43 - Nicolas Tournier

Nicolas Tournier Christus und die Ehebrecherin Öl auf Leinwand, 126 × 174 cm Das Gemälde stellt die im Johannesevangelium (8, 1–11) erzählte Episode von Christus und der Ehebrecherin dar. Im Zentrum der Komposition steht Christus, der sich zum Boden beugt und auf den Boden zeigt, auf den er schreiben will, als Antwort auf diejenigen, die ihn auffordern, über die Frau zu richten, die beim Ehebruch ertappt wurde. Links steht die elegant gekleidete Ehebrecherin in reumütiger Haltung, flankiert von zwei Bewaffneten; rechts beobachten zwei männliche Figuren die Szene und tragen mit Gesten und Blicken zur spannungsgeladenen Atmosphäre bei, die dem berühmten Urteil vorausgeht: „Wer von euch ohne Sünde ist, der werfe den ersten Stein auf sie.“ Die kompakte Gestaltung der Szene, die raffinierte psychologische Charakterisierung der Figuren, die Eleganz der Faltenwürfe und die intensive Farbkomposition verweisen auf die Kultur des römischen Caravaggismus und insbesondere auf das Werk von Nicolas Tournier. Ein besonders aussagekräftiger Vergleich lässt sich mit dem berühmten Gemälde „Sinite parvulos“ aus der Galleria Nazionale d’Arte Antica im Palazzo Corsini in Rom anstellen, einem Schlüsselwerk aus der römischen Schaffensphase des Malers. In beiden Kompositionen finden sich nämlich eine ähnliche räumliche Anordnung der Figurengruppen, die Monumentalität der Protagonisten, Ähnlichkeiten in den physiognomischen Typen sowie ein Umgang mit dem Licht, der die Volumen sanft modelliert, ohne auf die heftigen Hell-Dunkel-Kontraste des frühen Caravaggismus zurückzugreifen.In seinem Gutachten erkennt Pierluigi Carofano das Gemälde als „zweifellos authentisches“ Werk von Nicolas Tournier an und stellt fest, dass es „sowohl im Stil als auch in der Komposition ‚à la Manfredi‘“ dem internationalen Caravaggismus der zweiten Generation entspricht. Der Wissenschaftler hebt zudem den „strengen Ausdruck der Figuren sowie die intime und besinnliche Atmosphäre der dargestellten Szene“ hervor und identifiziert einige besonders charakteristische Elemente des Stils des Malers: die Gestaltung der Hände in einer „stereometrischen, kantigen“ Form, die präzise Darstellung der Stoffe und Oberflächen sowie die Physiognomie des bärtigen alten Mannes auf der rechten Seite, die als regelrechtes „Tournier-Markenzeichen“ gilt. Carofano verweist zudem auf die eigentümliche „metaphysische“ Faltenlegung des Gewandes Christi, die dazu beiträgt, der Szene jene kontemplative und schwebende Dimension zu verleihen, die für den französischen Meister so charakteristisch ist.Auch Professor Emilio Negro hat sich ebenfalls für die Zuschreibung des Gemäldes an Nicolas Tournier ausgesprochen und damit den Bezug des Werks zum französischen Meister bestätigt. Das Gemälde ist zudem in „Dipinti europei tra collezionismo e antiquariato“ (Europäische Gemälde zwischen Sammlertum und Antiquitätenhandel), herausgegeben von Antonello Governale, veröffentlicht, wo die Eleganz der Gewänder, die Intensität der Farbpalette sowie jene „ruhigere Vision des Caravaggismus, gemildert durch die Vermittlung Valentins“ hervorgehoben, die die Ausdrucksweise des Werks gut charakterisiert. An derselben Stelle wird erneut die Verbindung zum „Sinite parvulos Corsini“ hervorgehoben, und zwar durch die „gleiche Aufteilung des Raums in Zonen“ und das Wiederauftreten typischer Motive aus dem Repertoire von Tournier.Aus stilistischen Gründen schlägt Carofano eine Datierung um 1625 vor, zu einer Zeit, in der Tournier, noch immer der Schule von Bartolomeo Manfredi verbunden, eine wachsende Nähe zur Malerei von Valentin de Boulogne zeigte, sich von dieser jedoch durch eine „raffiniertere und glattere“ Manier unterschied.Begutachtung durch Professor Pierluigi Carofano. Zuschreibungsgutachten von Professor Emilio Negro. Literaturverzeichnis: A. Governale (Hrsg.), Dipinti europei tra collezionismo e antiquariato, Altamura Editrice, Eintrag Nr. 11, S. 70–75, mit Zuschreibung an Nicolas Tournier.Literaturhinweise:A. Hémery, Nicolas Tournier 1590–1639. Un peintre caravagesque, Ausstellungskatalog, Toulouse, Musée des Augustins, 29. März – 1. Juli 2001, Toulouse 2001. P.-F. Bertrand, S. Trouvé (Hrsg.), Nicolas Tournier und die Malerei im Stil Caravaggios in Italien, Frankreich und Spanien, Tagungsband der internationalen Konferenz, Université de Toulouse, 7.–9. Juni 2001, Toulouse 2003.