62 - Antwerpener Schule, um 1640:

Antwerpener Schule, um 1640: Fröhliche Gesellschaft bei einem Imbiss. (Vrolyck geselschap met een collatie) Mittlere Türfüllung, bemalt mit einem Kuriositätenkabinett (Antwerpse Kunstkast) Öl auf einer Platte aus baltischer Eiche (Wagenschot), bestehend aus zwei vertikal Kante an Kante zusammengefügten Brettern. Originalumlaufende Abschrägung an allen vier Seiten auf der Rückseite, mit Restspuren von Tischler-Dichtungspapier. Auf der Rückseite befindet sich das dreieckige, kaltgeprägte Namenszeichen des Antwerpener Paneelbauers Franchois de BOUT (tätig in Antwerpen zwischen 1637 und 1643). Ohne Rahmen. H. 42 – B. 47 cm. Die Marke des Panneleurs: Identifizierung und Datierung Das Monogramm F/DB identifiziert eindeutig das Werk der Werkstatt des Antwerpener Meister-Panneleurs (tafereelmaker) aus Antwerpen, Franchois de Bout (in den Zunftregistern manchmal als Franchois de Boutt oder de Bout I geschrieben und früher fälschlicherweise als François de Bondt transkribiert) Als Sohn des Tischlers und Monteurs Philips de Bout wurde Franchois de Bout in den 1630er Jahren als Meister in die Tischlerzunft und die St.-Lukas-Gilde von Antwerpen aufgenommen. Archivforschungen von Jan Van Damme zeigen, dass er sich zwischen 1637 und 1643 als einer der aktivsten Handwerker der Prüfkammer (keurkamer) von Antwerpen etablierte und sowohl die Maler als auch die örtlichen Tischler belieferte. Die Identifizierung dieser Namensstempel ermöglicht es, die Herstellung des Rohträgers in diesem engen Zeitrahmen von sieben Jahren (1637–1643) einzuordnen. Die Verordnung von 1617 und das Fehlen einer Stadtmarke: Die Massenproduktion und der intensive Export von Holzträgern aus dem Kunstzentrum Antwerpen veranlassten die Lukasgilde und die Tischlerzunft, am 11. Dezember 1617 die wegweisende Verordnung zu erlassen, die auf eine Petition der Handwerker vom 13. November desselben Jahres folgte. Diese Verordnung schrieb eine doppelte Qualitätskontrolle vor: Der Paneelbauer musste sein persönliches Monogramm kalt auf das Rohholz prägen, und anschließend die Holztafel den Prüfern (keurmeesters) der St.-Lukas-Gilde vorlegen, damit diese das offizielle Stadtzeichen mit einem Glutstempel (das die beiden abgetrennten Hände und die Burg von Antwerpen darstellt) anbringen konnten, was bestätigte, dass das Holz gesund, trocken und frei von Mängeln war. Die vorliegende Tafel weist jedoch keinerlei Spuren dieses Antwerpener Brandzeichens auf. Dieses materielle Merkmal deutet keineswegs auf einen Betrug hin, sondern lässt sich durch die internen Vertriebswege der Produktion von Franchois de Bout erklären, der andere Handwerkszünfte direkt belieferte, die nicht der steuerlichen Zuständigkeit der Malergilde unterstanden. Die metrologische Analyse und das System der „Dosijnwercken“ Der Vergleich der Maße der Holztafel (42 × 47 cm) mit der Nomenklatur der Standardformate von Antwerpen, den sogenannten „Dosijnwercken“ (Werke im Dutzend) oder „Guldenswercken“, zeigt, dass dieser Malgrund bewusst davon abweicht. Weit davon entfernt, das Ergebnis eines willkürlichen oder handwerklichen Zuschnitts zu sein, unterlag der Handel mit Maluntergründen innerhalb der „Keurkamer“ (Prüfkammer) in Antwerpen einer strengen messtechnischen Kodifizierung, die durch Artikel 7 der Verordnung vom 11. Dezember 1617 festgelegt war und die tafereelmakers dazu verpflichtete, sich an metallene Prototypen oder Referenzschablonen zu halten, die direkt in den Büros der Zunft aufbewahrt wurden. Die Bezeichnungen dieser standardisierten Formate leiteten sich von ihrem Bruttomarktwert oder der entsprechenden Zunftabgabe ab, ausgedrückt in der damaligen Währung (Stuiver oder Gulden), wodurch gängige Formate wie der „sessentwintich stuivers“ (~80 × 110 cm), der „Gulden“, der „Stooter“ (~40 × 50 cm) oder der „acht stuivers“ (~40/43 × 54/56 cm) definiert wurden. Zwar entspricht die Höhe unseres Trägers (42 cm) genau dem Grundmodul des Stooters oder des Acht-Stuivers, so liegt seine Breite (47 cm) deutlich unter dem rechteckigen Proportionsverhältnis vom Typ 3:4 oder 2:3, das traditionell für eigenständige Staffeleimalerei vermarktet wird. Dieses messtechnische Profil, das einem nahezu perfekten Quadrat nahekommt, entspricht dem, was die Technical Art History als maßgefertigte, nicht standardisierte Bildträger (custom-made panel) definiert. Die absolute Unversehrtheit der vier ursprünglichen Abschrägungen auf der Rückseite beweist, dass die Tafel keinem späteren Beschnitt unterzogen wurde und von Anfang an auf diese Maße kalibriert war. Diese metrologische Besonderheit wird im Hinblick auf die internen Auftragsabläufe verständlich: Der Handwerker Franchois de Bout fertigte dieses Format maßgeschneidert an, um den Platzbeschränkungen einer bereits bestehenden Tischlerei-Konstruktion gerecht zu werden, und entzog sich so den serienmäßigen Standardmaßen, die dem Markt für unabhängige Malerei auferlegt waren. Die Verbindungsarten und das Werkstattbindemittel Die physische Beobachtung einer feinen, geradlinigen Klebstoffraupe, die an der Verbindungsstelle der Teile auf der Rückseite des Trägers bündig abschließt, stimmt vollkommen überein