127 - ‡ FRANZÖSISCHE SCHULE (19. JAHRHUNDERT) AFRIKANISCHER SOLDAT IN WEISS Öl auf Leinwand 72 x 60 cm (28¼ x 23½ Zoll)Ein junger abessinischer Krieger oder Jäger balanciert einen Bambusspeer auf seiner linken Schulter, während der Rand eines großen runden Schildes, bekannt als „Tafa“ oder „Gasha“, hinter dem jungen Mann hervorragt. Er blickt sehnsüchtig nach rechts, als würde er etwas direkt hinter dem Betrachter beobachten. Der markante, weiß drapierte Schal um seinen Hals ist eine „Shamma“, ein für Äthiopien und andere Teile Ostafrikas, die früher zum Abessinischen Reich gehörten – namentlich Somalia und Eritrea –, charakteristisches Kleidungsstück. Im Hintergrund ist eine hügelige Landschaft in der Dämmerung zu sehen. Das Können des Künstlers zeigt sich besonders deutlich in der Darstellung von Licht und Reflexionen, etwa auf dem zarten Fingernagel und im Weiß seiner Augen. Es ist unklar, ob dieses Porträt nach dem Leben gemalt wurde – sei es in Ostafrika oder in Europa – oder nach einer Zeichnung. Das 19. Jahrhundert war eine Zeit starker westlicher Präsenz in ganz Afrika, insbesondere durch die Engländer, Franzosen und Italiener, die schließlich Abessinien kolonisierten. Künstler begleiteten oft europäische Kolonialexpeditionen, und dieses Gemälde könnte das Ergebnis davon sein.Henry Salt beispielsweise begleitete 1810 eine britische Handelsmission nach Äthiopien und dokumentierte die Landschaft (siehe zum Beispiel im Victoria & Albert Museum, London). (1) Als Italien in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts in den Wettlauf um Afrika eintrat, begannen italienische Künstler, Illustrationen anzufertigen. (2) Eine Reihe von Künstlern beschäftigte im 19. Jahrhundert schwarze Modelle. Die berühmtesten waren der in Haiti geborene Joseph, der für Künstler wie Vernet und Géricault Modell stand (siehe zum Beispiel „Studie des Modells Joseph“ im Getty Museum, Zugangsnummer), Laure, der für Manet Modell stand (siehe), Angelo Soliman, ein schwarzer Höfling in Österreich, der von Johann Nepomuk Steiner gemalt wurde, sowie der Schauspieler Ira Aldridge. Eine dritte Möglichkeit besteht darin, dass das Gemälde nach einem Buch oder einem Stich kopiert wurde. In Europa wurde so viel Literatur über Abessinien veröffentlicht, dass es möglich ist, dass ein europäischer Künstler dieses Bild auf der Grundlage einer gedruckten Abbildung gemalt hat. Der Seefahrer und Reisende Théophile Lefebvre verfasste einen Reisebericht über seine Reisen in Abessinien, der Abbildungen von Männern in ähnlicher Kleidung enthält. Insbesondere eine Abbildung von Balgadda Araya, dem Oberhaupt der Provinz Enderta, weist eine besondere Ähnlichkeit mit unserem Bildmotiv auf. (3) Das Bild wurde eher nach einer Beschreibung als nach der Natur gezeichnet und ist daher wahrscheinlich nicht sehr genau. Es wurde jedoch in mehreren Publikationen abgedruckt, darunter in H. G. Kingstons „Great African Travellers“, wo er als „Susi“ bezeichnet wurde, der zentralafrikanische Reisebegleiter von Dr. Livingstone. (4)[1] Derillo, Eyob. „Henry Salt and the Highlands of Ethiopia (Abyssinia)“, Blog der British Library zu Asien- und Afrikastudien, online abgerufen unter https://blogs.bl.uk/asian-andafrican/2015/12/henry-salt-and-the-highlands-of-ethiopia-abyssinia.html am 05.06.2025; vgl. Salt, Henry. „A Voyage to Abyssinia…“, London: W. Bulmer, 1814.[2] Siehe beispielsweise Passini, Lazzaro. „Usi e costume dell’Abissinia e dei dintorni di Massaua“. Mailand: Antonio Vallardi, 1890.[3] Siehe Lefebvre, Théophile. „Voyage en Abyssinie, execute pendant les années 1839, 1840, 1841, 1842, 1843“. Paris: Arthus Bertrand.[4] Kingston, William Henry Giles. Große afrikanische Reisende: Von Mungo Park bis Livingstone und Stanley. London: Routledge, 1874, S. 506

