32 - Antonio CANAL, genannt CANALETTO (Venedig 1697–1768)

Antonio CANAL, genannt CANALETTO (Venedig 1697–1768) Caprice über die Lagune mit einem verfallenen Bogen, der einen Kanal überspannt und zu einem Pavillon führt Feder und braune Tinte, graue und braune Lavur 36,5 x 52,5 cm Unten links mit „Canaletto“ signiert Die Bögen wurden mit einem Zirkelstift vorgezeichnet Auf der Rückseite eine mit schwarzem Bleistift gezeichnete Perspektive einer Kolonnade, kleine Löcher von einem Perspektivinstrument Wasserzeichen „IV“ auf dem Papier Spuren von Restaurierungen, sonnenbleich, vertikale Mittelfalte; zwei Risse (5 cm) und eine kleine Lücke (0,5 cm) unten in der Mitte restauriert Provenienz: Ehemalige Sammlung Christopher Head (gest. 1911) Anonyme Auktion, London, Christie’s, 4. Juli 1984, Nr. 82 Anonyme Auktion, New York, Sotheby’s, 14. Januar 1992, Nr. 63, abgeb. Anonyme Auktion, Paris, Hôtel Drouot, Tajan, 23. November 2001, Nr. 49, Abb. Literaturverzeichnis: - W.G. Constable, Canaletto: Giovanni Antonio Canal, 1697–1768, zweite, von J.G. Links überarbeitete Auflage, Oxford, 1989, I, Tafel 240; II, S. 745, Nr. 825* - J.G. Links, A Supplement to W.G. Constable's Canaletto: Giovanni Antonio Canal 1697–1768, London, 1998, S. 53, Nr. 825*, Tafel 240 Verwandte Werke: Unsere Zeichnung lässt sich mit einem ähnlichen Gemälde mit kleinen Abweichungen in Verbindung bringen (siehe: W.E. Constable und J.E. Links, Canaletto, Oxford, 1989, 2 Bände, Nr. 511, Abbild. Tafel 93, ehemalige Sammlung Davies) Eine Zeichnung mit derselben architektonischen Anordnung wird von Links erwähnt (oben zitiertes Werk, Nr. 823, Abbild. Tafel 155; Auktion Gordon Getty, New York, Sotheby’s, 27. Januar 2010, Nr. 95). Der Pavillon auf der rechten Seite leitet sich vom Portello-Tor ab, während die Bögen von der Anordnung eines Aquädukts inspiriert sein dürften, das das Udine-Tor in Palmanova flankiert (siehe André Corboz, Canaletto, Una Venezia immaginaria, Mailand, 1985, Hrsg. Alfieri Electa, 2 Bände, S. 323). Der Erfolg dieses „Caprice“ führte zu mehreren weiteren gemalten Versionen mit leichten Abweichungen (op. cit., Nr. 511a und 512). Eine Zeichnung mit Varianten, die in einigen Details der länglichen Version (Nr. 512) entspricht, ist kürzlich in England wieder aufgetaucht (anonyme Auktion, Oxford, Mallam’s, 21. Oktober 2026, Nr. 244, verkauft für 135.000 £; eine Kopie dieser Zeichnung wurde im Jahr 2000 in der Walpole Gallery in London präsentiert, Nr. 29, abgeb.). Der Künstler vermerkte auf der Rückseite dieser Zeichnung, dass er sie dem Auftraggeber eines der Gemälde geschenkt habe. Während seines Aufenthalts in England von 1748 bis 1755 pflegte Canaletto zwei Zeichnungsversionen anzufertigen, von denen er eine für sich behielt und die andere seinem Agenten und Kunsthändler Joseph Smith überließ. Eine Reihe dieser Zeichnungen gelangte 1763 in die königlichen Sammlungen (siehe K.T. Parker, The Drawings of Antonio Canaletto in the Collection of His Majesty the King at Windsor Castle, Oxford und London, 1948, Nr. 55, 119, 114 und 116–17; Constable, op. cit., I, Taf. 100, 135, 138 und 140–41; II, Nr. 552, 732, 745 und 749–50) Canaletto zögerte nicht, Motive wiederzuverwenden, wenn diese auf gewissen Erfolg stießen. Diese Serie von „Caprices“ entstand zweifellos während seines Aufenthalts in Großbritannien oder kurz danach (sie werden von André Corboz einem Schaffenszeitraum zwischen 1747 und 1755 zugeordnet (siehe Canaletto, Una Venezia immaginaria, Mailand, 1985, Hrsg. Alfieri Electa, 2 Bände, S. 724–725). Nach einer Begutachtung vor Ort handelt es sich nach Ansicht von Herrn Charles Beddington um eine eigenhändige Version von Canaletto; wir danken ihm ebenfalls für die bereitgestellten Informationen. Wir danken ebenfalls Frau Bozena Anna Kowalczyk dafür, dass sie uns die Echtheit der Zeichnung bestätigt hat, nachdem sie diese vor Ort begutachtet hatte. Giovanni Antonio Canal, genannt Canaletto, prägte das 18. Jahrhundert und wurde zu einem der berühmtesten Vertreter der italienischen Vedutenmalerei. Die „Veduta“, italienisch für „Ansicht“, ist ein Stadt- oder Panoramagemälde, das sich durch seine topografische Genauigkeit und den gekonnten Einsatz der Perspektive auszeichnet. Im 18. Jahrhundert galt Venedig als Hauptstadt der Vedutenmaler, angeführt von seinem herausragenden Künstler Canaletto. Als Sohn eines venezianischen Künstlers, der Theaterkulissen malte, erlernte er die Malerei im Atelier seines Vaters. Im Jahr 1720 lernte der junge Canaletto auf einer Reise nach Rom Vorläufer der Vedutenmalerei wie Giovanni Paolo Panini und Caspar van Wittel kennen, die ihn maßgeblich beeinflussen sollten. Nach seiner Rückkehr nach Venedig widmete er sich ganz den Veduten. Seine unglaublich detailreichen Werke verbinden die Kenntnis des Lichtspiels mit geometrischer Strenge und bewahren dabei eine überraschende topografische Freiheit. Sie fanden besonders bei ausländischen Kunstliebhabern Anklang, insbesondere bei jungen englischen Aristokraten, die Venedig während ihrer Grand Tour besucht hatten. Als international anerkannter Künstler ließ sich Canaletto 1746 für vier Jahre in London nieder, wo seine Veduten der englischen Hauptstadt große Anerkennung fanden. So stammt die umfangreichste Sammlung von Canaletto-Werken aus der königlichen Sammlung Englands, die allein mehr als