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60 - ISGRO' EMILIO (geb. 1937) GELÖSCHTES MÄRCHEN. 1971. Sechzehn gelöschte Seiten in einem Rahmen aus Holz und Plexiglas. 39 x 58 cm. Dem Werk liegt ein Echtheitszertifikat des Künstlers auf einem Foto bei. HERKUNFT Privatsammlung, Neapel AUSSTELLUNGEN „Die Märchen von Isgrò“ (erotischer als Andersen, makabrer als die Brüder Grimm), Galerie Schwarz, Mailand, 10. Dezember 1971–10. Januar 1972 Das Durchstreichen von Emilio Isgrò ist kein Akt der Zerstörung, sondern ein Mittel der Offenbarung. Indem er das Wort verdeckt, verändert der Künstler dessen Status und zwingt den Betrachter, sich mit dem auseinanderzusetzen, was bleibt, was fehlt und was neu imaginiert werden kann. Der unkenntlich gemachte Text lebt somit in seiner Abwesenheit weiter und verwandelt sich von einem Kommunikationsmittel in ein Bild. Seine Poetik gründet auf der Spannung zwischen Präsenz und Verneinung, Lesbarkeit und Stille, Erinnerung und Vergessen: eine Phänomenologie, in der Sehen auch Lesen bedeutet und vor allem den Versuch, das wiederherzustellen, was entfernt wurde.In einem Werk wie diesem aus dem Jahr 1971 gewinnt dieser Aspekt besondere Bedeutung: Wir befinden uns in einer Zeit, in der sich die Auslöschung mittlerweile als eigenständige Sprache etabliert hat, die in der Lage ist, den verlegerischen und literarischen Träger in ein visuelles Feld zu verwandeln. Der Rahmen ist vorhanden
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ISGRO' EMILIO (geb. 1937) GELÖSCHTES MÄRCHEN. 1971. Sechzehn gelöschte Seiten in einem Rahmen aus Holz und Plexiglas. 39 x 58 cm. Dem Werk liegt ein Echtheitszertifikat des Künstlers auf einem Foto bei. HERKUNFT Privatsammlung, Neapel AUSSTELLUNGEN „Die Märchen von Isgrò“ (erotischer als Andersen, makabrer als die Brüder Grimm), Galerie Schwarz, Mailand, 10. Dezember 1971–10. Januar 1972 Das Durchstreichen von Emilio Isgrò ist kein Akt der Zerstörung, sondern ein Mittel der Offenbarung. Indem er das Wort verdeckt, verändert der Künstler dessen Status und zwingt den Betrachter, sich mit dem auseinanderzusetzen, was bleibt, was fehlt und was neu imaginiert werden kann. Der unkenntlich gemachte Text lebt somit in seiner Abwesenheit weiter und verwandelt sich von einem Kommunikationsmittel in ein Bild. Seine Poetik gründet auf der Spannung zwischen Präsenz und Verneinung, Lesbarkeit und Stille, Erinnerung und Vergessen: eine Phänomenologie, in der Sehen auch Lesen bedeutet und vor allem den Versuch, das wiederherzustellen, was entfernt wurde.In einem Werk wie diesem aus dem Jahr 1971 gewinnt dieser Aspekt besondere Bedeutung: Wir befinden uns in einer Zeit, in der sich die Auslöschung mittlerweile als eigenständige Sprache etabliert hat, die in der Lage ist, den verlegerischen und literarischen Träger in ein visuelles Feld zu verwandeln. Der Rahmen ist vorhanden
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Auktion 615 | MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST – AUSGEWÄHLTE WERKECasa de subastas
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