‡ FRANZÖSISCHE SCHULE (19. JAHRHUNDERT) AFRIKANISCHER SOLDAT IN WEISS Öl auf Leinwand 72 x 60 cm (28¼ x 23½ Zoll)Ein junger abessinischer Krieger oder Jäger balanciert einen Bambusspeer auf seiner linken Schulter, während der Rand eines großen runden Schildes, bekannt als „Tafa“ oder „Gasha“, hinter dem jungen Mann hervorragt. Er blickt sehnsüchtig nach rechts, als würde er etwas direkt hinter dem Betrachter beobachten. Der markante, weiß drapierte Schal um seinen Hals ist eine „Shamma“, ein für Äthiopien und andere Teile Ostafrikas, die früher zum Abessinischen Reich gehörten – namentlich Somalia und Eritrea –, charakteristisches Kleidungsstück. Im Hintergrund ist eine hügelige Landschaft in der Dämmerung zu sehen. Das Können des Künstlers zeigt sich besonders deutlich in der Darstellung von Licht und Reflexionen, etwa auf dem zarten Fingernagel und im Weiß seiner Augen. Es ist unklar, ob dieses Porträt nach dem Leben gemalt wurde – sei es in Ostafrika oder in Europa – oder nach einer Zeichnung. Das 19. Jahrhundert war eine Zeit starker westlicher Präsenz in ganz Afrika, insbesondere durch die Engländer, Franzosen und Italiener, die schließlich Abessinien kolonisierten. Künstler begleiteten oft europäische Kolonialexpeditionen, und dieses Gemälde könnte das Ergebnis davon sein.Henry Salt beispielsweise begleitete 1810 eine britische Handelsmission nach Äthiopien und dokumentierte die Landschaft (siehe zum Beispiel im Victoria & Albert Museum, London). (1) Als Italien in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts in den Wettlauf um Afrika eintrat, begannen italienische Künstler, Illustrationen anzufertigen. (2) Eine Reihe von Künstlern beschäftigte im 19. Jahrhundert schwarze Modelle. Die berühmtesten waren der in Haiti geborene Joseph, der für Künstler wie Vernet und Géricault Modell stand (siehe zum Beispiel „Studie des Modells Joseph“ im Getty Museum, Zugangsnummer), Laure, der für Manet Modell stand (siehe), Angelo Soliman, ein schwarzer Höfling in Österreich, der von Johann Nepomuk Steiner gemalt wurde, sowie der Schauspieler Ira Aldridge. Eine dritte Möglichkeit besteht darin, dass das Gemälde nach einem Buch oder einem Stich kopiert wurde. In Europa wurde so viel Literatur über Abessinien veröffentlicht, dass es möglich ist, dass ein europäischer Künstler dieses Bild auf der Grundlage einer gedruckten Abbildung gemalt hat. Der Seefahrer und Reisende Théophile Lefebvre verfasste einen Reisebericht über seine Reisen in Abessinien, der Abbildungen von Männern in ähnlicher Kleidung enthält. Insbesondere eine Abbildung von Balgadda Araya, dem Oberhaupt der Provinz Enderta, weist eine besondere Ähnlichkeit mit unserem Bildmotiv auf. (3) Das Bild wurde eher nach einer Beschreibung als nach der Natur gezeichnet und ist daher wahrscheinlich nicht sehr genau. Es wurde jedoch in mehreren Publikationen abgedruckt, darunter in H. G. Kingstons „Great African Travellers“, wo er als „Susi“ bezeichnet wurde, der zentralafrikanische Reisebegleiter von Dr. Livingstone. (4)[1] Derillo, Eyob. „Henry Salt and the Highlands of Ethiopia (Abyssinia)“, Blog der British Library zu Asien- und Afrikastudien, online abgerufen unter https://blogs.bl.uk/asian-andafrican/2015/12/henry-salt-and-the-highlands-of-ethiopia-abyssinia.html am 05.06.2025; vgl. Salt, Henry. „A Voyage to Abyssinia…“, London: W. Bulmer, 1814.[2] Siehe beispielsweise Passini, Lazzaro. „Usi e costume dell’Abissinia e dei dintorni di Massaua“. Mailand: Antonio Vallardi, 1890.[3] Siehe Lefebvre, Théophile. „Voyage en Abyssinie, execute pendant les années 1839, 1840, 1841, 1842, 1843“. Paris: Arthus Bertrand.[4] Kingston, William Henry Giles. Große afrikanische Reisende: Von Mungo Park bis Livingstone und Stanley. London: Routledge, 1874, S. 506 ‡ Weist darauf hin, dass das Los im Rahmen einer vorübergehenden Einfuhr verkauft wird und dass eine Einfuhrumsatzsteuer zum ermäßigten Satz (derzeit 5 %), berechnet auf den Zuschlagspreis, fällig ist.