118 - RÖMISCHER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS

RÖMISCHER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS (Tätig in Rom in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts) Der Heilige Andreas Öl auf Leinwand, 96 x 72 cm Anmerkungen: Wir danken Dr. Federica Spadotto, Prof. Francesco Petrucci und Prof. Michele Danieli für ihre Hinweise zur Zuschreibung des Werks. Wir präsentieren im Auktionskatalog ein interessantes, bisher unveröffentlichtes Gemälde, ein Ölgemälde auf Leinwand von hervorragender Qualität, das einen älteren Mann mit Bart in Dreiviertelansicht darstellt, dessen Blick nach oben gerichtet ist. Protagonist dieser ausdrucksstarken Komposition ist der Heilige Andreas, einer der zwölf Apostel, eine seit der frühchristlichen Zeit zutiefst verehrte Gestalt. Das Gemälde hebt sich von einem neutralen Hintergrund in brünierten Farbtönen ab, aus dem die Figur des Heiligen, modelliert durch großzügige und sichere Pinselstriche, kraftvoll hervortritt. Das ausgewogene und einhüllende Licht konzentriert sich auf Gesicht und Oberkörper und umhüllt die Haut mit einem zarten Rosé, das dem Bild Natürlichkeit und Ausdruckskraft verleiht. Daraus entsteht ein Bild von großer andächtiger Wirkung, in dem sich die Sanftheit der Hauttöne mit einer soliden formalen Gestaltung verbindet. Das Werk wurde kürzlich in der Restaurierungswerkstatt von Prof. Gaetano Alagna einer behutsamen Reinigung unterzogen, wodurch die Qualität der Ausführung hervorgehoben und die bereits von der Kritik vorgeschlagene Zuschreibung an einen Künstler der römischen Schule um 1630 (F. Petrucci), der zu den Anhängern von Andrea Sacchi (Nettuno, 1599 – Rom, 1661) gehörte. Das Gemälde zeugt in der Tat von seiner uneingeschränkten Zugehörigkeit zur besten figurativen Kunst Mittelitaliens der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts. Auffällig sind die sicheren und entschlossenen Pinselstriche, die klar und kräftig sind und von einer kultivierten und vielschichtigen malerischen Handschrift zeugen, mit noch spürbaren Akzenten der letzten Phase des römischen Manierismus, verbunden mit dem kühlen klassischen Ideal der Carracci. Es fehlen auch nicht leichte Hell-Dunkel-Akzente venezianischer Prägung und ein Kompositionsschema emilianischer Herkunft, das auf die Kenntnis der Werke von Guido Reni und Francesco Albani zurückzuführen ist. Diese – keineswegs nebensächlichen – Stilelemente lassen eine Verbindung des Werks zu Andrea Sacchi vermuten, der wahrscheinlich in die Fußstapfen seines Vaters getreten ist (auch sein Vater Benedetto, möglicherweise ein Adoptivvater, war Maler). Sacchi, der bei Cavalier d’Arpino und dem Bologneser Albani ausgebildet wurde und ein Epigone Renis war, arbeitete auch unter der Leitung von Pietro da Cortona und etablierte sich als einer der besten Meister, die im 17. Jahrhundert in Rom tätig waren.