4 - Vitín Cortezo – Frauenfigur für den Film „Música de ayer“ – Handschriftliche Beschriftung der Künstlerin mit Bleistift in der oberen rechten Ecke: „„Música de ayer“ – / Doña Lola – 3 – und 5 – / Büro des Impresarios / von Apolo und Lauras Garderobe –“. „Wolle oder Foulard – / Zöpfe –“. Signiert und datiert 1958 in der unteren rechten Ecke. Maße: 351 x 251 mm. Diese Zeichnung zeigt ein kleines Stoffmuster, das mit einer Nadel am Blatt befestigt ist und sich auf die von Vitín vorgeschlagene Kleidung bezieht.

Vitín Cortezo – Frauenfigur für den Film „Música de ayer“ – Handschriftliche Beschriftung der Künstlerin mit Bleistift in der oberen rechten Ecke: „„Música de ayer“ – / Doña Lola – 3 – und 5 – / Büro des Impresarios / von Apolo und Lauras Garderobe –“. „Wolle oder Foulard – / Zöpfe –“. Signiert und datiert 1958 in der unteren rechten Ecke. Maße: 351 x 251 mm. Diese Zeichnung zeigt ein kleines Stoffmuster, das mit einer Nadel am Blatt befestigt ist und sich auf die von Vitín vorgeschlagene Kleidung bezieht. Entwurf für eine weibliche Figur aus dem spanischen Film „Música de Ayer“, der 1958 unter der Regie von Juan de Orduña und in Produktion von Producciones Orduña Films Premiere feierte, in dem Ana María Olaria die Hauptrolle der Laura Gayán spielt. Bei diesem hier vorgestellten Entwurf für Damenbekleidung handelt es sich vermutlich um das Outfit, das im Büro des Geschäftsführers des Teatro Apolo zu sehen ist, nach der Autofahrt, bei der der Tango „El automóvil, mamá, es una cosa“ gespielt wird, der 1920 von Saturnino M. Navarro interpretiert wurde, mit einem Text von Carlos Arniches und einem weiteren Autor. Vitín Cortezo (oder Víctor María Cortezo, Madrid, 1908–1978) war einer der vielseitigen Künstler, der sich auf das Entwerfen und Zusammenstellen von Kostümentwürfen spezialisiert hatte und als bedeutender Bühnenbildner in der spanischen Theaterlandschaft des zweiten und dritten Viertels des 20. Jahrhunderts wirkte. Sein künstlerisches Schaffen nach dem spanischen Nachkriegszeitraum jenes Jahrhunderts machte ihn – dank seiner Vorliebe für Zeichnen, Malerei und Modedesign sowie seiner herausragenden Persönlichkeit – zu einem echten Vorbild der Modernität in einer engstirnigen Franco-Gesellschaft, ganz abgesehen von seiner Homosexualität und seinem Antifaschismus, ganz zu schweigen von seiner wohlhabenden familiären Herkunft aus dem medizinischen Umfeld. Wir danken Frau Laura Flores Camarero von der Dokumentationsabteilung des Museo del Traje (Forschungszentrum für ethnologisches Erbe) in Madrid für ihre unschätzbare Hilfe bei der Identifizierung des Urhebers dieser Sammlung.