. 146 und 154. In hochrangigen chinesischen Haushalten der späten Ming- und Qing-Dynastien zeugten Tische von solch beeindruckenden Ausmaßen mit nach oben gebogenen Enden vom Status und Reichtum ihrer Besitzer. Unter modernen Tischlern als „Qiaotouan“ bekannt, werden Tische dieser Art in Wen Zhenhengs (1585–1645) einflussreichem Werk „Zhangwu zhi“ [Abhandlung über überflüssige Dinge] behandelt, einem Leitfaden für den raffinierten Geschmack aus dem späten 17. Jahrhundert. Darin empfahl Wen, solche Tische unter einem Gemälde aufzustellen, und schlug sogar vor, „man könne Dinge wie fantastische Felsen, saisonale Blumen oder Miniatur-Landschaften auf Tabletts darauf platzieren; jedoch solle man grelle Gegenstände wie rote Lackwaren vermeiden“.Weitere Ausführungen zu dieser Art von Tischen finden sich bei Sarah Handler, *Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture*, Berkeley, 2001, S. 226–235, wo die Autorin erklärt, dass diese „in erster Linie als Beistelltisch dienten, obwohl sie auch als häuslicher Altartisch verwendet werden konnten“, und mehrere bekannte Exemplare aus Holz dieses Typs abbildet, darunter einen außergewöhnlich großen (343,5 × 89 × 50 cm) Tieli-Beistelltisch im Palastmuseum in Peking, der auf die Chongzhen-Regierungszeit (ca. 1640) datiert wird, Taf. 14.3, sowie einen Holzschnitt, der einen Beistelltisch in seiner ursprünglichen Umgebung in einem Interieur des 17. Jahrhunderts zeigt, Taf. 14.4. Provenienz: Eine private Sammlung aus Großbritannien. 17. Jahrhundert: Beistelltisch mit flacher Tischplatte, verziert mit einem Motiv aus vier Jahreszeiten, Blumen, Eichhörnchen und Weintrauben in Gold- und Lacktechnik. Herkunft des Auktionsobjekts: Private Sammlung aus Großbritannien

Ein chinesischer Altartisch mit „Vier-Jahreszeiten“-Motiv im Qiangjin- und Tianqi-Stil auf orangefarbenem Grund, Pingtou’an, 17. Jahrhundert; die Tischplatte ist fein verziert mit einem zentralen Felsmotiv, auf dessen Magnolienzweigen zwei Elstern sitzen, sowie weiteren Blumen wie Lotus, Chrysanthemen, Pflaumenblüten, Pfirsichblüten, Fingerzitrus und Pfingstrosen, alles vor einem Tianqi-Hintergrund mit Schlüsselschnitzmuster; die Tischschürze und die vertieften Beine sind zusätzlich mit Eichhörnchen und Weintrauben verziert, 81 cm hoch, 187 cm breit, 52 cm tief. Polychrome Lackmöbel, die entweder im Tianqi-Stil (pinselbemalt) oder im Qiangjin-Stil (Goldgravur- und Fülltechnik) gefertigt waren, waren in der späten Ming-Dynastie beliebt, und ihre Beliebtheit hielt bis weit in die frühe Qing-Dynastie hinein an. Obwohl dieser Tisch keine Regierungsmarke trägt, könnten die sich an beiden Enden gegenüberstehenden Phönixe, die üblicherweise mit der Kaiserin in Verbindung gebracht werden, darauf hindeuten, dass er zur Ausstattung eines der kaiserlichen Paläste angefertigt wurde. Die hervorragende Qualität des Designs deutet darauf hin, dass er möglicherweise von der „Yuyong Jian“, der kaiserlichen Möbelwerkstatt, angefertigt wurde, die sich im Kaiserpalast befand und für die Herstellung aller von der kaiserlichen Familie genutzten Möbel zuständig war. Vergleiche einen Altartisch aus der frühen Qing-Dynastie mit „Qiangjin“- und „Tianqi“-Lackierung aus der Hofsammlung der Qing, abgebildet in *The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Furniture of the Ming and Qing Dynasties (I)*, Hongkong, 2002, Tafel 144, sowie mit zwei weiteren Lack-Altartischen, die in der Verbotenen Stadt aufbewahrt werden und in Hu Desheng, „A Treasury of Ming and Qing Dynasty Palace Furniture“, Band 1, Peking, 2008, S. 252–253, Abb. 289–290. Die Darstellung eines Eisvogels in einem Lotusteich auf der Tischplatte ähnelt der Verzierung auf der Tischplatte eines Tisches mit zurückgesetzten Beinen aus dem 16. Jahrhundert, der im Musée Guimet in Paris aufbewahrt wird und in Michel Beurdeley, „Chinese Furniture“, New York, 1979, Taf. 146 und 154. In hochrangigen chinesischen Haushalten der späten Ming- und Qing-Dynastien zeugten Tische von solch beeindruckenden Ausmaßen mit nach oben gebogenen Enden vom Status und Reichtum ihrer Besitzer. Unter modernen Tischlern als „Qiaotouan“ bekannt, werden Tische dieser Art in Wen Zhenhengs (1585–1645) einflussreichem Werk „Zhangwu zhi“ [Abhandlung über überflüssige Dinge] behandelt, einem Leitfaden für den raffinierten Geschmack aus dem späten 17. Jahrhundert. Darin empfahl Wen, solche Tische unter einem Gemälde aufzustellen, und schlug sogar vor, „man könne Dinge wie fantastische Felsen, saisonale Blumen oder Miniatur-Landschaften auf Tabletts darauf platzieren; jedoch solle man grelle Gegenstände wie rote Lackwaren vermeiden“.Weitere Ausführungen zu dieser Art von Tischen finden sich bei Sarah Handler, *Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture*, Berkeley, 2001, S. 226–235, wo die Autorin erklärt, dass diese „in erster Linie als Beistelltisch dienten, obwohl sie auch als häuslicher Altartisch verwendet werden konnten“, und mehrere bekannte Exemplare aus Holz dieses Typs abbildet, darunter einen außergewöhnlich großen (343,5 × 89 × 50 cm) Tieli-Beistelltisch im Palastmuseum in Peking, der auf die Chongzhen-Regierungszeit (ca. 1640) datiert wird, Taf. 14.3, sowie einen Holzschnitt, der einen Beistelltisch in seiner ursprünglichen Umgebung in einem Interieur des 17. Jahrhunderts zeigt, Taf. 14.4. Provenienz: Eine private Sammlung aus Großbritannien. 17. Jahrhundert: Beistelltisch mit flacher Tischplatte, verziert mit einem Motiv aus vier Jahreszeiten, Blumen, Eichhörnchen und Weintrauben in Gold- und Lacktechnik. Herkunft des Auktionsobjekts: Private Sammlung aus Großbritannien Zustandsbericht: Die Oberfläche weist Reparaturstellen und Ausbesserungen auf, insbesondere im unteren rechten Bereich der Tischplatte, sowie weitere Fehlstellen, Risse, Absplitterungen und altersbedingte Abnutzungsspuren; einige Lackverluste an den Tischbeinen