4 - STUNDENBUCH VON MAMETZ-MAILLY – STUNDENBUCH NACH RÖMISCHER TRADITION In Latein und Französisch, illuminierte Handschrift auf Pergament

STUNDENBUCH VON MAMETZ-MAILLY – STUNDENBUCH NACH RÖMISCHER TRADITION In Latein und Französisch, illuminierte Handschrift auf Pergament Frankreich, Paris, um 1500–1510 Mit 14 großen Miniaturen; 33 kleinen Miniaturen; 2 heraldischen Kompositionen; reich verzierten, illuminierten Rändern. Die Miniaturen sind drei Pariser Malern zuzuschreiben: dem Meister von Etienne Poncher (kleine Miniaturen und Verkündigung, Fol. 28); Jean Pichore (große und kleine Miniaturen ab Fol. 44); Meister der „Chronique scandaleuse“ (?), Verrat des Judas (Fol. 18). 159 ff., denen 6 Vorsatzblätter aus Pergament vorangestellt sind und auf die 7 Vorsatzblätter aus Pergament folgen, vollständiges Manuskript [Kollation: i6, ii6, iii6, iv8, v8, vi8, vii8, viii8, ix8, x8, xi4, xii8, xiii8, xiv8, xv8, xvi8, xvii8, xviii8, xix8, xx8, xxi8, xxii1 (von 2, auf einer Lasche befestigt, keine Textlücken)], Bastardschrift in brauner Tinte, 20 Zeilen pro Seite, Linienführung in blassroter Tinte (Zeilenabstand: 132 x 75 mm), Überschriften in Blau, Zeilenenden in Rot oder Blau mit vergoldetem Ornament, in Gold mit grauem Ornament, in Gold mit Blumenornament, in Blau und Rosa mit weißen Akzenten und brünierten Goldmünzen, entastete Holzmuster, kleine Initialen in brüniertem Gold auf rosa und blauem Hintergrund mit weißen Akzenten, große Initialen „KL“ im Kalender in Blau mit weißen Akzenten auf goldenem Hintergrund mit farbigen Weinblättern, kleine blaue oder rosa Initialen mit weißen Akzenten auf goldenem oder rotem Hintergrund mit floralen oder ornamentalen Motiven (1 bis 2 Zeilen hoch), große Initialen in Blau mit weißen Akzenten auf goldenem Hintergrund mit farbigen Weinblättern oder kleinen farbigen Scheiben, die die großen Textabschnitte einleiten (3 Zeilen hoch), eine Fülle von illuminierten Bordüren auf allen Seiten, an allen vier Seiten, auf reservierten, goldenen, roten, braunen, blauen, grün, einige mit geometrischen oder ornamentalen Unterteilungen, mit Verzierungen aus Akanthusblättern, Blumen, Blattwerk, großen Zweigen oder Stämmen, Früchten, Weintrauben, Bordüren, die mit zoomorphen, grotesken und hybriden Wesen, Tierfiguren und Vögeln, Schmetterlingen, Schnecken, mit 14 großen Miniaturen und 33 kleinen Miniaturen (mehrere Illuminationen unter Schlangen, die in der Bindung eingeklemmt sind); farbiger Stich, der den heiligen Petrus darstellt, auf den oberen Buchdeckel aufgeklebt (17. Jahrhundert?); rotes Wachssiegel mit Wappen, jedoch nicht identifiziert [Kreuz, Rose? Wappen, überragt von einer im Profil dargestellten Figur mit einer Mütze] (18. Jh.?) auf dem unteren Buchdeckel angebracht. Einband aus rotem Samt auf Holzschienen (Einband aus der Entstehungszeit), glatter Rücken, jedoch verziert mit einem rautenförmigen Gitter mit kleinen Scheiben in der Mitte der Rauten, eine Reihe sich wiederholender Scheiben am oberen und unteren Ende des Rückens, Duseuil-Dekor auf den Buchdeckeln, gezeichnet mit schwarzen Linien (doppelte Einfassung mit schwarzer Linie), vergoldete Fleurons an den äußeren Ecken des zentralen Rahmens, vergoldete Zierrolle als Einfassung der Buchdeckel, zentrales Motiv in der Mitte des zentralen Rahmens, bestehend aus zwei vergoldeten Eisenelementen (Arabesken und Fleurons), geziselte und bemalte Schnittkanten, kleine, am Pergament befestigte Laschen an den großen Textabschnitten, geziselte Zierelemente und Verschlüsse aus Bronze, die an den Ecken und an der Seite des Außenrandes beider Buchdeckel befestigt sind (Befestigungselemente fehlen). Maße des Einbands: 235 x 157 mm; Maße der Blätter: 222 x 145 mm. Ein erstaunliches Manuskript, eine wahre ästhetische Meisterleistung, die Quintessenz des Geschmacks des frühen 16. Jahrhunderts. Die Handschrift zeugt von der engen Zusammenarbeit zwischen den beiden Pariser Malern, dem Meister von Etienne Poncher und Jean Pichore, unter Mitwirkung eines dritten Malers für eine Miniatur. Nicht übermalte Wappen (Fol. 131v) lassen vermuten, dass dieses Manuskript für ein Mitglied der Familie Mametz-Mailly angefertigt wurde. Die in den Randverzierungen mit großem Aufwand gemalten Devisen und Anrufungen könnten vielleicht Aufschluss über den ursprünglichen Auftraggeber geben. TEXT Vorsatzblatt vor f. 1, Inhaltsverzeichnis auf Englisch: „159 Pergamentblätter, jede Seite (außer 3) mit unterschiedlich illuminierten historischen Gemälden“, gefolgt von einer Auflistung der Miniaturen und ihrer Motive. ff. 1–12, Kalender, auf Französisch, in roter, blauer und goldener Tinte; Pariser Kalender: Zu beachten ist jedoch das Fehlen der Heiligen Genoveva, die durch den Oktavtag des Heiligen Johannes ersetzt wurde, was Drigsdhal mit den Worten „for use outside of Paris“ kommentiert. ff. 13–17v, Evangelienperikopen. ff. 18–27v, Johannespassion. ff. 28–79, Stundengebet der Jungfrau Maria, nach römischem Brauch; ff. 81–95v, Bußpsalmen, gefolgt von Litaneien. ff. 96–131, Totenoffizium nach römischem Brauch; mit folgenden Responsorien: (1) Credo quod; (2) Qui Lazarum; (3) „Domine quando“; (4) „Memento mei“; (5) „Heu michi“; (6) „Ne recorderis“; (7) „Peccantem me“; (8) „Domine secundum“; (9) „Libera me“. ff. 132–134v, Kreuz-Stundengebet. ff. 135–137v, Heilig-Geist-Stundengebet. ff. 138–144v, „Obsecro te“, „O intemerata“, „Stabat Mater“. ff. 145–159v, Gebete, darunter: Dreifaltigkeit, Gott der Vater, Gott der Sohn, Heiliger Geist, Michael, Johannes der Täufer, Johannes der Evangelist