413 - JOHN BRETT (BRITISCH 1831–1902)

JOHN BRETT (BRITISCH 1831–1902) THE SOUTH BISHOP ROCK, VORFÜHLUNGEN EINER STURMREICHEN NACHT Öl auf Leinwand Signiert und datiert „1872“ (unten links) 60,5 x 121,5 cm (23¾ x 47¾ Zoll) Provenienz: Rt Hon William Kenrick MP, 1874 Mrs Edna Calvert, 1975 Agnew, 1985 Leggatt Bros, Nr. 22139 The Royal Exchange Gallery, 1991 Abbott and Holder Privatsammlung, Vereinigtes Königreich Ausgestellt: London, Royal Academy, 1872, Nr. 938 Liverpool, 1872, Nr. 177 Glasgow Institute of Fine Arts, 1874, Nr. 215 Literatur: The Birmingham Daily Post, 14. Mai 1872 The Athenaeum, 25. Mai 1872, S. 660 The Times, 27. Mai 1872, S. 5 The Art Journal, 1872, S. 276 The Spectator, 1872, S. 788 The Fortnightly Review 17, S. 703 Brett wurde am 8. Dezember 1831 in Bletchingley, Surrey, als ältester Sohn von Captain Charles Curtis Brett vom 12. Lanzenreiterregiment und seiner Frau Ann Philbrick geboren. Von Ruskin als „einer meiner scharfsinnigsten Freunde“ gepriesen, machte sich Brett 1858 an der Royal Academy mit einem Werk namens *The Stonebreaker* (Walker Art Gallery, Liverpool) einen Namen, in dem die mühsame Arbeit des kleinen Jungen, der Feuerstein zerschlägt, der Schönheit von Bretts heimischer Landschaft gegenübergestellt wurde. Ruskin meinte, dass „es in einigen Punkten der Präzision alles übertrifft, was die Präraffaeliten bisher geschaffen haben“. Brett verbrachte einen Großteil des Septembers und Oktobers 1871 mit seiner Frau und seinem kleinen Sohn in Whitesand Bay in der Nähe von St. David’s, wo er eine Reihe von Ölskizzen in seinem neu gewählten Format von 7" x 14" malte. Auf allen ist der eine oder andere der fernen Felsvorsprünge zu sehen, die als „North Bishop“ und „South Bishop“ bekannt sind und vom Strand aus in Richtung Westen sichtbar sind. Im folgenden Winter entwickelte er in seinem Atelier aus diesen Skizzen zwei größere Werke – „A Summer Day, Whitesand Bay“ (Privatsammlung) und dieses Bild. Beide wurden 1872 bei der Royal Academy eingereicht, und obwohl „Whitesand Bay“ offenbar „abgelehnt“ wurde, erhielt „The South Bishop“ einen Platz in der Ausstellung, wo es laut Tom Taylor in der „Times“ „angemessen gewürdigt werden kann. Es zeigt, wie das Meer unruhiger wird und sich die Wolken bei aufkommendem Wind bedrohlich zusammenziehen“. Die „Illustrated London News“ veröffentlichte eine detaillierte Beschreibung des Werks: Es „bietet einen Blick über das Meer auf den entfernten Felsen, der sich hinter dem Dunst, der von der untergehenden Sonne erhellt wird, zu einer einzigen rot-violetten Masse vereint; deren Strahlen, die nach oben fallen, auch eine Reihe violetter Wolken rötlich färben, die sich über dem Kopf erstrecken und einen plötzlichen Sturm ankündigen. Die Oberflächen der Wellen werden vom auffrischenden Wind in zehntausend kleine Wellen zerzaust, und diese unzähligen Oberflächen sind durch die vom Himmel reflektierten rötlichen und bläulichen Violetttöne, die von den Wellen selbst geworfenen Schatten und die smaragdgrüne „lokale Farbe“, die durch das reflektierte Licht zum Vorschein kommt, wie ein Schachbrettmuster durchzogen.“ Keines der beiden Bilder wurde vor 1874 verkauft, als sie durch Vermittlung eines gemeinsamen Freundes, des Birminghamer Architekten William Martin, vom prominenten Industriellen, Kunstsammler und Abgeordneten William Kenrick vom Künstler erworben wurden. Wir danken Charles Brett für seine Unterstützung bei der Katalogisierung dieses Loses.