212 - EINE AUS AGAT GESCHNITZTE SILHOUETTE-SNUFFFLASCHE DER OFFIZIELLEN SCHULE, 1740–1860 Von gut ausgehöhlter, rund-rechteckiger Form mit konkavem Rand und vertieftem, flachem, ovalem Fuß, umgeben von einem hervorstehenden, flachen, ovalen Fußrand, wobei die natürlichen Maserungen des Steins so bearbeitet wurden, dass auf einer Hauptseite ein Silhouettenmotiv eines Vogels zu sehen ist, der drei Eier betrachtet; die andere Seite ist unverziert.

EINE AUS AGAT GESCHNITZTE SILHOUETTE-SNUFFFLASCHE DER OFFIZIELLEN SCHULE, 1740–1860 Von gut ausgehöhlter, rund-rechteckiger Form mit konkavem Rand und vertieftem, flachem, ovalem Fuß, umgeben von einem hervorstehenden, flachen, ovalen Fußrand, wobei die natürlichen Maserungen des Steins so bearbeitet wurden, dass auf einer Hauptseite ein Silhouettenmotiv eines Vogels zu sehen ist, der drei Eier betrachtet; die andere Seite ist unverziert. Höhe: 5,6 cm Diese Flasche repräsentiert den Silhouettenstil der Achatschnitzerei. Dieser Stil erfordert in der Regel das Durchschneiden eines Großteils einer dünnen Schicht dunkleren Materials, um ein flaches Silhouettenmotiv zu hinterlassen Sie gehört zu einer Gruppe von Achatflaschen, bei denen die Farbvariationen im Stein das gesamte oder einen Teil des Motivs bilden, mit oder ohne Bearbeitung der Oberfläche. In einem Vortrag vor der ICSBS-Tagung 1996 in Hongkong schlug Hugh Moss den Begriff „Ink-Play“ vor, um dieses Konzept in der Schnupftabakflaschenkunst mit den Prinzipien der Tuschemalerei in Verbindung zu bringen (abgedruckt in JICSBS, Herbst 1997, S. 4–16). „Ink-play“ bezieht sich in der Maltradition auf die Interpretation zufälliger Markierungen, die durch den freien Ausdruck des Pinsels, der Tinte, des Wassers und der Oberfläche des Künstlers entstehen. Bei Schnitzereien aus Hartstein wird dieser Effekt erstens dadurch erzielt, dass die Markierungen als gegenständliche Bildsprache gelesen werden, und zweitens durch das Herstellen eines Gleichgewichts zwischen den natürlichen Markierungen und den anschließenden künstlerischen Ergänzungen. Siehe Moss, Graham und Tsang, „A Treasury of Chinese Snuff Bottles“, Band 2, „Quartz“, Nr. 274, für eine weitere Erörterung dieses Genres von Schnupftabakflaschen Provenienz: Sotheby’s, New York, 3. Juni 1992, Los 476 (wo die unverzierte Rückseite abgebildet ist) Hugh M. Moss Ltd Die J & J-Sammlung Christie’s, New York, 22. März 2007, Los 56 Hugh Moss (HK) Ltd, 17. September 2008, (eine Kopie der Originalrechnung liegt vor) Veröffentlicht: Moss, Graham, Tsang, „The Art of the Chinese Snuff Bottle“, The J & J Collection, Nr. 124 Ausgestellt: Hugh M. Moss Ltd., London, September 1974 Christie’s, London, Oktober 1987 Christie’s, New York, 1993 Empress Place Museum, Singapur, 1994 Museum für Kunsthandwerk, Frankfurt, 1996–1997 Percival David Foundation of Chinese Art, London, 1997 Naples Museum of Art, Florida, 2002 Portland Museum of Art, Oregon, 2002 Nationalmuseum für Geschichte, Taipeh, 2002 Internationale Messe für asiatische Kunst, Seventh Regiment Armory, New York, 2003 Poly Art Museum, Peking, 2003 Eine Erörterung dieser Schnupftabakflasche findet sich bei Moss, Graham, Tsang, „The Art of the Chinese Snuff Bottle“. Die J & J-Sammlung, Nr. 124.