35 - MEISTER DER MADONNA LAZZARONI – Um 1370 in Florenz tätig

MEISTER DER MADONNA LAZZARONI – Um 1370 in Florenz tätig DIE JUNGFRAU MIT DEM KIND AUF DEM THRON, flankiert von zwei Engeln, DEM HEILIGEN DOMINIKUS, DEM HEILIGEN JULIAN, HEILIGER PETRUS, HEILIGER JOHANNES DER TÄUFER links, HEILIGER JOHANNES DER EVANGELIST, HEILIGER PAULUS, HEILIGER ANTONIUS DER ÄBTE und ein weiterer Heiliger rechts Tempera auf Goldgrund. Eitempera auf Goldgrund auf einer dreigeteilten Holztafel, umrahmt von einem geschnitzten und vergoldeten Holzrahmen im gotischen Stil. Höhe: 59 cm – Breite: 29,7 cm (nur Holztafel) H. 74,5 cm; B. 33,5 cm insgesamt Frühere Restaurierungen Provenienz: - Auktion in Paris, Auktionshaus Tajan, Hôtel Georges V am 20. Dezember 1994, Los 2 (Meister der Madonna Lazzaroni). Gutachter: Eric Turquin, Zuschlagspreis 290.000 Francs. Die Jungfrau mit dem Kind sitzt auf einem erhöhten Thron, der vor einem prächtigen Vorhang im Hintergrund steht, der von zwei Engeln gehalten wird. Zu beiden Seiten des Throns sind acht Heilige angeordnet, vier auf jeder Seite. Wie Professorin Mina Gregori anlässlich der Tajan-Auktion vermutete, ist die Ausführung dieser kleinen Tafel, die für die private Andacht bestimmt war – ein bevorzugtes Schaffensgebiet des Künstlers –, dem Pinsel des Meisters der Lazzaroni-Madonna zuzuschreiben. Dieser Maler war in der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts in Florenz tätig. Die florentinische Herkunft des Werks wird zudem durch die Darstellung des Heiligen Julian bestätigt, der zu jener Zeit in der toskanischen Stadt besonders verehrt wurde. Dieser anonyme Meister verdankt seinen Konventionsnamen einer „Madonna mit Kind“, die einst in der Pariser Sammlung Lazzaroni und später in der Sammlung Weitzner in New York aufbewahrt wurde (vgl. D. Shorr, The Christ Child in Devotional Images, New York, 1954, Typ 29 Florenz 5), bevor es in die Sammlung Kisters in Kreuzlingen gelangte. Zunächst von Richard Offner als „Meister der zwei Madonnen“ bezeichnet, wurde die künstlerische Persönlichkeit dieses Malers später von M. Boskovits näher bestimmt (Pittura fiorentina alla vigilia del Rinascimento, Florenz, 1975, S. 239–240, Nr. 169, Abb. 413–416) näher bestimmt. Letzterer datiert sein Schaffen auf das letzte Drittel des 14. Jahrhunderts und ordnet es stilistisch zunächst dem Einfluss von Andrea Orcagna zu, später dem von Andrea da Firenze und Cenni di Francesco, mit dem er an einem Fresko im Rathaus von San Miniato zusammenarbeitete. Der Einfluss Orcagnas zeigt sich hier vor allem im Bestreben, den Raum zu negieren, sowie in der hieratischen Linienführung der Figuren. Dieser strenge Stil wird jedoch durch eine lebhafte Farbgebung sowie durch die schillernde Ornamentik der Gewänder, Vorhänge und Teppiche gemildert. Zustand: Auf der Rückseite Risse in der Holztafel und Spuren offener Gänge von holzfressenden Insekten. Malfläche: Abhebungen, Abnutzungsspuren und Restaurierungen. Gutachter: Stéphane Pinta, Cabinet Turquin (Besichtigung nach Vereinbarung beim Gutachter möglich)