23 - Victor Vasarely (ungarisch-französisch, 1906–1997)

Victor Vasarely (ungarisch-französisch, 1906–1997) Vega-Tuz III – 1972–73 Öl auf Leinwand 120 x 120 cm Signiert unten in der Mitte Signiert, betitelt und datiert auf der Rückseite, mit Maßangaben Provenienz: Galerie Veranneman, Brüssel Sammlung Robert und Suzanne Pannier, Brügge Mit einem Fotozertifikat von Pierre Vasarely vom 4. Juli 2026. Das 1972–73 entstandene Werk „Vega-Tuz III“ gehört zur Vega-Serie. In den folgenden Jahrzehnten sollten die für diese Gemälde charakteristischen, wogenden, verzerrten Gitter zu einem der markantesten Merkmale von Vasarelys Œuvre werden. In den 1960er- und 1970er-Jahren wandte sich Vasarely, fasziniert von den damaligen Entdeckungen in der Astronomie und Berichten über mysteriöse Signale aus fernen Galaxien, zunehmend astronomischen Titeln zu. „Vega“ bezieht sich auf einen der hellsten Sterne am Nordhimmel, während „Tuz“, das ungarische Wort für Feuer, an die energetischen Kräfte erinnert, die in der Komposition am Werk sind. Die wogenden, konvexen und konkaven Verzerrungen, die die „Vega“-Gemälde beleben, dienen als visuelle Analogien für pulsierende Sterne, sich verdichtende Galaxien und ein expandierendes Universum. In dem vorliegenden Werk dehnt sich ein strenges Netz aus schwarzen und weißen Gitterlinien mit mathematischer Präzision aus und zieht sich wieder zusammen. Was als perfekt geordnete Struktur beginnt, wölbt sich allmählich um einen unsichtbaren Mittelpunkt und verwandelt die regelmäßige orthogonale Matrix in die Illusion einer Kugel, die über die Bildebene hinausragt. Es findet keine tatsächliche Bewegung statt, doch das Auge schwankt ständig zwischen Konvexität und Konkavität, zwischen der Oberfläche der Leinwand und dem fiktiven Raum, den sie zu erzeugen scheint. Die Datierung des Werks spiegelt Vasarelys eigene Methode wider, die Entwicklung seiner Kompositionen festzuhalten. Das erste Datum bezieht sich auf die ursprüngliche Konzeption des Bildes, während das zweite die Ausführung des vorliegenden Gemäldes angibt. Diese Vorgehensweise ist besonders aufschlussreich im Fall der Vega-Serie, zu der Vasarely in den folgenden zwei Jahrzehnten immer wieder zurückkehrte. „Vega-Tuz III“ entstand jedoch in einer frühen Phase der Entwicklung dessen, was später zu einem der beständigsten Motive Vasarelys werden sollte. Beschränkt auf den krassen Gegensatz von Schwarz und Weiß reduziert die Komposition den optischen Effekt auf seine wesentlichen Elemente, sodass die Verformung des Rasters selbst den Eindruck von Bewegung, Tiefe und Licht erzeugt.