25 - ADOLPHE-ALEXANDRE LESREL (Genêts, 1839–1929).

ADOLPHE-ALEXANDRE LESREL (Genêts, 1839–1929). „Ein Trinkspruch auf die Jagd.“ Öl auf Holztafel. Signiert und datiert in der rechten unteren Ecke. Maße: 35,2 x 25 cm; 57,5 x 47,2 (mit Rahmen). Die Eleganz der Kleidung, die Opulenz des Interieurs und die detailgetreue Darstellung der Gegenstände machen diese Szene zu einem besonders repräsentativen Beispiel für die ästhetische Sprache von Adolphe-Alexandre Lesrel. Hier lässt der Künstler ein französisches Interieur des 17. Jahrhunderts wiederaufleben. Die Komposition ist mehr als nur eine einfache Genreszene; sie spiegelt die Faszination des 19. Jahrhunderts für die idealisierte Nachbildung vergangener Epochen wider und entführt den Betrachter in eine Welt, die mit dem Frankreich Ludwigs XIII. assoziiert wird. Die Stoffe, Waffen, das Geschirr, die Möbel und die zahlreichen Gegenstände, die den Innenraum füllen, sind mit fast dokumentarischer Präzision wiedergegeben, unterliegen jedoch einer bewussten ästhetischen Idealisierung. Diese Kombination aus historischer Genauigkeit und malerischer Raffinesse verbindet sein Werk mit der Tradition der großen niederländischen und flämischen Meister der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts, deren Einfluss besonders in der Qualität der Materialien, der Oberflächenbehandlung und der erzählerischen Ausrichtung seiner Interieurs deutlich wird. Die Wahl von Sujets, die im 16. und 17. Jahrhundert angesiedelt sind, sollte auch im Kontext des historistischen Geschmacks des Frankreichs des 19. Jahrhunderts verstanden werden. Lesrel war Teil einer künstlerischen Bewegung, die in der Literatur von Alexandre Dumas père und der romantischen Kultur der Musketiere eine Inspirationsquelle für die Rekonstruktion einer Vergangenheit fand, die zum Schauplatz von Abenteuer, Eleganz und Ehre geworden war. Das Werk, signiert und datiert auf 1907, ist auch für den Werdegang des Künstlers von Bedeutung. Im selben Jahr verließ Lesrel Paris und kehrte nach Genêts, seiner Heimatstadt in der Normandie nahe dem Mont-Saint-Michel, zurück. Das Gemälde gehört somit zu einer reifen Phase seines Schaffens, in der er die künstlerische Sprache, die ihm sowohl in Frankreich als auch auf dem britischen und amerikanischen Markt Anerkennung verschaffen sollte, bereits vollständig gefestigt hatte.Lesrel war ab 1861 Schüler von Jean-Léon Gérôme an der École des Beaux-Arts in Paris und studierte außerdem bei Ernest Meissonier.