10 - Dem Meister von LIESBORN zugeschrieben, der in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts in Westfalen tätig war

Dem Meister von LIESBORN zugeschrieben, der in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts in Westfalen tätig war Die Gefangennahme Christi – Die Dornenkrönung – Die Himmelfahrt – Pfingsten – Die Gefangennahme Christi: Öl und Gold auf Eichenholztafel, drei Bretter 76 x 54 cm – Die Dornenkrönung: Öl und Gold auf Eichenholztafel, zwei Bretter, hinterlegt 75 x 53,5 cm -Die Himmelfahrt: Öl und Gold auf Eichenholztafel, zwei Tafeln 75 x 54 cm -Pfingsten: Öl und Gold auf Eichenholztafel, zwei Tafeln 75 x 53,5 cm Ohne Rahmen Die Verhaftung Christi – Die Dornenkrönung – Die Himmelfahrt – Pfingsten, Öl und Gold auf Eichenholztafel, dem Meister von Liesborn zugeschrieben 29,92 x 21,25 in. 29,52 x 21,06 in. 29,52 x 21,25 in. 29,52 x 21,06 in. Provenienz: Sammlung des Schlosses von Meillant (Centre-Val-de-Loire) seit mindestens der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts; Sammlung von Aimery de Rochechouart, Marquis de Mortemart (1941–2024); Anschließend durch Erbschaft; Privatsammlung, Frankreich Anmerkung: Die vier außergewöhnlichen Tafeln, die wir hier präsentieren, befanden sich im Château de Meillant im Département Cher (Centre-Val-de-Loire). Das Schloss Meillant, das der Familie Rochechouart de Mortemart gehörte, existiert seit dem 11. Jahrhundert, wurde jedoch im Laufe der Zeit mehrfach umgebaut (Abb. 1). In der Renaissance ließ Charles II. d’Amboise (1473–1511), ein großer Kunstliebhaber, der an der Seite von König Ludwig XII. die Eroberungszüge in Italien angeführt hatte, die mittelalterliche Festung zu einem Lustschloss umbauen. Er stattete das Gebäude mit dem Löwenturm aus, der von einem bronzenen Löwen gekrönt wird, sowie mit einer Kapelle, die mit fünf Glasfenstern verziert ist, welche die Passion Christi darstellen (Abb. 2). Im 19. Jahrhundert gelangte das Schloss wieder in den Besitz der Familie Rochechouart de Mortemart, als Virginie de Sainte-Aldegonde Casimir, den 11. Herzog von Mortemart, heiratete. Im Jahr 1842 restaurierte das Ehepaar das Schloss im neugotischen Stil¹, was das wiedererwachte Interesse der Künstler und Sammler am Mittelalter widerspiegelte, aber auch eine ideale Zeit für alte Adelsfamilien darstellte, um die Heldentaten ihrer ruhmreichen Vorfahren zu feiern. Die wahrscheinliche Ankunft unserer Tafeln in Meillant zu dieser Zeit würde den Geschmack der neuen Besitzer für mittelalterliche Kunstwerke verdeutlichen. Unsere vier Tafeln lassen sich dem Werk des Meisters von Liesborn zuordnen, einem Maler, der in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts in Westfalen tätig war. Viele dokumentarische Details über diesen Meister von Liesborn, einen anonymen Künstler, dessen Künstlername sich aus seinem bedeutendsten Werk ableitet – dem Altarbild für den Hochaltar, das er um 1480 für die Kirche des Benediktinerklosters in Liesborn bei Lippstadt schuf2 –, müssen noch entdeckt werden. Bislang ist es nicht gelungen, diesen Maler zu identifizieren, obwohl seine Werke als Inbegriff der westfälischen Tafelmalerei der Spätgotik gelten³. Wir gehen davon aus, dass sich die Werkstatt dieses Malers in Soest befand, das fünfzig Kilometer östlich von Dortmund liegt, da die meisten Gemälde, die dem Meister von Liesborn und seiner Werkstatt zugeschrieben werden, zur Ausschmückung von Kirchen in der Umgebung von Soest bestimmt waren. Unsere Tafelbilder reihen sich, wie auch andere Gemälde, die unter dem Namen des Meisters von Liesborn zusammengefasst werden, in eine alte malerische Tradition ein, wie der weiterhin verwendete, mit Stempelmotiven verzierte Goldhintergrund und eine noch ungenaue Perspektive belegen. Wie andere Maler, die zur gleichen Zeit in der Region tätig waren, beispielsweise der Meister des Schöppinger Altars, ist es sehr wahrscheinlich, dass der Meister von Liesborn das künstlerische Schaffen aus den Werkstätten von Rogier van der Weyden und dem Meister von Flémalle kannte. Künstler waren mobil, und viele von ihnen unternahmen Studien- und Ausbildungsreisen in die südlichen Niederlande. Zudem kursierten Vorlagen Ende des 15. Jahrhunderts dank der Kupferstichkunst problemlos und ermöglichten den Künstlern den Zugang zu einer großen Vielfalt an Quellen. Die Laufbahn und das Schaffen des Meisters von Liesborn und seiner Werkstatt werfen noch zahlreiche spannende Fragen auf, die voraussichtlich schon sehr bald Gegenstand eines Forschungsprojekts sein werden, das von den Kunsthistorikern des Museums für Kunst und Kultur der Stadt Münster (Westfalen) durchgeführt wird.⁴ Wir hoffen, dass unsere Tafeln dadurch in ein neues Licht gerückt werden, wodurch sich möglicherweise ihr ursprüngliches Erscheinungsbild als Teil eines großen Polyptychons zum Thema der Passion Christi verdeutlichen lässt. Im Gegensatz zu den Altarbildern aus den Niederlanden, die aus mit Scharnieren versehenen Flügeln bestehen, auf deren beiden Seiten jeweils eine Szene dargestellt ist, sind die in dieser deutschen Region entstandenen Polyptychon um eine sehr große zentrale Tafel herum angelegt, die von mehreren großen historischen Szenen flankiert wird, die die Geschichte erzählen