112 - PHILIP JAMES DE LOUTHERBOURG (FRANZOSISCH 1740–1812) EIN MISTRAL ODER EINE MEERBRISE AN EINEM KÜHLEN TAG; EIN DURCH DEN SÜDWIND VERURSACHTER STURM Öl auf Leinwand, ein Paar Je 60,5 × 82,5 cm (23¾ × 32¼ Zoll) (2)Provenienz: Sammlung des Duc de Piquigny, 1769; Gerald F. Annesley, Castlewellan, County Down; Literatur: D. Diderot, „Héros et martyrs – Salons de 1769, 1771, 1775, 1781“, „Pensées détachées sur la peinture, la sculpture, l’architecture, et la poésie“, Paris, 1995, S. 75; *L’Année littéraire*, 1769, Bd. V, Brief XIII, S. 304; M. Raphaël, *Lettre sur les peintures, gravures et sculptures qui ont été exposées cette année au Louvre*, 1769, S. 17; E. Dacier, „Catalogue de ventes et livrets de salons“, illustriert von Gabriel de Saint-Aubin, 1901–1921, Bd. II, S. 79; O. Lefeuvre, Philippe-Jacques de Loutherbourg 1740–1812, Paris, 2012, Nr. 73 und M. 187, S. 212, 338 Ausgestellt: Paris, Salon von 1769, Nr. 99, 100 Belfast Museum and Art Gallery, „Pictures from Ulster Homes“, 10. Mai – 15. Juli 1961 Verwandte Werke:Skizze von Gabriel de Saint-Aubin auf seinem Exemplar des Katalogs zum Salon von 1769, Paris, BnF. Die beiden Werke gehören zu einer Serie von Meeres- und Landschaftsbildern, die vom Herzog von Piquigny in Auftrag gegeben oder erworben wurden. Stil und Komposition der Gemälde stehen im Zusammenhang mit de Loutherbourgs französischer Schaffensphase um 1768–1770, und ihr Format entspricht dem der zahlreichen Seestücke, die der Künstler 1769 ausstellte.Ein visuelles Zeugnis der 1769 im Pariser Salon ausgestellten Gemälde liefern die erhaltenen Skizzen des Künstlers Gabriel de Saint-Aubin in seinem persönlichen Exemplar des Katalogs.Zudem entspricht eines der Bilder voll und ganz der Beschreibung, die M. Raphaël in seinem „Brief über die Gemälde, Stiche und Skulpturen, die in diesem Jahr im Louvre ausgestellt wurden“ gab, als er die 1769 im Pariser Salon ausgestellten Bilder von de Loutherbourg beschrieb:Sein Kamerad [Vernets Kamerad, d. h. de Loutherbourg], ich wage zu sagen, sein Ebenbürtiger, hat ebenso einzigartige Werke: Seine Gewässer besitzen eine Transparenz, eine kristallklare Oberfläche; in der Komposition seiner Stürme liegt Wärme, die Gefahr drängt, und dies kommt in den verzweifelten Gesichtern der Figuren im Gemälde gut zum Ausdruck. Ich mache nur bei einem eine Ausnahme … Es ist ein Langboot, das in einem plötzlichen Sturm den größten Risiken trotzt … Am Ufer stehen Fischer, die ihre Sorge um ihre Kameraden und ihren Wunsch, ihnen zu Hilfe zu eilen, zum Ausdruck bringen. In der Nähe befinden sich zwei Orientalen – wie ich aufgrund ihrer Kleidung und ihrer langen Bärte vermute –, die all diese Aufregung mit Ernst, einer „Flegme“, einer „spanischen Würde“ beobachten; Ich war mit diesem etwas unnatürlichen Zug bei diesen beiden Herren nicht zufrieden, ebenso wenig wie bei zwei weiteren, nicht minder gelassenen Gestalten, die sich auf der anderen Seite auf einem Felsen befinden und sich ebenso wenig wie diese an der Katastrophe beteiligen, die diesem Langboot droht.

