103 - Edward Gordon CRAIG (1872–1966)

Edward Gordon CRAIG (1872–1966) Umfangreiche Sammlung von 22 Briefen und 8 Postkarten in englischer Sprache aus dem Jahr 1911, adressiert an Jurgis Kasimirovitch Baltruchaïtis (1873–1944), einige davon mit Zeichnungen und Entwürfen, insbesondere für Kostüme von Léon Bakst: – Brief vom 1. März „großer Wunsch, die Schlussfolgerungen, zu denen ich gelangt bin, auszuarbeiten und zu erproben. Sehen Sie, die Moskauer Schauspieler sind hervorragend darin, die Prosa des Lebens zu interpretieren. Nicht die Poesie. Sie wissen, wie man logisch argumentiert, nicht, wie man aufblüht. Sie wissen, wie man die Stirn runzelt, nicht, wie man das Bein lockert. Und diese Kraft, aufzublühen, zu sprudeln, ihre Leidenschaft rot oder weiß herauszuschütten – nur ich kann sie ihnen beibringen. Das ist das Schlimmste daran. Ich sollte nicht lehren, indem ich meine eigene Leidenschaft aufblühen, sprudeln oder ausgießen lasse, denn das führt nur zu Nachahmung. Aber ich würde ihnen beibringen, welche Stellen des Kuchens sie mit ihren Fingern bedecken, welche sie freilegen und welche Musik sie NICHT spielen sollen. Die Theaterkunst ist eine ebenso leicht zu meisternde Kunst wie jede andere, doch bestimmte Voraussetzungen in Bezug auf Seele, Körper und Umgebung sind notwendig. Ich wünschte, ich könnte dies Stanislavsky schreiben, aber ich kann es nicht, da ich nicht gut genug Deutsch spreche und er kein Englisch liest. Aber es ist für ihn, für mich und vor allem für das Theater Europas und die * Menschen Europas von größter Bedeutung, dass er und ich gemeinsam GEGEN alle anderen in Europa arbeiten. Zehn Menschen können das nicht erreichen. Fünf können es nicht. Zwei könnten es vielleicht. Ich werde es tun.“ – Brief vom 10.X „Lieber B. In zehn Minuten trinken wir Tee. Wie schade, dass du nicht hier bist, um eine Tasse davon zu trinken und ein Stück Brot mit Marmelade zu essen. Und dann ein Gespräch über nichts – wie herrlich. Hast du gesagt, du gehst zu Ärzten in Bern? Zum Arzt – na gut, aber geh am besten zum Arzt Rest. Und trink keinen Kaffee: Gib mir jeden Tag zwei deiner Tassen Kaffee. Dann bleiben dir noch zehn Tassen, denn jede (?) ist doppo. (...) Ich habe in Paris noch ein Zimmer für dich, wenn du es brauchst. Wann kommst du nach London? Ich glaube nicht, dass es dich glücklich machen würde. Aber es würde dich verblüffen, und du würdest über das schreckliche Gespenst lachen – während du deinen Stock fester umklammerst. Erst nach 40 Jahren fange ich an, mich an das furchterregende Ungeheuer zu gewöhnen. Wie geht es Georgio? Bist du zuversichtlicher, was seine Gesundheit angeht? Und wie geht es Madame Baltruchaïtis? (...) Mein England ist hübsch und ordentlich, sogar die Landstraßen werden jedes Jahr auf beiden Seiten geschnitten, sodass der Rand gepflegt und scharf ist. Und alles ist klein. Daher sind die Menschen innerlich klein und äußerlich ordentlich (im Gegensatz zu G-C, der innen wie außen unordentlich ist). Ich wurde gebeten, vor der Royal Society of Arts, einer alten Institution, einen Vortrag zu halten. Ich fühle mich sehr „hochnäsig“. – Alassio „Sollen wir einen Moment über diese Moskauer Angelegenheit sprechen? Ich stelle fest, dass der kleine ** sich selbst als ‚Direktor des Moskauer Kunsttheaters‘ bezeichnet. Ist das wieder einer von Thors Korrekturen? Es scheint offensichtlich, dass sie nicht wollen, dass ich das Werk vollende, das ich begonnen habe. Warum? Das ist mir unklar. Ein paar Rubel sind nicht der Grund. Ich glaube, es ist der uralte Grund: Angst. Während ich schreibe, tobt hier ein Gewitter, mit heftigen, schrecklichen Blitzen, Lärm und grauem Regen. Solche Dinge erfüllen mich immer mit Schrecken. Aber wie ich das Herz des lieben kleinen Moskauer Kunsttheaters mit Schrecken erfüllen könnte, ist mir unbegreiflich. Übrigens sehe ich, dass der arme Prezolini verurteilt wurde. Von Stanislavsky habe ich keine Antwort erhalten. Ich finde es seltsam, dass, wenn er mir schreibt und ich ihm antworte, ich nichts mehr von ihm höre, bis mir ein Sachbearbeiter seinen Entlassungsbrief zukommen lässt. Das ist unerträglich komisch. Soll ich etwa annehmen, ich müsse froh sein, dass der Kerl mir kein Messer in den Rücken gestoßen oder Gift in meinen Tee gemischt hat? Angst bringt jede Art von Monstrosität hervor. Aber Stanislavsky. Stanislavsky. Ich kann dich und die Rolle, die du in all dem spielst, nicht verstehen.“ – ca. Juni 1911 „Es ist sehr seltsam (und aufregend), dass, als du Alassio verlassen hast, für uns alle alles ganz anders wurde. Nicht so sehr das Café, nicht das Hotel, auch nicht die Straße. Sondern der lange, geschwungene Sandstrand, der zu den Felsen führte. Und wir gingen nie mehr ganz so bereitwillig dorthin und ließen es nie versäumen, den Blick dorthin zu richten, in der Erwartung, dich zu sehen. Du warst wie ein Teil der Natur geworden, wo die Stille am beredtesten ist. Diese Erinnerung lässt mich deine Gedichte fast lesen können, obwohl ich kein Wort verstehe. Ich wünschte, ich wünschte, ich könnte sie tatsächlich lesen (...) Ich schicke dir heute mit einer anderen Sendung ein kleines Stück meiner Arbeit, eine Zeichnung, von der ich hoffe, dass sie nicht so geschwätzig ist wie ich in meinen Briefen.“ – Brief aus Paris (Juni) 1911: Zeichnung, die ihn und J.K. Baltruchaïtis als Räuber zeigt, die sich auf einen Hinterhalt gegen Astrue vorbereiten, eine Person, die Craig in Bezug auf seine Schule das Leben schwer macht. -Paris, Juni „Meine Schule sitzt wie ein Ei unter mir. Bald werden wir das Gackern hören – & eccolo!! Eine Gans! Wenn deine Gedichte „einzige Blumen auf der dunklen und weisen Erde“ sind, überrascht mich das, denn du machst die Erde bunt und voller Licht. Wie strahlend müssen die Gedichte sein, um strahlender zu wirken als das Strahlendste.“ -24. Juni, auf dem Umschlag: „Ich habe gehört, Stanislavsky sei übergeschnappt. Stimmt das?“ „Er schien (wie so viele Russen) begeistert zu sein. Das ist es, was ich an ihnen so sehr mag. Wie bei den Italienern. Nicht so wie bei