39 - HORAE in laudem beatissimae virginis Mariae, ad usum Romanum. Parisiis, ex officina Reginaldi Calderii et Claudii ejus filii (Paris, Regnauld und Claude Chaudière), 1549. In-4 (230 x 158 mm). Einband aus der Entstehungszeit aus rotem Maroquinleder, verzierte Buchdeckel, auf einem mit Gold gepunkteten Hintergrund mit einem geometrischen Dekor aus quadratischen und ovalen Mosaikfeldern aus rotem, grünem und braunem Maroquinleder, die durch ein Netz aus schwarzen Maroquinleder-Mosaik-Flechtwerken voneinander getrennt sind, Rücken längs mit kaltgeprägten Arabesken verziert, Schnittkanten vergoldet und ziseliert.

HORAE in laudem beatissimae virginis Mariae, ad usum Romanum. Parisiis, ex officina Reginaldi Calderii et Claudii ejus filii (Paris, Regnauld und Claude Chaudière), 1549. In-4 (230 x 158 mm). Einband aus der Entstehungszeit aus rotem Maroquinleder, verzierte Buchdeckel, auf einem mit Gold gepunkteten Hintergrund mit einem geometrischen Dekor aus quadratischen und ovalen Mosaikfeldern aus rotem, grünem und braunem Maroquinleder, die durch ein Netz aus schwarzen Maroquinleder-Mosaik-Flechtwerken voneinander getrennt sind, Rücken längs mit kaltgeprägten Arabesken verziert, Schnittkanten vergoldet und ziseliert. Kollation: a-y8. 176 ff. Druck in Rot und Schwarz. Exlibris von Regnauld Chaudière auf dem Titelblatt (Sylvestre 1142). AUSSERGEWÖHNLICHES EXEMPLAR IN EINEM MOSAIK-LEDEREINBAND, EINES DER SCHÖNSTEN STUNDENBÜCHER DER RENAISSANCE. Diese „Horae“ der beiden Chaudières, Vater und Sohn, Nachfolger von Simon de Colines (1520–1546), reihen sich in die Tradition der Stundenbücher ein, die ab 1525 von Geoffroy Tory und seinen Nachfolgern veröffentlicht wurden. Ihre Illustrationen und Verzierungen entsprechen fast identisch denen der 1543 von Simon de Colines veröffentlichten Stundenbücher, deren Holzschnitte bei der Werkstatt Tory in Auftrag gegeben wurden, mit der eben dieser Colines, als Drucker der Stundenbücher von 1525 und 1527 weiterhin in Verbindung stand. Die Illustrationen umfassen: - 14 ganzseitige Holzschnitte in imposanten architektonischen Rahmen, die alle aus den Stundenbüchern von 1543 stammen und von denen drei von sieben das Doppelkreuz von Lothringen als Markierung beibehalten haben. „Diese Darstellungen stehen in der Tradition von Tory, unterscheiden sich jedoch stilistisch deutlich von ihm. Ein grafisches Konzept, das sich völlig von dem Torys unterscheidet, zeigt sich in den kraftvollen architektonischen Rahmen der illustrierten Seiten, von denen jeder speziell für einen Holzschnitt entworfen wurde […] Obwohl sie die von Tory verwendeten Renaissance-Ornamente aufgreifen, steht ihre dreidimensionale und materielle Wirkung im Kontrast zum linearen Dekor ihrer Vorgänger“ (H. Tenschert. Horae. B.M.V., 2003). - Wunderschöne Bordüren, „von größter Schönheit“ (Brun), die jede der Text- und Kalenderseiten umrahmen und aus der Aneinanderreihung von vier Holzschnitten bestehen. Diese Bordüren, von denen sechzehn aus dem Stundenbuch von 1543 stammen und durch neue ergänzt wurden, lassen sich in zwei verschiedene Typen unterteilen: Die einen, von denen zwei die Jahreszahlen 1536 und 1539 tragen, sind von den antiken Motiven inspiriert, die Tory verwendete: Vasen, Medaillons, Putten, Delfine, allerdings mit einer dichteren Ornamentik; die anderen, jüngeren, bestehen aus tiefschwarzen Arabesken, die sich vom weißen Hintergrund abheben und durch Masken und Grotesken ergänzt werden. Diese Rahmen einer neuen Art, die eine äußerst schöne Wirkung erzielen, sollten einige Jahre später die Gestaltung des Lyoner Stundenbuchs von Guillaume Rouillé beeinflussen (siehe vorherige Ausgabe). Der Text wird durch vierzehn große, auf Holz geschnitzte Initialen bereichert, die einen durchbrochenen Hintergrund sowie Arabesken- und Blumenverzierungen aufweisen. In unserem Exemplar wurden alle diese Initialen sorgfältig illuminiert. Die Großbuchstaben des Titels sowie zahlreiche weitere im Text, der selbst rot rubriziert ist, wurden ebenfalls farblich hervorgehoben. PRÄCHTIGER UND SEHR SELTENER, STRENG ZEITGENÖSSISCHER EINBAND MIT EINER SEHR UNGEWÖHNLICHEN GEOMETRISCHEN MOSAIKVERZIERUNG AUS LEDER. Es ist bekannt, dass die Einbände aus dem 16. Jahrhundert, die manchmal fälschlicherweise als „Mosaikeinbände“ bezeichnet werden, in Wirklichkeit mit gemalten Flechtwerkmustern verziert sind. Zwar war die echte Mosaiktechnik, bei der eingeschnittene und fein beschnittene Lederstücke durch Kleben zusammengefügt werden, bereits in der Renaissance bekannt, doch wurde sie damals nur sehr selten angewendet und entwickelte sich erst im 17. und vor allem im 18. Jahrhundert weiter. Unser Einband, bei dem diese Technik zum Einsatz kommt, weist zudem ein äußerst originelles Dekor auf, das aus quadratischen und ovalen Marokko-Lederstücken besteht, die schachbrettartig angeordnet und durch ein geometrisches Netz aus Flechtwerk verbunden sind, das selbst mosaikartig gestaltet ist. Wunderschönes Exemplar mit fein ziselierten Schnittkanten, gebunden und perfekt erhalten, nahezu frei von jeglicher Restaurierung. Sehr selten. H. Tenschert, der die Ausgabe als „rarisimum“ bezeichnet, nennt nur vier Exemplare in öffentlichen Beständen, darunter ein unvollständiges (das Exemplar der BNF, das aus der ehemaligen Sammlung Yemeniz stammt). Auguste Bernard, der Bibliograf von Geoffroy Tory, kannte nur zwei Exemplare (darunter das Tenschert-Exemplar). Geringste Restaurierung an den unteren Ecken des Einbands. Kleine braune Randflecken auf einem Blatt. 1960 von Émile Rossignol erworben.