103 - Pierre Castignola (geb. 1995)

Pierre Castignola (geb. 1995) Not a plastic chair Sessel Bronzeguss, poliert 2025 H 56 B 57 T 83 cm 45 kg Mit „Not a Plastic Chair“ unterläuft Pierre Castignola die Konventionen des einteiligen Kunststoffstuhls, dieses universellen Industrieobjekts und Symbols der Massenproduktion. Indem er diese vertraute Form in gegossene und polierte Bronze überträgt, verändert der Künstler deren Materialität, Gewicht und Status radikal. Der Kontrast zwischen der scheinbaren Banalität des Objekts und der Kostbarkeit der Bronze verwandelt diesen archetypischen Stuhl in ein echtes skulpturales Werk. Sein Titel, „Not a Plastic Chair“, unterstreicht ironisch diese Zweideutigkeit zwischen funktionalem Objekt, Ikone des Alltags und Kunstwerk. Dieses 2025 als Unikat geschaffene Werk bewegt sich an der Schnittstelle zwischen zeitgenössischer Kunst und Sammlerdesign. Pierre Castignola hat den einteiligen Kunststoffstuhl, ein universelles Industrieobjekt und Symbol der Massenproduktion, zum zentralen Material seiner Arbeit gemacht. Mit „Not a Plastic Chair“ treibt er die Umdeutung auf die Spitze: Die vertraute Form bleibt erhalten, wird jedoch in gegossene und polierte Bronze übertragen, was ihr Gewicht, ihren Wert und ihren Status grundlegend verändert. Der Titel unterstreicht ironisch die Zweideutigkeit zwischen funktionalem Objekt, Ikone des Alltags und Kunstwerk, in einem Ansatz, der an Ready-mades und die Pop-Art erinnert. Das 2025 als Unikat geschaffene Werk befindet sich an der Schnittstelle zwischen zeitgenössischer Kunst und Sammlerdesign. Das umfunktionierte Modell hat seine eigene Geschichte. In den 1960er Jahren von Verner Panton, Joe Colombo, Vico Magistretti und Helmut Bätzner, ging der aus einem Stück geformte Stuhl erst nach 1972 in echte Massenproduktion, und zwar mit dem Sessel 300 des französischen Ingenieurs Henry Massonnet, der von seiner Firma Stamp in weniger als zwei Minuten hergestellt wurde. Da kein Patent vorlag, wurde das Modell weltweit kopiert und milliardenfach verkauft. Die Kritikerin Alice Rawsthorn vergleicht ihn mit dem Thonet-Stuhl Nr. 14, und das MoMA nahm ihn 2025 in die Ausstellung „Pirouette: Turning Points in Design“ auf. Als umstrittene Ikone, die von 2008 bis 2017 aus dem öffentlichen Raum Basels verbannt wurde und zum Symbol der Wegwerfkultur geworden ist, bleibt der Monobloc ein starker kultureller Marker: Zwei davon zieren das Cover von „Debí Tirar Más Fotos“ von Bad Bunny, dem Album des Jahres bei den Grammy Awards 2026. Indem Castignola ihn in Bronze gießt, verleiht er diesem Objekt ohne Urheber und ohne Wert Beständigkeit und den Status einer Skulptur.