470 - EIN BEDEUTENDES ITALIENISCHES MODELL ODER EINE MAQUETTE AUS GESCHNITZTEM MARMOR VON PAPST KLEMENT XII.

EIN BEDEUTENDES ITALIENISCHES MODELL ODER EINE MAQUETTE AUS GESCHNITZTEM MARMOR VON PAPST KLEMENT XII. VON PIETRO BRACCI (ROM 1700–1773), UM 1736 nach dem ursprünglichen Bronzeporträt von Papst Clemens XII. Corsini, das den Großen Saal des Palazzo Nuovo auf dem Kapitol schmückte; der Papst ist thronend dargestellt, bekleidet mit einem Triregnum und einem Umhang mit fein reliefartig geschnitzten Verzierungen; der architektonische Thron ist mit geflügelten Cherubim und Voluten verziert, auf der rechten Seite signiert „P. Bracci, Rom. F.‘; in verwittertem Zustand 68 cm hoch, 42 cm breit, 41,5 cm tief EIN NEU ENTDECKTES MARMORPORTRAIT VON PAPST KLEMENS XII. Dieses bemerkenswerte Marmormodell von Papst Clemens XII. Corsini ist identisch mit einer verschollenen Bronzeversion, die 1736 von Bracci modelliert und anschließend von Francesco Giardoni in Bronze gegossen wurde. Die Bronzeskulptur stand ursprünglich im Großen Saal des Palazzo Nuovo auf dem Campidoglio, gegenüber einem Porträt von Papst Innozenz X. von Alessandro Algardi und einer Büste von Papst Urban VIII. Barberini von Gian Lorenzo Bernini. Von dort wurde sie in den Saal der Horatier und Curiatier im Palazzo dei Conservatori verlegt, wo sie 1798 während der Ersten Italienischen Republik eingeschmolzen wurde. Als einziges erhaltenes Bilddokument der Bronzeskulptur galt lange Zeit ein Stich von Stefano und Rocco Pozzi, bis unsere Marmorfigur entdeckt wurde. Es sind nur zwei Exemplare des Stichs bekannt; eines befindet sich in Rom im Kupferstichkabinett, das andere in der Sammlung der Königlichen Kunstgalerie in Dresden. Der Auftrag Das Porträt von Papst Clemens XII. (Lorenzo Corsini, 1652–1740) ist im Rahmen des bemerkenswerten Programms der künstlerischen, architektonischen und städtischen Erneuerung zu verstehen, das sein Pontifikat prägte. Clemens XII., der 1730 im Alter von achtundsiebzig Jahren zum Papst gewählt wurde, regierte Rom ein Jahrzehnt lang; in dieser Zeit förderte er umfangreiche Bauprojekte und stärkte die kulturelle Bedeutung des Kapitolshügels erheblich. Über die Kapitolinischen Museen hinaus umfasste Clemens XII.s architektonisches Mäzenatentum die neue Fassade von San Giovanni in Laterano, den Palazzo della Consulta auf dem Quirinal, die Restaurierung des Konstantinsbogens, Verbesserungen an den Straßen und Wegen Roms sowie die Initiierung des Trevi-Brunnens. Außerdem gab er die prächtige Corsini-Kapelle im Lateran in Auftrag, die als seine Grabstätte dienen sollte. Seine bedeutendste Errungenschaft im Zusammenhang mit dem Kapitol war die Gründung der Kapitolinischen Museen als öffentliches Museum. Im Jahr 1733 erwarb Clemens XII. die berühmte Antiquitätensammlung von Kardinal Alessandro Albani, wobei er Mittel nutzte, die zum Teil aus der päpstlichen Lotterie stammten, und 1734 wurde der Palazzo Nuovo als Museum eröffnet. Dadurch wurde das Kapitol zu einem bedeutenden Zentrum für die öffentliche Wertschätzung des antiken künstlerischen Erbes Roms. Der Erwerb war besonders bedeutsam, da er verhinderte, dass eine bedeutende Privatsammlung Rom verließ, und ihren Bestand in öffentliches Eigentum überführte. Vor diesem Hintergrund wurde Pietro Bracci beauftragt, ein Bronzeporträt von Papst Clemens XII. anzufertigen, um an die Schenkung des Papstes an die Kapitolinischen Museen zu erinnern. Die Skulptur wurde vom römischen Senat finanziert und folgte auf ein erfolgreiches Marmorporträt von Clemens XII., das Bracci für die Stadt Ravenna geschaffen hatte. Clemens hatte eine wichtige Rolle bei der Entwicklung Ravennas gespielt, indem er den Bau des Candiano-Kanals in Auftrag gab, der die Stadt mit dem Meer verband, und den Ausbau ihres Hafens förderte. Die Marmorskulptur wurde ursprünglich auf der Piazza del Popolo aufgestellt, bevor sie später in den Chiostro di San Vitale verlegt wurde, wo sie sich bis heute befindet. Pietro Bracci und Papst Clemens XII. Die Beziehung zwischen Pietro Bracci und Papst Clemens XII. war eng mit den künstlerischen und kulturellen Ambitionen von Clemens’ Pontifikat verbunden. Bracci entwickelte sich in den 1730er Jahren zu einem der führenden Bildhauer in Rom – einer Zeit außergewöhnlicher päpstlicher Förderung, in der Clemens XII. ein ehrgeiziges Programm zur architektonischen Erneuerung vorantrieb und, was für den Bildhauer von größter Bedeutung war, die kapitolinischen Sammlungen als öffentliches Museum etablierte. Braccis Porträts von Clemens bildeten einen wichtigen Teil dieses Programms. Er begann 1733 mit der Arbeit an einer Marmorstatue des Papstes, die anschließend 1738 nach Ravenna geschickt wurde, wo sie auf der Piazza del Popolo aufgestellt wurde und heute im Museo Nazionale aufbewahrt wird. Bereits 1736 hatte Bracci mit der Modellierung einer eng verwandten Version begonnen, um diese für den Guss in Bronze für das Campidoglio vorzubereiten. Die beiden Denkmäler basieren auf demselben Grundkonzept, obwohl Bracci die Komposition der kapitolinischen Version an die Anforderungen der Bronze und ihrer architektonischen Umgebung anpasste. Die Porträts können daher nicht nur als Darstellungen von Clemens XII. verstanden werden, sondern als Denkmäler für sein Mäzenatentum. Insbesondere die kapitolinische Bronzeskulptur erinnerte an Clemens’ Umgestaltung des Kapitolshügels und seine Gründung des öffentlichen Museums. Ihre Inschrift würdigte seine Bauprojekte und vor allem die Bereicherung der kapitolinischen Sammlungen.