200 - Stundenbuch (nach römischem Ritus)

Stundenbuch (nach römischem Ritus) In Latein und Französisch, illuminierte Handschrift auf Pergament Nordfrankreich oder Belgien, Hennegau (Valenciennes? Mons?) für die großen Miniaturen, um 1520–1530 Mit 12 großen Miniaturen, 15 kleinen Miniaturen, 24 illuminierten Bordüren im Trompe-l’œil-Stil Große Miniaturen, die einem Künstler aus dem Hennegau zugeschrieben werden, möglicherweise dem Kopenhagener Künstler KB, NKS 50 h 8° („Der Maler der sieben allegorisierten Psalmen“ [Meister der sieben allegorisierten Psalmen]); kleine Miniaturen einem anderen anonymen Künstler zuzuschreiben; illuminierte Ränder von einem anonymen Künstler. 155 ff., einige interne Lücken (insbesondere der Kalender, vermutlich auch die Evangelienperikopen?), große Miniaturen auf Blättern mit weißer Vorderseite, gotische Schrift in schwarzer Tinte, 16 lange Zeilen pro Seite, Linienführung in blassroter Tinte (Zeilenabstand: 105 x 70 mm), Rubriken in Rot, Zeilenenden in Rosa oder Blau mit vergoldeter Verzierung, kleine Initialen in Flüssiggold auf blauem oder rosa Hintergrund, große Initialen (4 Zeilen hoch), die die großen Textabschnitte einleiten, in Gold und Braun mit Motiven gewundener Schriftrollen, auf blauem oder rosa Hintergrund, einige mit Köpfen oder Büsten in Blau- oder Rosatönen (ff. 7, 12, 32, 50, 55, 65, 81, 103), alle großen Miniaturen und ersten Seiten der großen Textabschnitte umgeben von reich verzierten Bordüren im „Gent-Brügge“-Stil auf goldgelbem Hintergrund oder manchmal von Bordüren mit farbigen Feldern sowie Holzranken und Akanthusblättern (Fol. 102v) oder einem Kassettenornament (mit Edelsteinen oder Juwelen, Fol. 43v), Blumen, Früchten, Tiermotiven und verschiedenen Figuren in den Randbereichen (darunter: ein Hund, der einen Hirsch jagt, Löwe und Pferd, Hase und Hirsch, Vögel, Fliege und Schmetterling, Vogel, der an einer Weintraube pickt, Reiter zu Pferd, Hund, der seinen Knochen frisst, Katze, die Milch trinkt, Schaf, Mischwesen, Affe, der eine Blume isst, Adler, zwei sich gegenüberstehende Hähne, Affe, der einer Schnecke Musik vorspielt, Vogel und Schmetterling, Dudelsackspieler, Mischwesen, auf dem ein Affe reitet, zwei Hunde, die sich einen Knochen teilen, Hund, der sich vorführt). Einband aus rotem Samt, glatter Rücken (Samt an einigen Stellen abgenutzt), Verwendung von altem Samt (?), erneuerte Vorsatzblätter, vergoldete Schnittkanten. Maße des Einbands: 176 x 120 mm; Maße der Blätter: 170 x 112 mm. Ein prächtiges Manuskript, das noch lange nicht alle seine Geheimnisse preisgegeben hat. Was die großen Miniaturen betrifft, lässt sich dieses Stundenbuch mit dem wenig bekannten und nur oberflächlich untersuchten Werk eines Künstlers aus dem Hennegau in Verbindung bringen, der offensichtlich die Vorlagen und die Ästhetik von Simon Marmion, dem sogenannten „Prinzen der Buchmalerei“, der bis 1489 in Valenciennes tätig war, übernommen hat. Zwar weist dieser Künstler gewisse Gemeinsamkeiten mit dem Meister von Antoine Rolin auf, einem produktiven Künstler und Nachfolger Marmions in Valenciennes (tätig bis 1520), doch lassen sich die großen Miniaturen einem anderen Nachahmer Marmions zuordnen. Der Meister der sieben allegorischen Psalmen war ein hervorragender Maler, der in Hennegau tätig war und mit der Werkstatt des Meisters von Antoine Rolin sowie der des Meisters von Ariana 1 (benannt nach Genf, BPU, MS Ariana 1) in Verbindung stand. Der Meister der sieben allegorischen Psalmen malte insbesondere das gleichnamige Werk, das in Kopenhagen, KB, NKS 50 h 8°, und er ist der zweite Maler des in London aufbewahrten Stundenbuchs, BL, Add. 31838 (ein Werk, das in Zusammenarbeit mit einem Künstler aus dem Umfeld des Meisters von Antoine Rolin entstand). Die Randverzierungen und die übrigen sekundären Verzierungen sowie die 15 kleinen Miniaturen, die die Suffrages illustrieren, sind von großer Originalität und verdienen eine eigene Untersuchung. Diese Handschrift ist in der Fachliteratur unbekannt. Herkunft 1. Das Manuskript wurde in Nordfrankreich, teilweise wohl im Hennegau, kopiert und illuminiert, wobei die großen Miniaturen auf stilistischen Vorlagen basieren. Dieses Stundenbuch entspricht dem universellen liturgischen Brauch Roms (Stundenbuch der Jungfrau Maria und Totengebet), und das Fehlen eines Kalenders lässt keine Rückschlüsse auf lokal verehrte Heilige zu. In den Litaneien ist das Vorkommen des Heiligen Lubin (der in Chartres verehrt wird) zu vermerken, aber auch das einiger Heiliger aus dem Norden, zum Beispiel Leonardus oder Nicaise. 2. Buchhandlung Lardanchet (Lyon), maschinengeschriebene Beschreibung auf Briefpapier der Buchhandlung, beigefügt, datiert und signiert: „A. Lardanchet. 1950“ (3 Seiten). 3. Frankreich, Privatsammlung. Sammlung Claudine und Denis Jacqmin. Text Es fehlen der Kalender und möglicherweise auch die Evangelienperikopen. ff. 1v–5, Stundengebet zum Kreuz. ff. 5v-6, Sieben Gebete des heiligen Gregor, auf Französisch, in Kursivschrift (Schrift des 16. Jahrhunderts) hinzugefügte Gebete. Wurden diese Gebete, begleitet von einem kolorierten Stich, der auf das linierte Pergament aufgeklebt wurde, hier kopiert, um eine im 16. Jahrhundert festgestellte Lücke zu schließen? ff. 7–10, Stundengebet des Heiligen Geistes. f. 10v, Gebet „Veni creator spiritu mentes“, in derselben Kursivschrift wie auf f. 5v. ff. 12–7