71 - [MANUSKRIPT] [BILDENDE KUNST] Félix FENEON – Les hommes d’aujourd’hui – Paul Signac Außergewöhnliches, vollständiges Manuskript einer Vorfassung des berühmten Textes über das Werk von Signac, verfasst von dem visionären Kunstkritiker Félix Fénéon. Ein Dokument von großer Bedeutung, in einem historischen Einband aus Karton und marmoriertem Papier, glatter Rücken mit vergoldetem Titel, Fehlstellen am Rücken. 18 Seiten, nur Vorderseiten, damals vollständig auf Registerstreifen montiert, Unterschrift von Félix Fénéon auf der letzten Seite. Scharniere etwas brüchig, Kartonage am Rücken fehlend. Stockflecken, Seiten leicht verschmutzt. Jede Seite ist sorgfältig in Rot nummeriert, der Text ist in der rechten Spalte verfasst, während die linke Spalte frei bleibt (auf den Seiten 3, 5, 8, 13, 15, 16 und 17 sind dort einige Anmerkungen und Bemerkungen hinzugefügt). Die erste Seite enthält einen wertvollen, 10 Zeilen langen Absatz in roter Schrift als Einleitung, der dem Verleger und/oder Drucker Anweisungen für das korrekte Layout gibt. Vor allem sind erhebliche Abweichungen zwischen diesem Manuskript und der bekannten veröffentlichten Fassung festzustellen: Mindestens 10 Satzwendungen sind geändert; einige dieser Korrekturen finden sich übrigens direkt in der Handschrift des Autors in diesem Manuskript, und was noch wichtiger ist: Zwei Passagen wurden letztendlich gestrichen: So heißt es auf Seite 3: „Wenn sie ungleiche Sättigungen und Helligkeiten aufweisen: gewinnt die gesättigtere an Intensität, die weniger gesättigte verblasst; die hellere gewinnt noch an Helligkeit, die weniger helle wird dunkler; – was man, ohne ganz genau zu sein, so zusammenfassen könnte, dass das Hellere heller wird, das Dunklere dunkler: Tonkontrast.“ Von diesem Absatz wird nur der letzte Satz beibehalten: „Das Hellere wird […] Tonkontrast.“ Und auf den Seiten 4–5: „Wir haben die Faktoren der Färbung voneinander getrennt: lokale Farbe, sonnenorange, normale Strahlung von Komplementärfarben, zufällige Reflexe. - Wir wissen übrigens, dass, wenn farbiges Licht (oder Lichtfarbe) auf ein Pigment fällt, die Rolle der Absorption bei der Erzeugung des endgültigen Farbtons nahezu null ist: Dieser Farbton ergibt sich aus einer echten Mischung von Lichtfarben oder einer optischen Mischung. (Beispielsweise erscheint ein Ultramarin-Papier in gelbem Licht weiß [direkt auf dem Blatt als „weißlich“ korrigiert] und nicht grün.)“ Diese Passage wurde in der veröffentlichten Fassung vollständig gestrichen.Dieses 1890 in „Les Hommes d’aujourd’hui“ veröffentlichte Porträt von Signac durch Fénéon erscheint zu einer Zeit, in der der Neoimpressionismus noch darum bemüht ist, seine Legitimität anerkannt zu bekommen. Fénéon hatte bereits eine entscheidende Rolle bei der Definition der Bewegung gespielt, insbesondere mit *Les Impressionnistes* im Jahr 1886. Hier entwickelt er jedoch ein Porträt, das gleichzeitig als Manifest des Neoimpressionismus fungiert. Dieses Porträt von Paul Signac geht über eine einfache biografische Notiz hinaus und trägt zur Verteidigung und Legitimierung einer avantgardistischen Ästhetik bei. Fénéon trägt dazu bei, die Kunst von Signac in ein neues Konzept der Malerei einzuordnen, das auf der Erneuerung der Beziehungen zwischen Farbe, Licht und Wahrnehmung beruht.Als überzeugter Anarchist war Félix Fénéon einer der ersten Verfechter von Georges Seurat und spielte eine wichtige Rolle bei der Rezeption seines Werks sowie später des Werks von Paul Signac, der seinerseits viele seiner anarchistischen Ideen teilte.