3 - Vitín Cortezo – Frauenfigur für den Film „Música de ayer“ – Handschriftliche Inschrift der Künstlerin mit Bleistift in der oberen rechten Ecke: „Música de ayer“ – / Doña Lola – 2 – / In ihrem Haus – . „Bedruckte Batist – / oder Organza“. „Falla oder / Ottomane –“. Signiert und datiert 1958 in der unteren rechten Ecke. Maße: 350 x 251 mm. Diese Zeichnung enthält ein kleines Stoffmuster, das mit einer Stecknadel am Blatt befestigt ist und sich auf die von Blake vorgeschlagene Kleidung bezieht.

Vitín Cortezo – Frauenfigur für den Film „Música de ayer“ – Handschriftliche Inschrift der Künstlerin mit Bleistift in der oberen rechten Ecke: „Música de ayer“ – / Doña Lola – 2 – / In ihrem Haus – . „Bedruckte Batist – / oder Organza“. „Falla oder / Ottomane –“. Signiert und datiert 1958 in der unteren rechten Ecke. Maße: 350 x 251 mm. Diese Zeichnung enthält ein kleines Stoffmuster, das mit einer Stecknadel am Blatt befestigt ist und sich auf die von Blake vorgeschlagene Kleidung bezieht. Entwurf für eine weibliche Figur aus dem spanischen Film „Música de Ayer“, der 1958 unter der Regie von Juan de Orduña und in Produktion von Producciones Orduña Films Premiere feierte, wobei Ana María Olaria die Rolle der Protagonistin Laura Gayán spielt. Wir gehen davon aus, dass der Entwurf von Vitín Cortezo in diesem Fall einer der Szenen entsprechen muss, in denen Laura Doña Lola um Hilfe bittet, noch bevor die Protagonistin Don Esteban heiratet. Vitín Cortezo (oder Víctor María Cortezo, Madrid, 1908–1978) war einer der vielseitigen Künstler, die sich auf das Entwerfen und Zusammenstellen von Kostümentwürfen spezialisiert hatten, und galt als bedeutender Bühnenbildner in der spanischen Theaterlandschaft des zweiten und dritten Viertels des 20. Jahrhunderts. Sein künstlerisches Schaffen nach dem spanischen Nachkriegszeitraum jenes Jahrhunderts machte ihn – dank seiner Vorliebe für Zeichnen, Malerei und Modedesign sowie seiner herausragenden Persönlichkeit – zu einem echten Vorbild der Modernität in einer von strengen Normen geprägten Franco-Gesellschaft, ganz abgesehen von seiner Homosexualität und seinem Antifaschismus, ganz zu schweigen von seiner wohlhabenden familiären Herkunft aus dem medizinischen Umfeld. Wir danken Frau Laura Flores Camarero von der Dokumentationsabteilung des Museo del Traje (Forschungszentrum für ethnologisches Kulturerbe) in Madrid für ihre unschätzbare Hilfe bei der Identifizierung des Urhebers dieser Sammlung.