9 - ROUSSELET (Jean-Pierre). Gebete der Messe. Verfasst von Rousselet. In Paris.

ROUSSELET (Jean-Pierre). Gebete der Messe. Verfasst von Rousselet. In Paris. Handschrift im kleinen 8°-Format (121 x 76 mm) mit 40 Blättern auf Pergament, (Paris, um 1690–1710), zeitgenössischer Einband aus blauem jansenistischem Maroquin, mit rotem Maroquin gefüttert, Buchdeckel mit reichhaltiger Vollgoldverzierung, Vorsatzblätter aus vergoldetem Papier, vergoldete Schnittkanten. HERVORRAGENDES HANDSchRIFTSTÜCK AUF VELINPAPIER, GESCHRIEBEN UND REICH VERZIERT VON ROUSSELET, DAS ZWEIFELLOS ZU SEINEN BEMERKENSWERTESTEN WERKEN ZÄHLT. Es besticht durch eine perfekte Kalligraphie in großen römischen Buchstaben, mit brauner Tinte für den Text, Gold, Blau und Rot für die Titel und Untertitel sowie der Laufschrift in roten Kursivbuchstaben; jede Seite ist von einer goldfarbenen, rot umrandeten Zierlinie eingerahmt. Die reichhaltige Verzierung des Manuskripts besteht aus: - Einem Titel, der abwechselnd in goldenen, roten, blauen und braunen Buchstaben, eingeschrieben in einen großen Rahmen mit guillochiertem Goldhintergrund, verziert mit sich wiederholenden Motiven und hervorgehoben durch ein Rankengeflecht, das zart in Blau, Grün und Ocker mit Gouache bemalt ist und sich an einen Rokoko-Rahmen schmiegt. - Zwei große, am Textrand angeordnete Miniaturen am Anfang jedes Teils (Gebete und Kanon), die wie der Titel in reich verzierte Rahmen eingebettet sind, die mit Gouache-Motiven und verschiedenen Attributen auf einem guillochierten Goldhintergrund verziert sind, wobei die erste das Messopfer, die zweite die Kreuzigung darstellt. - Zwei Miniaturen am Anfang der Teile in Rahmen derselben Art; die erste zeigt das Lamm, das auf dem Buch des Lebens liegt, versehen mit sieben Siegeln, die zweite das Abendmahl. - Sieben kleine, im Text sehr fein ausgeführte Miniaturen, abwechselnd in Blau- und Ockertönen gehalten und mit Gold verziert, die Szenen der Passion im Detail zeigen (die letzte: Johannes auf Patmos) – angesichts ihrer Größe wahre Meisterleistungen. - 37 blau gemalte Initialen, die in der Mitte von Quadraten mit guillochiertem goldenem Hintergrund angeordnet sind, dessen Muster dem der Rahmen der Miniaturen entspricht, wobei die beiden größten, am Anfang der Gebete und des Kanons, sowie acht mittelgroße von einem blauen, mit goldenen Motiven verzierten Streifen umrahmt sind, während die übrigen, kleineren lediglich von einer rot eingefassten Goldlinie umrahmt sind. - Sechs in Gold und Farben gemalte Kopf- und Fußornamente, das letzte davon großformatig (seittenmittel). - Zahlreiche kleine Initialen in Gold, Blau und Rot im Text. Jean-Pierre Rousselet, der zwischen 1677 und etwa 1736 in Paris tätig war, war der wichtigste Nachfolger von Nicolas Jarry, dem berühmten Kalligraphen und Verfasser der „Guirlande de Julie“, bei dem er „einen herausragenden Platz einnimmt“ (Roger Portalis. „Nicolas Jarry et la calligraphie au XVIIe siècle“, in: „Bulletin du bibliophile“, 1896–97). Von diesem Künstler, der „für die Familien Richelieu, Beauvilliers, Pontchartrain und für den König arbeitete“, sind insbesondere das „Labyrinthe de Versailles“, das Ludwig XIV. überreicht wurde, das „Office de la Sainte-Chapelle“ (1698) und die „Prières de la Messe“, das Hochzeitsbuch von Marie Leczinska (1725), zu nennen. „Die Handschriften von Rousselet sind in der Regel auf Papier […] Als hervorragender Zeichner verzierte er sie selbst¹ und seine Arbeiten zeichnen sich durch den Reichtum ihrer Ornamentik aus, mit Seiten, die von zart gemalten Arabesken umrahmt sind, sowie durch ihren Einband, oft von Padeloup“ (Portalis). Das vorliegende Manuskript wird von Portalis erwähnt, der insgesamt 24 davon beschreibt, von denen die Hälfte, wie das unsere, „Gebete der Messe“ sind. Nur drei der Manuskripte aus dieser letzten Gruppe, darunter das unsere, wurden auf Pergament angefertigt. Dieses zeichnet sich zudem durch die Qualität und vor allem den Reichtum seiner Verzierungen aus, die den meisten bekannten Exemplaren derselben Sammlung weit überlegen sind. Es ist mit einem schönen, gefütterten und verzierten Einband aus jener Zeit versehen, der Luc-Antoine Boyet2 zugeschrieben wird. Das Ganze ist in einem äußerst guten Zustand. Aus der Bibliothek von Jean-Jacques De Bure (1853, Nr. 25), mit einer Notiz und Unterschrift aus seiner Hand sowie dem Vermerk „c.d.m.m.“ (Cabinet de ma mère) und der Nummerierung 1018. Es wurde für 1.050 Francs zugeschlagen, einer der höchsten Preise der Auktion. Der Katalogtext lautete: „kleiner Band von exquisiter Frische und in perfektem Erhaltungszustand“. 1967 von Émile Rossignol erworben.