30 - TORY (Geoffroy). Champfleury. Darin enthalten ist die Kunst und Wissenschaft der richtigen und wahren Proportionen der attischen Buchstaben, die man auch als attische Buchstaben bezeichnet und im Volksmund als römische Buchstaben, proportioniert nach dem menschlichen Körper und Gesicht. Paris, Geoffroy Tory und Gilles de Gourmont, 28. April 1529. Kleines Folioformat, braunes Maroquinleder, verzierter Rücken, drei Zierlinien auf den Deckelseiten, Innenbordüre, vergoldete Schnittkanten (Godillot).

TORY (Geoffroy). Champfleury. Darin enthalten ist die Kunst und Wissenschaft der richtigen und wahren Proportionen der attischen Buchstaben, die man auch als attische Buchstaben bezeichnet und im Volksmund als römische Buchstaben, proportioniert nach dem menschlichen Körper und Gesicht. Paris, Geoffroy Tory und Gilles de Gourmont, 28. April 1529. Kleines Folioformat, braunes Maroquinleder, verzierter Rücken, drei Zierlinien auf den Deckelseiten, Innenbordüre, vergoldete Schnittkanten (Godillot). Erstausgabe dieses für die französische Renaissance symbolträchtigen Buches, dem Meisterwerk von Geoffroy Tory. Als Abhandlung über moderne Typografie versteht sich das Werk auch – und vor allem – als leidenschaftliches Manifest zugunsten der französischen Sprache. Bereits 1523 konzipiert und zwanzig Jahre vor Du Bellays „Défense et illustration“ veröffentlicht, ist es das Werk eines Tory, der stark von seinen Reisen nach Italien (um 1518–1521) geprägt war und zu einer unverzichtbaren Persönlichkeit in der französischen Buchwelt geworden war. Der Text reiht sich somit in die Tradition von Vitruv ein und folgt in Anlehnung an Alberti, da Vinci, Dürer oder auch Pacioli den spezifischen Anliegen des Humanismus und der Renaissance. Dazu gehören die Kodifizierung und Förderung der Volkssprachen sowie das Bestreben, ein Gleichgewicht und eine Harmonie der Schrift auf der Grundlage mathematischer Proportionen zu finden. Tory erneuert darin die typografische Kunst, indem er die Ästhetik, die Perspektive und die Proportionen der Antike einführt. Das Werk ist in drei Bücher unterteilt: Das erste fordert den Leser auf, „die französische Sprache nach bestimmten Regeln zu ordnen, um sich elegant in guter und gesünderer französischer Sprache auszudrücken“, das zweite erinnert an den Ursprung der attischen Buchstaben und legt die Prinzipien ihrer Konstruktion in Bezug auf die Proportionen des menschlichen Körpers dar; das dritte beschreibt detailliert, wie die Zeichnungen der einzelnen römischen Großbuchstaben auszuführen sind. Das Werk schließt mit einer Reihe von Alphabeten, „einem krönenden Abschluss, der ihm seinen Namen gibt: Champfleury – ein Begriff, der an das Paradies erinnert, wo der Humanist aus den Vorschlägen von Tory seinen Honig gewinnen wird“ (BNF. Essentiels). Der Band ist reich illustriert mit 116 Holzschnitten, 13 Alphabeten in verschiedenen Stilen und 10 Ziffern, die teilweise von Tory selbst entworfen und geschnitzt wurden, darunter Modelle von ineinander verschlungenen oder fantasievollen Buchstaben für Handwerker, „moralische Buchstaben“ und mehrere Holzschnitte, die mit dem allegorischen Charakter des Textes in Verbindung stehen. Am bemerkenswertesten sind der „Hercule françois“ und der „Triumph des Apollon“. Tories Markenzeichen, der zerbrochene Topf, findet sich in schönen Rahmen auf dem Titelblatt und am Ende des Werkes. „Indem er die Vollkommenheit der antiken Schriftzeichen pries und selbst Alphabete von nie übertroffener Eleganz entwarf, versetzte Tory den alten gotischen Alphabeten den Todesstoß und erneuerte die Kunst der Typografie“ (Brun. Le livre illustré en France au XVIe siècle). Schönes Exemplar, fein gebunden. 1991 von Émile Rossignol erworben.