1122 - Felipe Moratilla Parreto (Madrid 1827–1908–9)

Felipe Moratilla Parreto (Madrid 1827–1908–9) Marquesa de Martinez-Campos Geschnitzte Marmorbüste. Signiert „F. Moratilla“ Sie zeigt eine ältere Dame, die eine mit einer Rose befestigte Mantille trägt und um den Hals ein Medaillon mit dem Profil eines Herrn mit Spitzbart. Sie steht auf einem Sockel mit großen Reliefinitialen „MC“, über denen eine Herzogskrone thront und Efeuzweige den Sockel umschlingen. Es scheint sich um eine Allegorie auf die Witwenschaft der Dame zu handeln: Die Mantilla ist ein Zeichen der Trauer, das Medaillon um ihren Hals steht möglicherweise für ihren verstorbenen Ehemann, die Rose symbolisiert die Liebe und der Efeu verkörpert Treue, Ewigkeit und ein unauflösbares Band. Die Identität der dargestellten Frau ist unbekannt, obwohl Hinweise darauf hindeuten, dass es sich um eine Witwe mit den Initialen „MC“ und dem Titel einer Herzogin handelte. Es lässt sich vermuten, dass es sich um eine Skulptur von Königin Maria Cristina von Bourbon handelt, nachdem sie 1873 ihren zweiten Ehemann verloren hatte. Zwar weist die Skulptur keine Ähnlichkeit mit den erhaltenen Porträts oder Fotografien von ihr auf, doch deuten die überproportional großen Initialen auf eine bedeutende Persönlichkeit hin, und die Herzoginnenkrone wäre nicht ungewöhnlich, da sich Maria Cristina im Exil stets als Herzogin von Riansares bezeichnete – ein Titel, der ihr größere Bewegungsfreiheit gewährte, insbesondere in geschäftlichen Angelegenheiten. Das Fehlen von Dokumentationen zu diesem Werk ist, wie Leticia Azcue hervorhebt, nicht überraschend, da Moratilla bislang nicht angemessen gewürdigt oder erforscht wurde und es kaum Literatur über ihn gibt. Felipe Moratilla war der Sohn von Francisco Moratilla, dem berühmten Silberschmied und Juwelier von Königin Isabella II. Er absolvierte seine Ausbildung an der Königlichen Akademie der Schönen Künste von San Fernando und erhielt um 1848 ein Stipendium für ein Studium in Rom, einen Aufenthalt, den er ab 1856 dank eines offiziellen Regierungsstipendiums verlängern konnte. Er lebte praktisch sein ganzes Leben lang in Rom, wo er ein Atelier in der Via Margutta, der wichtigsten Straße für Künstler, hatte, reiste jedoch häufig nach Madrid. Er erhielt mehrere Preise und Auszeichnungen, und das Prado-Museum beherbergt einige seiner Werke. Auch die spektakulären Sphinxe, die den Eingang zum Nationalen Archäologischen Museum in Madrid flankieren, sind seine Schöpfungen. Im Jahr 1874 wurde er an die Königliche Akademie der Schönen Künste von San Fernando in Rom berufen, und 1899 war er Mitglied der Kommission zur Auswahl der Werke spanischer Bildhauer für die Weltausstellung in Paris. Im letzten Viertel des 19. Jahrhunderts war er der bedeutendste Bildhauer Italiens, erhielt zahlreiche Aufträge und schuf Werke für die römischen Ausstellungen. Im Jahr 1861 unterstützte ihn die bereits im Exil lebende Königin Maria Cristina von Bourbon finanziell, da Moratilla drei Kinder hatte, und beauftragte ihn mit Arbeiten an dem Palast, den sie für ihre Tochter Milagros, Markgräfin von Castillejo, die mit dem italienischen Prinzen Filippo Massimiliano del Drago verheiratet war, in der Nähe der Kirche San Carlo alle Quattro Fontane. Später, im Jahr 1866, beauftragte sie ihn mit der Schaffung des Grabdenkmals für drei ihrer Kinder, das sich auf dem französischen Friedhof von Rueil-Malmaison in der Nähe des Château de Malmaison befindet, das sie zusammen mit ihrem morganatischen Ehemann Agustín Muñoz, Herzog von Riansares, nach ihrem Exil im Jahr 1840 erworben hatte. Höhe: 77 cm Literaturhinweise: Carlos Reyero: „Die Bildhauerei des Eklektizismus in Spanien. Kosmopoliten zwischen Rom und Paris 1850–1900.“ Studienreihe, UAM-Verlag; María Soto: „Die Spanische Akademie in Rom und die Erneuerung der spanischen Bildhauerei (1873–1900)“; Leticia Azcue: „Die spanische Bildhauerei um die Jahrhundertwende und einige ihrer Protagonisten im Prado-Museum: Felipe Moratilla und Agapito Vallmitjana“; José Luís Mendieras Gimeno, IES „Prado Mayr“, Totana, Murcia: „Das Werk des Bildhauers Felipe Moratilla in Rom“, XV. Nationaler Kongress für Kunstgeschichte (CEHA): Vorbilder, Austausch und künstlerische Rezeption (von Seewegen zur Netzwerksnavigation), Palma, Oktober 2004.