68 - ANTONIO GUARDI (Wien, 1699 – Venedig, 1760) & FRANCESCO GUARDI (Venedig, 1712 – 1793)

ANTONIO GUARDI (Wien, 1699 – Venedig, 1760) & FRANCESCO GUARDI (Venedig, 1712 – 1793) Die Beweinung des toten Christus Öl auf Leinwand, 32 x 41 cm Anmerkungen: Dem Gemälde liegt ein Gutachten von Dr. Federica Spadotto bei. Wir präsentieren im Auktionskatalog ein interessantes Ölgemälde auf Leinwand von guter Qualität, das die Grablegung Christi darstellt. Erst nach einer sorgfältigen Untersuchung durch die Wissenschaftlerin Dr. Federica Spadotto konnte das vorliegende schöne und ausdrucksstarke Gemälde dem Werkverzeichnis der Familie Guardi zugeordnet werden, das von Giovanni Antonio (Wien, 1699 – Venedig, 1760) und Francesco (Venedig, 1712 – 1793) geschaffen wurde, und stellt somit eine wichtige Ergänzung des Werkverzeichnisses der genannten Meister dar. Im Folgenden wird ein Auszug aus dem von der Wissenschaftlerin verfassten Datenblatt wiedergegeben: „[...] Auch wenn das umfangreiche Schaffen der Werkstatt der ‚Brüder Guardi‘ noch heute Gegenstand der kunsthistorischen Forschung ist, ermöglichen die archivarischen Recherchen und die Dokumente aus dem 18. Jahrhundert zu Antonio (Wien, 1699–Venedig, 1760) und Francesco Guardi (Venedig, 1712–1793) ermöglichen es zudem, den Rahmen eines sehr heterogenen Werkkomplexes abzugrenzen. Die „Wiedergeburt“ – wenn man sie so nennen darf – zweier Protagonisten der venezianischen Malerei des 18. Jahrhunderts ist in der Tat sehr jung und wurde erst vor etwas mehr als einem Jahrhundert, im Zuge des Erfolgs der Impressionisten, endgültig etabliert. Der Stil unserer Künstler schien in der Tat dem Geschmack an einer spontanen und instinktiven Malerei zu entsprechen, die frei von akademischen Konventionen war und das Ergebnis eines Ausdrucksdrangs darstellte, der die Reflexionen des 19. Jahrhunderts vorwegnahm. Es war jedoch nicht einfach, die einzelnen Persönlichkeiten zu durchdringen und ihre Zuständigkeiten innerhalb des Familienbetriebs zu definieren, mit Ausnahme der Stadtansichtmalerei, deren absoluter und einziger Schöpfer Francesco war. Wie viele venezianische Werkstätten (Spadotto, 2018) zeichnete sich auch diejenige, die nach dem Tod des Vaters Domenico (Mastellina, 1678– Venedig, 1716) von einer bestimmten Malgattung geprägt war (Montecuccoli degli Erri, 1992); daraus ergab sich eine beeindruckende Vielfalt an Motiven, die von Kopien antiker Gemälde über religiöse und mythologische Themen bis hin zu Landschaften, Genreszenen und Porträts reichte. In diesen Kontext fügt sich das vorliegende Werk ein, dem das Verdienst zukommt, die Erfahrungen aus Guarda am Ende des vierten Jahrzehnts des 18. Jahrhunderts zu „verdichten“ – einer Zeit, die durch eine fruchtbare Zusammenarbeit zwischen den beiden Brüdern gekennzeichnet war, wie grundlegende malerische Zeugnisse belegen [...]“