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20 - FONTANA LUCIO (1899–1968) KREUZIGUNG. 1959. Glasierte, bemalte Terrakotta mit Glanzschichten und drittem Brand: Weiß, Schwarz, Violett, Hellblau und Gold. 43 x 30 x 8 cm. Signatur: Das Werk wird von einem Archivierungszertifikat der Fondazione Lucio Fontana, Mailand, begleitet und ist dort unter der Nr. 4419/1 registriert.Wir danken der Fondazione Lucio Fontana für die freundliche Zusammenarbeit. HERKUNFT Privatsammlung, Mailand BIBLIOGRAFIE L. M. Barbero, Lucio Fontana. Werkverzeichnis der Skulpturen und Keramiken. Band I, Mailand, Skira, 2022, S. 319, Nr. 59 FFC 8, Abb. „Ich wollte, ja, die Figur überwinden, die Zeichnung überwinden. Aber um sie zu überwinden, glaubte ich, müsse ich zunächst diese traditionellen Formen gründlich kennen.“— Lucio Fontana, in: Bruno Rossi, „Dialog mit Fontana, dem Astronauten der Kunst“, 1963. Lucio Fontanas Verhältnis zum sakralen Thema entspringt genau dieser Spannung zwischen der Kenntnis der Tradition und der Notwendigkeit, diese zu überwinden. Ab Mitte der 1950er Jahre setzt sich der Künstler mit den „Deposizioni“ und den Stationen des Kreuzwegs auseinander und nähert sich der religiösen Ikonografie durch eine zutiefst moderne Auffassung von Skulptur, in der Material, Geste, Farbe und Raum zu untrennbaren Elementen werden.Das 1959 entstandene Werk „Kreuzigung“ ist ganz und gar Teil dieser künstlerischen Suche. Das traditionelle Bild Christi wird einer radikalen plastischen Transformation unterzogen: Der Körper, gestreckt und fast mit dem Kreuz und dem Hintergrund verschmolzen, tritt durch Reliefs, Einschnitte und Verdichtungen aus der Materie hervor. Die helle Oberfläche wird von essentiellen Farbakzenten und kurzen goldenen Pinselstrichen durchzogen, während das Licht, das über die Falten und Unebenheiten der Glasur gleitet, die Formen je nach Blickwinkel nach vorne oder nach hinten treten lässt.Das religiöse Drama beruht somit nicht auf der Erzählung, sondern auf der Spannung des Körpers und der Körperlichkeit des Materials selbst. Erde und Farbe tragen gemeinsam zur Gestaltung der Form bei und verwandeln die Keramik in ein authentisches Experimentierfeld der plastischen Kunst. Gerade durch diese Freiheit der Modellierung erneuert Fontana das traditionelle Bild der Kreuzigung und übersetzt es in eine lebendige und vibrierende Materie, in der sich Figur und Raum ständig zu wandeln scheinen.
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FONTANA LUCIO (1899–1968) KREUZIGUNG. 1959. Glasierte, bemalte Terrakotta mit Glanzschichten und drittem Brand: Weiß, Schwarz, Violett, Hellblau und Gold. 43 x 30 x 8 cm. Signatur: Das Werk wird von einem Archivierungszertifikat der Fondazione Lucio Fontana, Mailand, begleitet und ist dort unter der Nr. 4419/1 registriert.Wir danken der Fondazione Lucio Fontana für die freundliche Zusammenarbeit. HERKUNFT Privatsammlung, Mailand BIBLIOGRAFIE L. M. Barbero, Lucio Fontana. Werkverzeichnis der Skulpturen und Keramiken. Band I, Mailand, Skira, 2022, S. 319, Nr. 59 FFC 8, Abb. „Ich wollte, ja, die Figur überwinden, die Zeichnung überwinden. Aber um sie zu überwinden, glaubte ich, müsse ich zunächst diese traditionellen Formen gründlich kennen.“— Lucio Fontana, in: Bruno Rossi, „Dialog mit Fontana, dem Astronauten der Kunst“, 1963. Lucio Fontanas Verhältnis zum sakralen Thema entspringt genau dieser Spannung zwischen der Kenntnis der Tradition und der Notwendigkeit, diese zu überwinden. Ab Mitte der 1950er Jahre setzt sich der Künstler mit den „Deposizioni“ und den Stationen des Kreuzwegs auseinander und nähert sich der religiösen Ikonografie durch eine zutiefst moderne Auffassung von Skulptur, in der Material, Geste, Farbe und Raum zu untrennbaren Elementen werden.Das 1959 entstandene Werk „Kreuzigung“ ist ganz und gar Teil dieser künstlerischen Suche. Das traditionelle Bild Christi wird einer radikalen plastischen Transformation unterzogen: Der Körper, gestreckt und fast mit dem Kreuz und dem Hintergrund verschmolzen, tritt durch Reliefs, Einschnitte und Verdichtungen aus der Materie hervor. Die helle Oberfläche wird von essentiellen Farbakzenten und kurzen goldenen Pinselstrichen durchzogen, während das Licht, das über die Falten und Unebenheiten der Glasur gleitet, die Formen je nach Blickwinkel nach vorne oder nach hinten treten lässt.Das religiöse Drama beruht somit nicht auf der Erzählung, sondern auf der Spannung des Körpers und der Körperlichkeit des Materials selbst. Erde und Farbe tragen gemeinsam zur Gestaltung der Form bei und verwandeln die Keramik in ein authentisches Experimentierfeld der plastischen Kunst. Gerade durch diese Freiheit der Modellierung erneuert Fontana das traditionelle Bild der Kreuzigung und übersetzt es in eine lebendige und vibrierende Materie, in der sich Figur und Raum ständig zu wandeln scheinen.
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Auktion 615 | MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST – AUSGEWÄHLTE WERKECasa de subastas
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