PHILIP JAMES DE LOUTHERBOURG (FRANZOSISCH 1740–1812) EIN MISTRAL ODER EINE MEERBRISE AN EINEM KÜHLEN TAG; EIN DURCH DEN SÜDWIND VERURSACHTER STURM Öl auf Leinwand, ein Paar Je 60,5 × 82,5 cm (23¾ × 32¼ Zoll) (2)Provenienz: Sammlung des Duc de Piquigny, 1769; Gerald F. Annesley, Castlewellan, County Down; Literatur: D. Diderot, „Héros et martyrs – Salons de 1769, 1771, 1775, 1781“, „Pensées détachées sur la peinture, la sculpture, l’architecture, et la poésie“, Paris, 1995, S. 75; *L’Année littéraire*, 1769, Bd. V, Brief XIII, S. 304; M. Raphaël, *Lettre sur les peintures, gravures et sculptures qui ont été exposées cette année au Louvre*, 1769, S. 17; E. Dacier, „Catalogue de ventes et livrets de salons“, illustriert von Gabriel de Saint-Aubin, 1901–1921, Bd. II, S. 79; O. Lefeuvre, Philippe-Jacques de Loutherbourg 1740–1812, Paris, 2012, Nr. 73 und M. 187, S. 212, 338 Ausgestellt: Paris, Salon von 1769, Nr. 99, 100 Belfast Museum and Art Gallery, „Pictures from Ulster Homes“, 10. Mai – 15. Juli 1961 Verwandte Werke:Skizze von Gabriel de Saint-Aubin auf seinem Exemplar des Katalogs zum Salon von 1769, Paris, BnF. Die beiden Werke gehören zu einer Serie von Meeres- und Landschaftsbildern, die vom Herzog von Piquigny in Auftrag gegeben oder erworben wurden. Stil und Komposition der Gemälde stehen im Zusammenhang mit de Loutherbourgs französischer Schaffensphase um 1768–1770, und ihr Format entspricht dem der zahlreichen Seestücke, die der Künstler 1769 ausstellte.Ein visuelles Zeugnis der 1769 im Pariser Salon ausgestellten Gemälde liefern die erhaltenen Skizzen des Künstlers Gabriel de Saint-Aubin in seinem persönlichen Exemplar des Katalogs.Zudem entspricht eines der Bilder voll und ganz der Beschreibung, die M. Raphaël in seinem „Brief über die Gemälde, Stiche und Skulpturen, die in diesem Jahr im Louvre ausgestellt wurden“ gab, als er die 1769 im Pariser Salon ausgestellten Bilder von de Loutherbourg beschrieb:Sein Kamerad [Vernets Kamerad, d. h. de Loutherbourg], ich wage zu sagen, sein Ebenbürtiger, hat ebenso einzigartige Werke: Seine Gewässer besitzen eine Transparenz, eine kristallklare Oberfläche; in der Komposition seiner Stürme liegt Wärme, die Gefahr drängt, und dies kommt in den verzweifelten Gesichtern der Figuren im Gemälde gut zum Ausdruck. Ich mache nur bei einem eine Ausnahme … Es ist ein Langboot, das in einem plötzlichen Sturm den größten Risiken trotzt … Am Ufer stehen Fischer, die ihre Sorge um ihre Kameraden und ihren Wunsch, ihnen zu Hilfe zu eilen, zum Ausdruck bringen. In der Nähe befinden sich zwei Orientalen – wie ich aufgrund ihrer Kleidung und ihrer langen Bärte vermute –, die all diese Aufregung mit Ernst, einer „Flegme“, einer „spanischen Würde“ beobachten; Ich war mit diesem etwas unnatürlichen Zug bei diesen beiden Herren nicht zufrieden, ebenso wenig wie bei zwei weiteren, nicht minder gelassenen Gestalten, die sich auf der anderen Seite auf einem Felsen befinden und sich ebenso wenig wie diese an der Katastrophe beteiligen, die diesem Langboot droht. Zustandsbericht: Beide Leinwände wurden unterklebt und scheinen einen guten Halt zu bieten. Feine Craquelé-Bildung und Keilrahmenspuren sind sichtbar, doch insgesamt ist die Malschicht stabil und gut erhalten. „Der Mistral“: Bei der Untersuchung unter UV-Licht zeigen sich kleine, vereinzelte Retuschestellen am Himmel, an den Keilrahmenspuren sowie ein größerer Bereich im oberen rechten Quadranten, der etwa 5 cm breit ist. Weitere Retuschen sind an den Rändern sowie in Form einer etwa insgesamt 15 cm langen horizontalen Linie zu erkennen, die durch die kauernden, mit Turbanen bedeckten Figuren verläuft. Es ist eine dicke Schicht verfärbten Lacks vorhanden, die möglicherweise ältere Restaurierungsarbeiten an den Rändern verdeckt.„Der Sturm“: Die Untersuchung unter UV-Licht zeigt eine Retusche in Form einer Lasur auf der Gewitterwolke oben links, wo die Malschicht etwas dünn ist. Außerdem sind einige feine vertikale Linien zu sehen, die die Keilrahmenränder in der Bildmitte überdecken. An den Rändern sind weitere Restaurierungen vorhanden. Möglicherweise befinden sich ältere Restaurierungen unter einer dicken Schicht verfärbten Lacks.