38 - Giovan Pietro Rizzoli, genannt GIAMPIETRINO (tätig in Mailand zwischen 1500 und 1549) und Werkstatt

Giovan Pietro Rizzoli, genannt GIAMPIETRINO (tätig in Mailand zwischen 1500 und 1549) und Werkstatt Die betende Maria Magdalena Tafel aus parkettiertem Obstbaumholz Höhe: 61 cm Breite: 46 cm Frühere Restaurierungen Provenienz: - Auktion in Paris, Hôtel Georges V, Auktionshaus Tajan, 12. Juni 1995, Nr. 123 (Zuschlagspreis 180.000 Francs). Giovanni Pietro Rizzoli wird von Leonardo da Vinci in seiner Mailänder Werkstatt lediglich unter seinem Vornamen „Gian Pietro“ erwähnt (Codex Atlanticus). Er war dort zwischen 1497 und 1500 tätig und mit der Anfertigung einer Kopie des „Letzten Abendmahls“ beauftragt (Kopie im Besitz der Royal Academy of Art in London). Er profilierte sich sowohl als Schöpfer großformatiger Werke und Altarbilder (Pavia, 1521) als auch vor allem als Schöpfer zahlreicher kleinformatiger Andachtsbilder für Privatpersonen. Er verbreitet den Einfluss Leonardos, der durch die Einflüsse von Solario, Luini und Cesare da Sesto nuanciert ist, jedoch stets mit seinem recht unverwechselbaren persönlichen Stil. Als Erfinder eines neuen ikonografischen Genres auf halbem Weg zwischen dem Sakralen und dem Profanen spezialisierte sich Giampietrino auf die Darstellung der reuigen Maria Magdalena in einem subtil erotischen Ton, was bei seinen Zeitgenossen großen Anklang fand. Er malte sie als Halbfigur in verschiedenen Posen und Kompositionen, von denen jede in mehreren Varianten vorliegt. Manchmal variierte er auch die Ausrichtung des Bildes oder den Hintergrund. Was die Darstellung der Heiligen wie auf unserem Gemälde betrifft – mit zum Gebet gefalteten Händen, nach links gewandt und den Blick zum Himmel gerichtet –, seien die Versionen erwähnt, die in Sankt Petersburg in der Eremitage (Holztafel, 49 x 39 cm), in den Städtischen Museen von Pavia (Inv. P 121 b), in der Gemäldegalerie – Staatliche Museen – in Berlin sowie in Privatsammlungen. Es gibt eine Variante desselben Motivs, bei der die Figur die Arme vor der Brust verschränkt hat (Pinakothek der Brera in Mailand und im Dom von Burgos). Die Inspiration durch Leonardo da Vinci ist hier offensichtlich, sowohl in der Modellierung, der leichten Hüftbewegung der Maria Magdalena als auch in der schichtartigen Gestaltung des felsigen Hintergrunds, wie in der „Madonna der Felsen“ oder der „Heiligen Anna“ des Meisters. Es handelt sich um eine Anspielung auf die Grotte von Sainte-Baume in der Provence, wo die Heilige der „Goldenen Legende“ zufolge die letzten Jahre ihres Lebens als Einsiedlerin verbracht haben soll. Die Alabaster-Salben- oder Parfümvase auf der linken Seite ist jene, mit der sie bei dem Mahl im Hause des Pharisäers Simon die Füße Christi gesalbt hat. Ihr Haar, das auf Höhe des Bauchnabels zu einem Gürtel geflochten ist, fällt so herab, dass es ihren Brüsten und Armen einen sinnlichen Ausdruck verleiht. Wir danken Professorin Cristina Geddo für ihre Unterstützung bei der Beschreibung dieses Loses anhand einer Digitalfotografie vom 17. Juli 2026. Gutachter: Stéphane Pinta, Kabinett Turquin (Einsicht nach Vereinbarung beim Gutachter)