32 - Antonio CANAL, genannt CANALETTO (Venedig 1697–1768)

Antonio CANAL, genannt CANALETTO (Venedig 1697–1768) Caprice über die Lagune mit einem verfallenen Bogen, der einen Kanal überspannt und zu einem Pavillon führt Feder und braune Tinte, graue und braune Lavur 36,5 x 52,5 cm Unten links mit „Canaletto“ signiert Auf der Rückseite mit schwarzem Bleistift gezeichnete Perspektive einer Kolonnade Spuren von Restaurierungen, lichtgeschädigt, vertikale Mittelfalte; zwei Risse (5 cm) und eine kleine Lücke (0,5 cm) unten in der Mitte restauriert Verwandte Werke: Unsere Zeichnung lässt sich mit einem ähnlichen Gemälde mit kleinen Abweichungen in Verbindung bringen (siehe: W.E. Constable und J.E. Links, Canaletto, Oxford, 1989, 2 Bände, Nr. 511, Abb. 93, ehemalige Sammlung Davies) Eine Zeichnung mit derselben architektonischen Anordnung wird von Links erwähnt (op. cit., Nr. 823, Abb. 155). Der Pavillon auf der rechten Seite leitet sich von der Portello-Pforte ab, während die Bögen offenbar von der Anordnung eines Aquädukts inspiriert sind, das die Udine-Pforte in Palmanova flankiert (siehe André Corboz, Canaletto, Una Venezia immaginaria, Mailand, 1985, Hrsg. Alfieri Electa, 2 Bände, S. 323). Der Erfolg dieses „Caprice“ führte zu mehreren weiteren gemalten Versionen mit leichten Abweichungen (oben zitiertes Werk, Nr. 511a und 512). Eine Zeichnung mit Varianten, die in einigen Details der länglichen Version (Nr. 512) entspricht, ist kürzlich in England wieder aufgetaucht. Canaletto zögerte nicht, Motive wiederzuverwenden, wenn diese einen gewissen Erfolg hatten. Diese Serie von „Caprices“ entstand zweifellos während seines Aufenthalts in Großbritannien oder kurz danach (sie werden von André Corboz einem Schaffenszeitraum zwischen 1747 und 1755 zugeordnet (siehe Canaletto, Una Venezia immaginaria, Mailand, 1985, Hrsg. Alfieri Electa, 2 Bände, S. 724–725) in den Schaffenszeitraum zwischen 1747 und 1755 eingeordnet. Herr Charles Beddington, der uns die Zuschreibung unserer Zeichnung bestätigt hat, vermutet, dass der Künstler dem Auftraggeber eine gezeichnete Version übergab und eine zweite anfertigte, um die Komposition festzuhalten und wiederzuverwenden. Giovanni Antonio Canal, genannt Canaletto, prägte das 18. Jahrhundert, indem er zu einem der berühmtesten Vertreter des italienischen Vedutenstils wurde. Die „Veduta“, italienisch für „Ansicht“, ist ein Stadtlandschafts- oder Panoramagemälde, das sich durch seine topografische Genauigkeit und den gekonnten Einsatz der Perspektive auszeichnet. Im 18. Jahrhundert galt Venedig als Hauptstadt der Vedutenmaler, angeführt von seinem herausragenden Künstler Canaletto. Als Sohn eines venezianischen Künstlers, der Theaterkulissen malte, erlernte er die Malerei im Atelier seines Vaters. Im Jahr 1720 lernte der junge Canaletto auf einer Reise nach Rom Vorläufer der Vedutenmalerei wie Giovanni Paolo Panini und Caspar van Wittel kennen, die ihn maßgeblich beeinflussen sollten. Nach seiner Rückkehr nach Venedig widmete er sich ganz den Veduten. Seine unglaublich detailreichen Werke verbinden die Kenntnis des Lichtspiels mit geometrischer Strenge und bewahren dabei eine überraschende topografische Freiheit. Sie fanden besonders bei ausländischen Kunstliebhabern Anklang, insbesondere bei jungen englischen Aristokraten, die Venedig während ihrer Grand Tour besucht hatten. International anerkannt, ließ sich Canaletto 1746 für vier Jahre in London nieder, wo seine Veduten der englischen Hauptstadt große Anerkennung fanden. So ist die reichhaltigste Sammlung von Canaletto-Werken die der königlichen Sammlung Englands, die allein mehr als 54 Gemälde und 143 Zeichnungen des Künstlers umfasst. Die realistische Darstellung von Stadtlandschaften, die auf der Beobachtung vor Ort und der Verwendung der Camera obscura – einer optischen Vorrichtung, die die Vervielfältigung von Blickwinkeln ermöglicht – beruht, erfordert zahlreiche Vorzeichnungen, bevor Canalettos Gemälde im Atelier fertiggestellt werden. Ausgehend von den realistischen Hell-Dunkel-Kontrasten seiner Anfänge, die von kalten, stürmischen Himmeln geprägt waren, idealisierte Canaletto nach und nach die venezianischen Szenen, die er darstellte, indem er ihnen Helligkeit und Farben verlieh. Seine „Caprici“, imaginäre Landschaften, die Ruinen und oft fantastische architektonische Elemente kombinieren, verbinden reale Denkmäler wie die Rialtobrücke mit Ruinen oder anderen architektonischen Ansichten Venedigs. Der Erfolg Canalettos brachte ihm zahlreiche berühmte Nachfolger und Nachahmer ein, darunter Francesco Guardi und Bernardo Bellotto. Expertenbüro Bayser, beim Experten nach Vereinbarung einsehbar